Pere Alemany (Barcelona, - abans del 1516) va ser un pintor de retaules de finals del i principis del . Segons Gudiol, era fill de Gabriel Alemany, un pintor ornamentalista del taller de Rafael Vergós I el 1450 amb qui probablement va col·laborar al retaule de Granollers.

Va ser un pintor d'estil vergosià, ja que tota la seva carrera la va fer vinculat al taller dels Vergós.

L'any 1502 es va casar amb Oliva, viuda de l'espader Ricart.

Col·laboració amb Rafael Vergós A partir de 1492 Alemany apareix vinculat a Rafael Vergós, membre de la nissaga de pintors barcelonins continuadors del taller de Jaume Huguet després de la mort d'aquest el 1492. Junts van contractar aquell mateix any el retaule de la Mare de Déu per a Santa Maria la Rodona de Vic (36 lliures barcelonines), del qual no es conserva cap vestigi.

El 6 de setembre de 1495 Alemany apareix associat també a Francesc Mestre en l'encàrrec dels cossos alts del retaule major de Sant Jeroni de la Vall d'Hebron, continuació d'un projecte iniciat al taller d'Huguet, mort el 1492. El 1498 Alemany i Rafael Vergós van rebre un nou encàrrec per acabar definitivament aquest retaule, pintant sis taules laterals amb històries.

En paral·lel, l'1 d'octubre de 1498 Alemany i Vergós van signar amb el prevere Antoni Alcanyís, de la catedral de Tortosa, el contracte per pintar el retaule de la Transfiguració, avui conservat íntegre a la catedral. Aquesta atribució estava basada en l'estudi de Josep Maria Madurell, el 1973–1974. Un estudi de 2015 de Rosa Alcoy i Jacobo Vidal ha permès descartar definitivament una intervenció directa de Jaume Huguet en el retaule —llargament debatuda des dels anys 1920 en l'anomenada "qüestió Huguet-Vergós"— i situar-lo, en canvi, com a obra madura de Vergós amb la col·laboració d'Alemany.

El 1497 el mateix binomi va contractar el retaule de Santa Maria de Teià, i el 1498 un retaule dedicat a sant Miquel per a la parròquia de Calella de Montpalau. Se'ls ha atribuït també el retaule de santa Tecla i sant Sebastià de la catedral de Barcelona, que havia estat encarregat a Huguet el 1484 i que es va realitzar al taller i amb l'estil del mestre, però realitzat enterament per Rafael Vergós i Pere Alemany.

Valoració estilística Segons Alcoy i Vidal, en el conjunt de Tortosa —el millor testimoni conservat de la seva col·laboració— és versemblant que Rafael Vergós fes de mestre principal, encarregat del disseny i la composició, mentre que Alemany hi actuaria com a col·laborador capaç, d'estil més aviat adaptable, que podria haver suavitzat els trets més durs i freds de Vergós amb solucions més properes a les de Pau Vergós. Alemany pertany, doncs, a la segona generació de pintors sortits de l'esfera de Huguet que va mantenir actiu l'obrador familiar dels Vergós fins als primers anys del segle XVI.

Darrers anys Rafael Vergós va morir cap al 1501–1502 (testament executat pel seu pare el 26 de gener de 1502). La documentació sobre Pere Alemany s'atura gairebé al mateix temps, el març de 1502, tot i que el 1504 encara va rebre l'encàrrec —que no va arribar a enllestir— del retaule del monestir de Jonqueres. La seva vídua encara cobrava part del preu degut per un dels seus retaules l'any 1516.

Referències

Enllaços externs

Categoria:Pintors barcelonins històrics Categoria:Pintors dels Països Catalans del segle XV Categoria:Pintors dels Països Catalans del segle XVI Categoria:Pintors morts al segle XVI Categoria:Pintors nascuts al segle XV