François-Auguste-René Rodin <ref>'Notice d'autorité de la BnF.</ref> foi un escultor francés contemporaneu del Impresionismu, y consideráu como un artista importante, a tal puntu d'entendese que ye unu de los "padres de la escultura moderna".« Rodin et Michel-Ange » : Réflexions sur l'érotisme des dessins de Rodin d'après figúres les pour la chapelle des Médicis , La Tribune de l'Art / Revue de l'Art, n° 162, 2008, páx. 59.Auguste Rodin, père de la sculpture moderne, sitiu dixital 'Bien Public', 10 de xineru de 2012.Thème : Rodin et les Modernismes , sitiu dixital 'Musée Rodin'.
Procedente del academicismu de la escuela escultórica neoclásica, non yá foi l'escultor encargáu de poner fin a más de dos sieglos de busca de la mimesis nes artes tridimensionales, sinón qu'amás dio un nuevu camín de la concepción del monumentu y la escultura pública. Por cuenta de esto, Rodin foi denomináu na historia del arte como «el primer escultor modernu».Natalia H. Bernal, primer-modernu-auguste-rodin_18.html El primer modernu, AUGUSTE RODIN : El padre de la escultura moderna , revista dixital 'Eclasis'.
Biografía Auguste Rodin nació en París el 12 de payares de 1840 nuna familia modesta, y morrió en Meudon el 17 de payares de 1917. El so padre Jean-Baptiste yera d'orixe normandu, y instalárase en París en 1830, trabayando de mandaderu na Prefeutura de Policía. La so madre Marie Cheffer yera de la Lorena. Del primer matrimoniu del so padre con Gabrielle Cateneau, surdiera una media hermana del artista llamada Clothilde, que paez ser alloñada de la familia dempués del segundu matrimoniu de Jean-Baptiste. Auguste tamién tuvo una hermana mayor llamada Maria.Sandor Kuthy, Judith Cladel, Camille Claudel - Auguste Rodin, Office du Livre, 1985, páx. 50.
Formación thumb|Le baiser. Auguste Rodin educar na Escuela d'Artes Decoratives, nun ámbitu non solo ayenu al de les Belles artes, sinón amás fechu de menos por estes. Rodin dedicó gran parte de la so mocedá a atropar conocencies sobre anatomía qu'en más d'una oportunidá valiéron-y la envidia y el descontentu de los escultores reconocíos como tales pola Academia de Belles Artes de París. Célebre foi l'escándalu alredor de la so escultura La edá del bronce (1875), de la cual díxose que, por cuenta de la so perfeición, los moldes fueren sacaos direutamente del cuerpu del modelu y non d'una magre fecha pol artista, como se debe faer nel métodu del vaciáu en bronce: tal acusación yera deshonrosa pa cualquier escultor y Rodin, cuntando cola ayuda d'amistaes influyentes, como'l pintor y escultor impresionista Edgar Degas, llogró salir de la disputa non solo victoriosu, sinón con una fama que lu punxo darréu ente los artistes más importantes de París.Cronoloxía de Auguste Rodin , Muséu Rodin. thumb|left|Rodin escontra 1862.
Con posterioridá a esti escándalu, la so escultura estremar en dos llinies distintes: la primera, a la cual denominó "alimentaria", yera la escultura decorativa de la cual vivía y, como'l so nome indica, alimentaba a sigo mesmu y a los sos amantes, ente les cualos cuntóse la so amiga y ayudante la escultora Camille Claudel; la segunda, el tresgresores, considerada la parte más trascendente na historia del arte.
Pertenecientes a esta última llinia de trabayu atopen el so monumentos y encargos más importantes, tales como Los burgueses de Calais (1884) y el célebre Monumentu a Balzac (1897), famosu por cuenta de la revolución de la escultura nel espaciu públicu xenerada pola so ellaboración. Pa Rodin l'artista nun tenía de ser un esclavu del modelu, al contrariu: yera l'artista'l qu'escoyía, col so propiu güeyu y sensibilidá, l'oxetu a representar y per mediu de la so imaxinación yera capaz de modificar pa crear asina una imaxe totalmente nueva a los güeyos del mundu. Ye por esto que, nuna mirada anatómicamente estricta, les figures que construyó escarecen d'una lóxica tocantes a les proporciones, pos éstes son daes poles esixencies del sentimientu que se quixo afigurar y non por regles biolóxiques. Rodin estudiara l'anatomía non pa ser apoderáu por ella, sinón pa usar el cuerpu humanu como una ferramienta d'espresión de la psicoloxía y los sentimientos humanos.
Estes idees afigurar na so obra más importante, Les Puertes del Infiernu (1880-1917), pa la que nun empiezu fueron pensaes les figures El pensador (Le Penseur), El besu (Le Baiser) y Dánae. Estes puertes, orixinalmente feches pa un supuestu muséu d'artes decoratives de París, que nunca foi creáu, tienen como tema'l Infiernu del poeta Dante Alighieri, y nelles Rodin allugó dellos pasaxes d'esti llibru usando como narración los cuerpos de los personaxes arreyaos. La figura central, El pensador, ye una semeya de Dante, que vese afeutáu polo que ta viendo (frisos coles figures pecadores so él) ya influyíu poles fuercies divines qu'anuncien la desgracia sobre la so cabeza (Tres sombra o Semeya triple d'Adán). thumb|Les Tres Solombres nel Muséu Soumaya Plaza Carso de la Ciudá de Méxicu Los historiadores del arte tamién coinciden nesta escultura a la mesma figura de Rodin: un home que se aterra frente al mundu nel cual tóca-y vivir, nel que la teunoloxía da pasu a milagros como'l cine, y ta xustu nel centru, onde tien d'escoyer ente enmarcase na tradición o revolucionar les artes escultóriques.
right|thumb|Les puertes del infiernu, la obra de mayor importancia de Rodin. Muséu Rodin. right|thumb|El pensador.
En 1863 conoció a la que sería la so compañera pa tola vida, Rose Beuret, una cordurera de fábrica quien llueu se convirtió nel so modelu pa la escultura Bacante, pieza destruyida mientres un treslláu de taller. En 1866 nació'l so fíu, que nun llevaría l'apellíu de Rodin: Auguste-Eugéne Beuret.
Empiezos ya influyencies Rodin foi refugáu na Academia de Belles Artes, por cuenta de esi fechu formar na Petite École, que yera una escuela de matemátiques y diseñu. Mientres años trabayó pa otros escultores como Albert-Ernest Carrier-Belleuse, en que'l so taller realizaben tou tipu d'oxetos de decoración pa l'aristocracia francesa. Permaneció ellí hasta 1862. D'estos años fueron les pieces con un toque inda dieciochesco como La moza con sombreru de flores y Mozu con sombreru de flores (1865).
En 1870 españó la Guerra franco-prusiana y Rodin foi llamáu pa ingresar na Guardia Nacional, pero foi declaráu non aptu por cuenta de la so miopía. Colar a Bruxeles con Carrier-Belleuse pa trabayar, pero la rellación duró poco tiempu yá que Rodin tamién intentó vender obres sos y foi espulsáu del taller.
Rose treslladóse a vivir con él y pa faer frente a les necesidaes económiques fundó una sociedá xunto con Antoine van Asbough, otru espulsáu del taller de Carrier-Belleuse. D'esta etapa fueron Alegoríes de les Artes y les Ciencies pal Palaciu de l'Academia, dos Alegoríes de les Provincies pal Palaciu Real, una Cabeza de Beethoven pal Patiu del Conservatoriu Real de Música y trés figures del Monumentu al burgomaestre J.F. Loos, toes elles en Bruxeles.
Dende 1870 collaboró na realización d'una escultura arquitectónica pa la Bolsa de Bruxeles. En 1875 viaxó a Italia onde se sintió atraíu pol tratamientu del movimientu y l'aición muscular nes obres de los grandes maestros renacentistes Michelangelo y Donatello.Biografía y obres de Rodin, Muséu Thyssen-Bornemisza.
La edá del bronce Por cuenta de la guerra Franco-Prusiana que duró dende'l 19 de xunetu de 1870 hasta'l 10 de mayu de 1871 emigró a Bruxeles. El so trabayu na edá del bronce empezó usando como'l so modelu a un soldáu belga llamáu Auguste Neyt.
En 1875 llevantóse un gran escándalu alredor de la so escultura La edá del bronce. Díxose que por cuenta de la so perfeición, los moldes tendríen de ser sacaos direutamente del cuerpu del modelu, (moldes del modelu vivu), y modelaos en magre pol artista, como se debe faer nel métodu del vaciáu en bronce, acusación deshonrosa nesa dómina. Llogró salir airosu cuntando con fotografíes y amistaes influyentes, como Edgar Degas.
Nel Salón de 1880 presentó la versión en metal de La edá del bronce y un yelsu de San Xuan Bautista; munchos artistes emponderar y deciden roblar una carta pidiendo al Gobiernu francés reconocencia pa Rodin. La Edá del Bronce foi adquirida pol Estáu, que encargó-y una escultura pa la fachada del nuevu Hôtel de Ville. A partir d'esi momentu empezó l'ascensu de Rodin como artista, dexando tres lo que se denominó etapa “alimentaria”, cuando vivía de la escultura decorativa, y con ello caltenía económicamente a los sos amantes. La nueva etapa foi d'una llinia más tresgresora y ye considerada como la so obra pura, ente la cual atópense los sos trabayos más importantes: Los burgueses de Calais (1884), Monumentu a Balzac (1897) y Les puertes del infiernu.
Conoció a Edmond Turquet, subsecretariu d'Instrucción Pública y Belles Artes, quien-y encargó un portal monumental pal Museé des Arts Décoratifs. L'encargu tenía de tar termináu en tres años, pero convertir en munchos más, tan ye asina, que nunca vería terminada la "Puerta". Esti encargu convertir nun campu d'esperimentación pa Rodin. Ente les escultures que consideró afeches pa Les puertes del infiernu tán Adán, La solombra y Eva, qu'empezara tiempu tras. La más célebre y famosa escultura de Rodin, El pensador, nació pa formar parte d'esta obra como una representación de Dante, y terminó teniendo entidá propia; el so títulu ta llenu de valores universales, símbolu del pensamientu como aición creadora siempres activa.
El salón de París A metá del sieglu XIX, l'Academia de Belles en xunto col Gobiernu entamaben estes esposiciones añu con añu onde la relixón, mitoloxía y historia xunir na escultura, según na pintura nel Neoclasicismu. Mientres ésta esposición los escultores y artistes amosaben los sos meyores obres qu'inclusive yeren propuestes pa monumentos na ciudá. Ellos confiaben en que recibiríen propuestes públiques tanto como compradores privaos. Por casu si una d'estes obres en tamañu natural atraía l'atención de los compradores, l'autor d'ésta podría faer dalguna versión más pequeña en folla o bronce pa dempués vendela a la burguesía d'aquella dómina.The age of Rodin, Muséu Soumaya, Primer edición 2007.
Rodin formó parte del xuráu nos Salones de 1875 a 1913. Estos xueces teníen ciertes normes estrictes tocantes a la téunica y estética, lo que queríen yera que les obres demostraren el talentu pa moldiar el cuerpu humanu y presentala d'una forma convinvente pal espectador.
Camille Claudel
thumb|upright|Camille Claudel. Camille Claudel yera una escultora qu'antes de conocer a Rodin yá realizara obres importantes, como La vieya Helena o Bustu de vieya. En 1886 Rodin robló un contratu nel que se comprometió a sostenela como artista, casase con ella y arrenunciar a toa otra muyer. Camille y Rodin -en viaxando xuntos por distintes rexones de Francia y d'Inglaterra- abrieron un taller en 1888. Posiblemente dempués d'un viaxe pa despintar un embaranzu, Camille conoció a la neña de seis años que va posar pa dos importantes trabayos d'esquisita pureza de forma y síntesis escultórica, La pequeña castellana y L'aurora.
En 1890 Claude Debussy namorar de Camille, pero ella siguió'l complicáu venceyu con Rodin de quien ta nuevamente embarazada. Debussy siempres caltuvo una versión del Valse de Claudel en tamañu amenorgáu enriba del so pianu. Rodin la busca, pero ella nun quier velo.
En 1907, Camille terminó per vender al galerista y amigu Eugene Blot los derechos de reproducción de La Edá del Bronce, dempués que l'Estáu negar a realizar la fundición en bronce de la obra La Edá madura, anque nel mesmu periodu l'Academia mercólu 039;'L'Abandonu. Camille vivía dende hai abondo tiempu recluyida nel so taller-casa, aisllada, siempres cansada, desanimada y considerando responsable del so estáu anímico y artístico al so ex amigu, l'escultor Rodin.