Antonie Busnois (?-1430 - Bruges, 1492) fou un compositor de l'escola borgonyona. Probablement va ser deixeble de Johannes Ockeghem a Tours. Cap al 1460 era a la cort de Borgonya. Més tard treballà a l'església de Sant Salvador de Bruges, amb el càrrec de rector cantoriae fins a l'any de la seva mort. La seva producció més important és de cançons profanes: més d'una seixantena que es conserven en un manuscrit provinent de la cort de Borgonya, possiblement copiat per ell mateix. Però també varen ser copiades en altres cançoners francoflamencs i en algunes de les antologies editades per Petrucci. La majoria tenen textos francesos, sovint d'ell mateix, són a tres veus i utilitzen estructures fixes, sobretot el rondó (una trentena). En l'apartat de música religiosa, es conserven misses, un credo, himnes, un magnificat i motet. Les misses utilitzen la tècnica del cantus firmus; una d'elles es basa en la cèlebre fanfara L'homme armé.

Obres Misses Missa L'Homme armé; Missa O crux lignum; Patrem Vilayge.

Misses possiblement atribuïbles a Busnois Missa L'Ardent desir; Missa L'homme armé (I); Missa L'homme armé (II); Missa L'homme armé (III); Missa L'homme armé (IV); Missa L'homme armé (V); Missa L'homme armé (VI) (l'atribució d'aquestes sis misses conservades a Nàpols es basa en similituds estilístiqes); Missa sine nomine; Missa Quant ce viendra.

Motets i magnificats Ad coenam agni providi; Alleluia, verbum caro factum est; Anima mea liquefacta est / Stirps Jesse; Anthoni usque limina; Asperges me (lost); Conditor alme siderum; Gaude coelestis domina; In hydraulis; Lamentació per la mort de Guillaume Dufay, (probablement escrita en 1474, perduda); Magnificat sexti toni; Noel, noel; Regina caeli (I); Regina caeli (II); Victimae paschali laudes.

Magnificats i motets, possiblement atribuïbles a Busnois Magnificat octavi toni; Magnificat secundi toni; Incomprehensibilia / Preter rerum ordinem.

Música profana Acordes moy; Advegne que advenir pourra; Amours nous traicte / Je m'en vois; A qui vens tu tes coquilles; Au gré de mes iculx; A une dame; Au povre par necessité; A vous, sans autre; Bel acueil; Bone chére; Ce n'est pas moy; C'est bien maleur; C'est vous en qui; Con tutta gentileça; Corps digne / Dieu quel mariage; Cy dit benedicite; En soustenant; En tous les lieux; En voyant sa dame; Esaint-il merci; Faictes de moy; Faulx mesdisans; Fortuna desperata; (O) Fortune, trop tu es dure; Ha que ville; In myne zynn; Ja que lui ne; J'ay mayns de bien; J'ay pris amours tout au rebours; Je m'esbaïs de vous; Je ne demande aultre degré; Je ne demande lialté; Je ne puis vivre ainsi; Joye me fuit; Laissez dangier; L'autrier la pieça /En l'ombre du buissonet / Trop suis jonette; L'autrier que passa; Le corps va; Le monde a tel; Ma damoiselle; Maintes femmes; Ma plus qu'assez; Ma tres souveraine princesse; M'a vostre cueur; Mon mignault / Gracieuse, playsant; Mon seul et sangle souvenir; On a grant mal / On est bien malade; Pour entretenir mes amours; Pucellotte; Quant j'ay au cueur; Quant vous me ferez; Quelque povre homme; Quelque povre homme; Resjois toy terre de France / Rex pacificus; Seule a par moy; Soudainementmon cueur; Terrible dame; Une filleresse / S'il y a compagnion / Vostre amour; Ung grand povtre homme; Ung plus que tous; Vostre beauté / Vous marchez; Vostre gracieuse acointance.

Obres d'atribució conflictiva Amours, amours, amours; Amours fait moult / Il est de binne heure né /Tant que nostre argent dura; Cent mile escus; Et qui la dira; J'ay bien choisi; Il sera pour vous canbatu / L'homme armé; Je ne fay plus; Je suis venu; Le serviteur; Quant ce vendra; Sans avoir (‚S' amours vous fiu' or 'Malagrota'); Se brief puis.

Referències

Paula Higgins: "Antoine Busnoys", Grove Music Online ed. L. Macy (Accedit el 24 de juny de 2008), (accés per subscripció) Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W.W. Norton & Co., 1954. Harold Gleason and Warren Becker, Music in the Middle Ages and Renaissance (Music Literature Outlines Series I). Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. Paula Higgins, ed. Antoine Busnoys: Method, Meaning, and Context in Late Medieval Music. Nova York: Oxford University Press, 1999.

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