Durand-Ruel, pozbawiony podobnych uprzedzeń, nabył ten obraz wkrótce po wystawie.
Krytyczny odbiór mały|Fragment obrazu Maximiliena Luce'a, Poranek, Wnętrze: stopa. Krytyk sztuki Félix Fénéon klasyfikuje te dzieła, silnie zakorzenione w dyskursie teoretycznym, jako tachizm. Używa terminu "neoimpresjonizm„ po raz pierwszy w 1886 roku. W 1889 roku Signac nadał swojej książce tytuł Od Eugène’a Delacroix do neoimpresjonizmu.
Późniejsi krytycy zauważyli, że pociągnięcia pędzla dywizjonistów są dłuższe i bardziej zmienne niż u pointylistów, takich jak Seurat czy Signac, którzy nanosili na płótno małe punkty koloru.
Krytyka nie zawsze była skłonna poddawać swoje postrzeganie dzieła teorii. "Komercyjne podejście wkracza nawet w zewnętrzną technikę wykonania. Są tacy malarze […], którzy komponują swoje obrazy z mdłej mieszanki zestawionych tonów, którą reklamują publiczności pod nazwą metody pointylistycznej. Zgadzam się, że rozbicie koloru na elementy składowe zachowuje ich pełny blask i pomaga oddać pewne efekty świetlne, lecz przedstawiciele tachizmu stosują to bez umiaru i bez rozeznania: nic już nie jest żywe, nic nie jest trwałe, wszędzie pojawia się dziwne migotanie, w którym trudno rozróżnić te mgliste kształty."