, nom complet amb patronímic Iuri Nikolàievitx Kholópov, fou un musicòleg i pedagog rus.
Biografia Després de graduar-se a la Facultat de Música Regional de Riazan, va estudiar al Conservatori de Moscou del 1949 al 1954 amb Ígor Spossobin, i després amb Semion Bogatírev, completant el màster el 1960. El 1963 es va convertir en membre de la Unió de Compositors de la URSS.
Va presentar la seva tesi de doctorat, el 1975, amb una monografia Aspectes contemporanis de l'harmonia en la música de Prokofiev, impresa abans el 1967, i la tesi doctoral el 1977, amb la monografia Assaigs en harmonia contemporània, impresa el 1974. La seva important investigació sobre la vida i la música d'Anton Webern va ser impresa en dos volums el 1973 i el 1975 (en col·laboració amb la seva germana, Valentina Kholópova).
Va ensenyar al Conservatori Txaikovski de Moscou des de 1960, on va ser professor el 1983. El seu ensenyament va tenir una gran influència per a diverses generacions de músics. Ha escrit més de 1000 obres (800 de les quals han estat publicades), pràcticament sobre tots els aspectes de la teoria musical. Especialment importants van ser els seus llibres de text d'harmonia (tant estudis teòrics com pràctics) que ara s'han reconegut comunament a Rússia com a estàndard d'ensenyament musical avançat.
Les opinions polítiques de Kholopov i els seus principis ètics i estètics es formulen en un article programàtic sobre E. Denisov:
Bibliografia Tots els llibres de Kholopov estan escrits originalment en rus Característiques modernes de l'Harmonia de Prokofiev. Moscou: Muzyka, 1967. Orig. title: Современные черты гармонии Прокофьева Asssaigs sobre harmonia contemporània. Moscou: Muzyka, 1974. Orig. title: Очерки современной гармонии (amb Valentina Kholopova) Anton Webern. Vida i treball. Moscou: Sovetskij Kompozitor, 1984; Berlín, 1989 (en alemany); Milano, 1990 (en italià). Orig. títol: Антон Веберн. Жизнь и творчество Harmonia. Curs teòric. Moscou: Muzyka, 1988; 2a ed. revisat, Sant Petersburg: Lan', 2003. Orig. títol: Гармония. Теоретический курс (amb Valeria Tsenova) Edison Denisov. Moscou: Kompozitor, 1993; Amsterdam: Harwood Academic Publishers, 1995 (en anglès). Orig. títol: Эдисон Денисов (amb Valentina Kholopova) Música de Webern. Moscou: Kompozitor, 1999. Orig. títol: Музыка Веберна (amb Valeria Tsenova) Edison Denisov: la veu russa de la nova música europea. Berlín: Verlag Ernst Kuhn, 2002. En anglès Harmonia. Curs pràctic. 2 vls. Moscou: Kompozitor, 2003; 2a ed. Moscou, 2005. Orig. títol: Гармония. Практический курс Teoria de la música de Heinrich Schenker. Moscou: Kompozitor, 2006. Orig. title: Музыкально-теоретическая система Хайнриха Шенкера Introducció a la forma musical/Ed. per T. Kyuregyan i V. Tsenova. Moscou: Conservatori de Moscou, 2006. Orig. title: Введение в музыкальную форму Anàlisi harmònic. 3 vls. Moscou: Muzyka, 1996, 2001, 2009. Orig. títol: Гармонический анализ.
Articles seleccionats La recerca de Philip Gershkovich de l'essència perduda de la música; també: Llista dels estudis de recerca musicològica de Philip Gershkovich; Llista de composicions musicals de Philip Gershkovich; Alguns dels aforismes de Philip Gershkovich. A: «Ex oriente ... III» Vuit compositors de l'antiga URSS Philip Gershkovich, Boris Tishchenko, Leonid Grabovsky, Alexander Knaifel, Vladislav Shoot, Alexander Vustin, Alexander Raskatov, Sergei Pavlenko. Editat per Valeria Tsenova. Només edició en anglès. (studia slavica musicologica, Bd. 31) Verlag Ernst Kuhn - Berlín Russos a Anglaterra: Dmitri Smirnov i Elena Firsova. Article, a: Música de l'antiga URSS. Número 2. Moscou: Compositor, 1996, pàgines 255-303 (en rus); també a «Ex oriente ... I» Deu compositors de l'antiga URSS. Viktor Suslin, Dmitri Smirnov, Arvo Pärt, Yury Kasparov, Galina Ustvolskaya, Nikolai Sidelnikov, Elena Firsova Vladimir Martynov, Andrei Eshpai, Boris Chaikovsky. Editat per Valeria Tsenova (studia slavica musicologica, Bd. 25), Verlag Ernst Kuhn - Berlín. pàg. 207–266 (en anglès)
Crítica Un intent de Kholopov de construir una doctrina del procés històric musical va resultar infructuós.Холопов 1982, pàgines 52-104 S'ha afirmat que és tautològic, fantàstic i fins i tot quimèric.2013ип 2013, pàg. 25: «La formulació kholopoviana és depriment en primer lloc per la tautologia franca: la pujada" s'explica "com un moviment de menor a superior. També és desanimador que l'autor no reveli la seva comprensió de "organització". Ni tan sols posa la pregunta sobre el mètode de "organització" de commensuració de les diferents etapes del moviment "cap endavant i cap amunt". Per tant, també la idea que en el desenvolupament del pensament musical domina el principi de la pujada, penja en l'aire. Fins i tot si realment existeix el canvi històric de l'estat de la música "menys organitzat" a "més organitzat", no és clar com es deu als quatre parells oposats declarats. A aquesta imatge borrosa del progrés musical, Kholopov va afegir un suggeriment sobre els cicles periòdics de 300 anys de la història de la música. Tot i això, l'autor no ha citat cap argument, o almenys exemples-il·lustracions. Per fer una afirmació fantàstica, el musicòleg va afegir una quimera més. (Rus :Холоповская формулировка удручает прежде всего откровенной тавтологичностью: подъем "разъясня Обескураживает и то, что автор никак не раскрывает своего понимания "организованности". Он даже не ставит вопрос о способе соизмерения "организованности" разных стадий движения "вперед и. Поэтому и тезис о том, что в развитии музыкального мышления доминирует принцип подъема, повисает в. Если даже исторический переход от "менее организованного" к "более организованному" состоянию музыки на самом деле существует, то не ясно, как именно он обусловлен заявленными четырьмя парами противоположностей. К этой расплывчатой картине музыкального прогресса Холопов добавил суждение-намек о 300-лети истир Однако никаких аргументов, или хотя бы примеров-иллюстраций автор не привел. К высказанным фантастическим положениям музыковед добавил еще одну химеру.)» Un intent de mitigar aquestes rígides avaluacions del concepte es va acabar reconeixent com a míticЗенкин 2014, pàg. 14: «No anomenarem tot el concepte com a« quimera», com també fa Шип, però anomenarem un mite del seu propi nom, el mite al qual és possible creure o no creure (rus: мы не станем называть всю концепцию "химерой", как это делает Шип, а назовем миф его собственным именем -. мифом, в который можно верить или не верить)» aquest valent i infructuós atac del problema per Yuri Nikolayevich.Шип 2013, pàg. 27: «L'article de Yu. Kholopov pot servir com a exemple desesperadament valent, però en general un assalt totalment infructuós sobre el problema de determinar una lògica universal del procés musical-històric. (Rus: .Статья Ю. Холопова может служить образцом отчаянно смелого, En el целом но полностью неудачного штурма проблемы определения всеобщей логики музыкально -исторического процесса)
La propensió de Kholopov a la creació de mites pot assegurar-se que tots els que llegeixin la fantàstica quimera « espectre arc de Sant Martí d'intervals » a la definició de Kholopov de la sèrie harmònica natural. Холопов 2003, pàg. 12: «El cos sonor de construcció harmònica dona a l'espectre arc de Sant Martí els intervals, l'ordre numèric que permet fusionar-los en un sol so musical, ja que conté un nucli de tota l'harmonia musical. Aquest espectre s'anomena escala natural (per ressaltar el caràcter natural de l'harmonia musical) o sèrie harmònica (rus: Гармонически устроенное звучащее тело дает радужный спектр интервалов, упорядоченность которых числовая позволяет всем им сливаться En el единый музыкальный звук, бы содержащий как En el себе ядро всей музыкальной гармонии. Такой спектр называется натуральным звукорядом (чем подчеркивается природный характер музыи и рама
Notes
Referències Зенкин, К. В. (2014). Амрахова, А. А.; Горбатов, Д. Б. (eds.). "О некоторых методологических особенностях изучения музыки: по следам трудов русских ученых" (On Some Method). Журнал Общества теории музыки (en rus). Moscou: Общество теории музыки. 5 (1): 14. ISSN 2308-1333. Consultat el 18 de juny de 2015. Холопов, Ю. Н. (2003). Сандулов, Ю. А.; Шапиро, С. Л.; Елькина, У. А. (eds.). Harmonia: Curs teòric: llibre de text (PDF) (en rus). Sant Petersburg, Moscou, Krasnodar: Издательство «Лань». . Consultat el 20 de juny de 2015. Холопов, Ю. (1982). Гольцман, А. М.; Тараканов, М. Е. (eds.). "Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мышления" [Canviant i immutable en l'evolució del pensament musical]. Проблемы традиций и новаторства в современной музыке (en rus). Moscou: Советский композитор: 52–104. Consultat el 18 de juny de 2015. Шип, C. (2013). Бочаров, Ю. С. (ed.). "Ищем логику музыкально-исторического процесса" [Busquen la lògica del procés musical-històric] (PDF). Учёные записки Российской академии музыки имени Гнесиных (en rus). Moscou: Российская академия музыки имени Гнесиных. 4 (1): 27. ISSN 2227-9997. Consultat el 18 de juny de 2015.
Categoria:Pedagogs musicals russos Categoria:Pedagogs musicals soviètics Categoria:Musicòlegs russos Categoria:Alumnes del Conservatori de Moscou Categoria:Morts a Moscou Categoria:Persones de Riazan Categoria:Professors del Conservatori de Moscou Categoria:Nascuts el 1932