Tatiana Troyanos (Nova York (USA), 12 de setembre, 1938 - idem. 21 d'agost, 1993), va ser una mezzosoprano nord-americana d'ascendència grega i alemanya, recordada com "una de les cantants definidores de la seva generació" (Boston Globe).Ellison, Cori. "Tatiana Troyanos: 1938-1993", Opera News, vol. 58, no. 5, novembre 1993. La seva veu, va escriure Cori Ellison a Opera News.
Les actuacions de Troyanos "cobrien tot el ventall de la història operística" (New York Times)Kozinn, Allan. "Tatiana Troyanos Is Dead at 54; Mezzo Star of Diverse Repertory", The New York Times, agost 23, 1993, consultat el juny 18, 2009. en una carrera internacional de tres dècades que també va produir una varietat d'enregistraments operístics memorables, entre ells Carmen (coprotagonitzada per Plácido Domingo i dirigida per Georg Solti), citada per "Classicalite" gairebé quatre dècades més tard com "la millor de totes les Carmens."Inverne, James. "Classicalite's Five Best: 'Carmen' Recordings". Classicalite, juliol 17, 2013, consultat el agost 11, 2016 Després de deu anys a l'Òpera Estatal d'Hamburg, Troyanos es va fer àmpliament coneguda pel seu treball amb la Metropolitan Opera a partir de 1976, amb més de 270. actuacions (diverses dotzenes d'elles emeses o televisades) que abasten vint-i-dos papers importants.
Joventut Nascuda a la ciutat de Nova York, Troyanos va passar els seus primers dies al barri de Manhattan on el Lincoln Center, la nova seu de l'Òpera Metropolitana, sorgiria un quart de segle després. Va créixer a Forest Hills, Queens, i va assistir a Forest Hills High School. La seva primera infància es va veure ennuvolada per un profund sentiment d'abandonament; els seus pares, aspirants a l'òpera que, segons ella, "tenien unes veus precioses"Jacobson, Robert. "Getting It Together." Opera News, vol. 47, no. 3, setembre 1982. —el seu pare, nascut a l'illa grega de Cefalònia, era tenor, i la seva mare, de Stuttgart, era soprano de coloratura—, s'havien separat, quan es va separar Tatiana era un infant i més tard es va divorciar, "matrimoni mal emparellat entre si i poc adequat per a la paternitat" (Opera News).Myers, Eric. "Fever Pitch". Opera News, vol. 65, no. 5, novembre 2002.
Va ser atesa per parents grecs i va viure durant una dècada a la "Brooklyn Home for Children", que s'havia traslladat a Forest Hills. Va dir de la seva infància: "El meu passat és difícil de superar". Va descriure la casa dels nens com "desoladora però meravellosa". Va ser allà on va començar la seva vida musical. Va estudiar piano durant set anys, primer a casa, on el seu instructor era el veterà fagot de l'Òpera Metropolitana Louis Pietrini, que s'havia ofert voluntari per ensenyar als nens una varietat d'instruments, inicialment els ensenyava solfeig, que Troyanos va anomenar més tard "la base de la meva educació musical",Matheopoulos, Helena. Diva: Great Sopranos and Mezzos Discuss Their Art. Boston: Northeastern University Press, 1991, p. 292. — i els seus estudis van continuar, becats, a la "Brooklyn Music School". En diverses entrevistes va recordar les primeres expectatives de convertir-se en concertista. "Determinada des de la infància", segons altres relats, "a convertir-se en una cantant d'òpera",Oliver, Myrna. "Tatiana Troyanos: Versatile Mezzo-Soprano". Los Angeles Times, agost 24, 1993 va cantar als cors de l'escola i al All City High School Chorus de Nova York; quan tenia setze anys, una professora va escoltar la seva veu al cor i es va dedicar el temps "per esbrinar a qui pertanyia la veu... i em va portar a la "Juilliard Preparatory School" i al meu primer professor de cant".
Al final de la seva adolescència, es va traslladar a la "Girls' Service League" a Manhattan i més tard a una pensió mixta a E. 39th St., no gaire lluny de l'antic Met, a la qual assistia sovint com a standee. Va ser emprada com a secretària del director de publicitat de "Random House", i va actuar en cors, des de cors d'església (amb una beca a la Primera Església Presbiteriana) fins al teatre musical; va proclamar Kevin Kelly del "The Boston Globe" en la seva ressenya d'una producció d'estiu de Fanny el setembre de 1958.Kelly, Kevin. "Fish Nets and Mussels: 'Fanny' at Carousel", Boston Globe, setembre 2, 1958.
Continuant a la Juilliard School, Troyanos va ser escollida com a solista per la Passió segons sant Joan de Bach el 1959"Tatiana Troyanos", biography in New York Philharmonic Digital Archives, 1967. i per al Rèquiem de Verdi el 1962,"Juilliard School of Music presents The Verdi Requiem", The Juilliard Review, vol. IX, no. 1, Winter 1961-2, p. 16, consultat el juliol 19, 2016 moment en què havia començat els estudis vocals amb Hans Heinz, qui "va entendre en mi la veu i hem va ajudar a obrir-la al capdamunt... i a poc a poc vaig anar trobant totes les meves notes principals." Va descriure Heinz, amb qui va continuar estudiant després de graduar-se el 1963, com "la influència principal en la meva vida".... El nostre treball junts va construir la base que era tan essencial per a la meva carrera."Speck, Gregory. "Troyanos Talks: A World-Class Prima Donna Discusses Opera Today" Archived 2016-02-02 at the Wayback Machine, The World and I, juny 1987; consultat el agost 24, 2012.
Carrera operística: 1963–93 Anys de l'Òpera de Nova York i Hamburg Després d'una llarga carrera al cor de les monges a la producció original de Broadway de The Sound of Music,Troyanos is also credited in the ensemble on the original cast recording. Her exact tenure in the show has been variously reported, but a Playbill for the Mark Hellinger Theater dated gener 7, 1963 shows her still in the cast at that time Troyanos va ser contractada per l'Òpera de la ciutat de Nova York i va fer el seu debut operístic professional l'abril de 1963, la primera nit de la temporada de primavera, com Hippolyta a la producció d'estrena a Nova York d'A Midsummer Night's Dream de Britten. Va cantar Jocasta a lOedipus Rex de Stravinski aquella temporada, Marina a la primera producció de la companyia de Boris Godunov de Mussorgsky l'any següent i diversos altres papers fins al 1965.Sokol, Martin L. The New York City Opera: An American Adventure. Nova York: Macmillan, 1981. Aquests anys també hi va haver actuacions de Dorabella a Così fan tutte al Festival de Música d'Aspen, Carmen a l'Òpera de Kentucky,Kleber, John T., ed. The Encyclopedia of Louisvlle. University Press of Kentucky, 2015, p. 103, consultat el juliol 26, 2016. els papers de contralt a Iolanthe i The Yeomen of the Guard al Boston Arts Festival,O'Neill, Paul. "A Memory of Early Tatiana Troyanos", Opera-L, Part One and Part Two, consultat el juny 30, 2016. així com Herodias, a Salomé amb la Simfònica de Toronto.Kraglund, John. "Music: Salome Performance Good, but Cut Short." The Globe and Mail, Toronto, març 18, 1964.
Li van oferir un contracte de l'Òpera Metropolitana amb oportunitats escèniques limitades, però escollint un camí també seguit per altres cantants nord-americans de l'època, va marxar l'estiu de 1965 a la recerca d'una experiència interpretativa més intensa a Europa, on, després d'haver fet una audició amb èxit per a tres companyies, havia de fer de l'Òpera Estatal d'Hamburg, dirigida per l'experimentat Rolf Liebermann, la seva base per a la propera dècada, primer com a membre del seu reconegut conjunt i més tard com a artista convidada. "Tenia sentit anar a Alemanya", va recordar.Chute, James. "Opera Star Troyanos Happy to Find a Home at the Met", The Milwaukee Journal, gener 15, 1984; consultat el octubre 25, 2013. Les seves primeres parts allà van incloure Lola a Cavalleria rusticana i Preziosilla en l'estrena d'una nova producció de La forza del destino, i a finals d'any cantava Carmen, un paper clau que després portaria a Ginebra, Londres i la gira de primavera de l'Òpera Metropolitana. Finalment a Hamburg cantaria, segons les seves paraules, "gairebé de tots els papers de mezzo al voltant".
Però va ser el Festival d'Ais de Provença l'any 1966 (per al qual el mateix Liebermann l'havia recomanat) el que va veure la seva actuació innovadora a Ariadne auf Naxos de Richard Strauss (a l'Ariadna amb Régine Crespin). En el seu debut com a compositora, va escriure Elizabeth Forbes, "va fer una adolescent desgarradora i trencada, la veu de la qual, en el gran crit de Strauss al poder de la música, es va elevar cap a la càlida nit provençal i semblava penja-hi com les estrelles d'un coet."Forbes, Elizabeth. "Obituary: Tatiana Troyanos". The Independent, agost 26, 1993; consultat el novembre 23, 2012.
Aquesta actuació, seguida del seu primer Octavian a Der Rosenkavalier de Strauss al Covent Garden de Londres el 1968 (al Marschallin amb Lisa Della Casa), va iniciar efectivament la seva carrera internacional, tot i que, va dir Liebermann, "va tornar a Hamburg sense fums" després del seu triomf a Ais i "va assumir els seus modestos compromisos com si res no hagués passat".Soria, Dorle J. "Musician of the Month: Tatiana Troyanos", High Fidelity & Musical America, vol. 27, no. 6, juny 1977, p. MA-6. El primer èxit a Ais va ser captat per la televisió francesa i s'ha conservat un cinescopi.Regine Crespin discography at Discogs, consultat el març 14, 2017.
"Troyanos té una veu sumptuosa, una intel·ligència molt aguda, una enorme ambició i una determinació de fer o morir per ser un gran artista", va observar el productor discogràfic britànic Walter Legge,Schwarzkopf, Elisabeth. On and Off the Record: A Memoir of Walter Legge. London: Faber, 1982, p. 81 els llorers del qual incloïen molts dels enregistraments clàssics de Maria Callas. Troyanos va estar d'acord: "Tinc aquesta determinació de fer-o-morir, probablement per superar inseguretats, dificultats, pors del passat... certes coses mai desapareixen. Hi ha coses dins meu amb les quals visc i canalizo a actuacions emocionants". Una gira de l'Òpera d'Hamburg l'any 1967 la va portar per primera vegada a l'escenari de la nova llar de l'Òpera Metropolitana al Lincoln Center en una selecció del repertori del , inclosa The Rake's Progress, de Stravinsky, en la qual "va destacar especialment amb la seva rica veu" com Baba la Turca.Kirby, Fred. "'Maler,' 'Progress' OK, 'Visitation' Is Wanting". Billboard, juliol 15, 1967, p. 42, consultat el maig 9, 2013.
La seva aparició com Ariodante de Händel al costat de Beverly Sills la setmana d'obertura del "Kennedy Center" el 1971 (sota la batuta de Julius Rudel, que originalment l'havia portat a l'Òpera de Nova York) va servir per reintroduir-la al públic de l'òpera nord-americana. Van seguir els debuts a la "Lyric Opera de Chicago" (com Charlotte a Werther de Massenet, 1971), "Dallas Opera" (Dido a Dido and Aeneas de Purcell, 1972), "Opera Company of Boston" (Romeo a I Capuleti e i Montecchi de Bellini, 1975), i sobretot. a l'Òpera de San Francisco (Poppea a L'incoronazione di Poppea de Monteverdi, 1975, sobre la qual el revisor de Chronicle Robert Comtay va escriure: "Els mitjans amb què Poppea sedueix a Nero... podrien liquar fins i tot la manera com cantava la nova sensacional mezzo soprano Tatiana Troyanos".)Quoted in Robert Wilder Blue, "Remembering Tatiana Troyanos", page 2; consultat el setembre 22, 2012.
Anys del Metropolitan Opera