miniatura|Bol amb parella en un jardí, cap al 1200. En aquest tipus d'escenes, les figures són força més grans que en altres temes habituals. Diàmetre 18,8 cm.Canby, # 22 miniatura|Vista lateral del mateix bol La ceràmica mina'i és un tipus de ceràmica persa desenvolupada a Kaixan, Iran, durant les dècades prèvies a la invasió mongola de Pèrsia el 1219, després de la qual la producció va cessar.Komaroff, 4; Michelsen and Olafsdotter, 76; Fitzwilliam Museum: "Mina’i, meaning ‘enamelled’ ware, is one of the glories of Islamic ceramics, and was a speciality of the renowned ceramics centre of Kashan in Iran during the decades of the late 12th and early 13th centuries preceding the Mongol invasions". Grube mentions a bowl in the Victoria and Albert Museum dated 1242, but this is not mentioned by later writers. S'ha descrit com "probablement el més luxós de tots els tipus de ceràmica produïda a les terres islàmiques orientals durant l'època medieval".Yale, 175 El cos de ceràmica vítria o pasta de pedra de color blanc està completament decorat amb pintures detallades que utilitzen diversos colors, incloses normalment figures.
És significatiu com la primera ceràmica que va utilitzar esmalts sobreglaçats,Needham, 618; Watson (2012), 326; Watson (1985), 24; Gulbenkian, 54 pintats sobre esmalt ceràmic fixat per cocció principal de brillantor; després de pintar la mercaderia es feia una segona cocció a una temperatura més baixa. " (), un terme utilitzat només per a aquestes mercaderies molt més tard, significa "esmaltat" en llengua persa.Suleman, 144 La tècnica també es coneix com a haft-rang, "set colors" en persa. Aquest va ser el terme utilitzat per l'escriptor gairebé contemporani Abu al-Qasim Kasani, que tenia antecedents en ceràmica.Persian Tiles, p.3, 1993, by Metropolitan Museum of Art, Stefano Carboni, Tomoko Masuya; Morgan; Abu al-Qasim Kasani's work is dated 1301, and he says that the mina'i technique was not produced in his time. He himself seems to have moved to more genteel occupations around the Ilkhanid court. Aquesta tècnica es va convertir molt més tard en el mètode estàndard per decorar la millor porcellana europea i xinesa, encara que no és clar que hi hagués una connexió entre això i l'ús persa anterior de la tècnica. Com en altres períodes i regions en què s'utilitzaven els esmalts sobreglaçats, el propòsit de la tècnica era ampliar la gamma de colors disponibles per als pintors més enllà del grup molt limitat que pogués suportar la temperatura requerida per a la cocció principal del cos i l'esmalt, que en el cas d'aquestes mercaderies era d'uns 950 °C.Caiger-Smith, 57
El període també va introduir la decoració sota esmalt a la ceràmica persa, al voltant de l'any 1200,Watson (2012), 326 i posteriorment les peces de mina'i sovint combinen tant la decoració amb l'esmalt inferior com el sobreesmalt. La major part de les peces estan datades de manera imprecisa com, per exemple, "finals del segle XII o principis del XIII", però les poques dates inscrites comencen a la dècada de 1170 i acaben el 1219. Les peces daurades sovint es daten cap al 1200 o després. Se suposa que l'estil i els temes de la pintura de la ceràmica mina'i es van extreure de la pintura manuscrita persa contemporània i la pintura mural. Se sap que n'hi havia, però no s'han conservat manuscrits il·lustrats ni murals del període anterior a la conquesta mongol, deixant la pintura de la ceràmica com la millor prova d'aquest estil.Suleman, 144; Grube
La majoria de peces són bols, tasses i una varietat de recipients per abocar líquid: gerres i pots i gerres, només un grapat molt grans. Hi ha algunes peces considerades com a bols de mendicitat, o que utilitzen la forma associada a aquesta funció. Les rajoles són rares i potser es van dissenyar com a peces centrals envoltades d'altres materials, en lloc de col·locar-se en grups.Canby, #s 19, 20 Les rajoles mina'i trobades in situ pels arqueòlegs a Konya, a la Turquia moderna, probablement van ser fetes allí per artistes perses itinerants.Canby, 82–83, 315, note 12 on #20 S'han excavat fragments de ceràmica mina'i de "la majoria dels llocs urbans d'Iran i l'Àsia central" ocupats durant el període,Canby, 318, note 6 on #37 encara que la majoria dels escriptors creuen que gairebé tota la producció es va produir a Kaixan.Watson (2012), 329; Yale, 177–178
Mercaderies miniatura|Bol gran amb escena de batalla, Freer Gallery of Art El negre i el blau cobalt poden estar en esmalt inferior, amb la gamma més àmplia de colors en esmalt. A més de l'esmalt blanc habitual, s'utilitza un esmalt turquesa de colors en algunes peces, donant un fons a la pintura sobreglaçada. Els contorns dels dissenys es van fer en negre, amb línies fines de raspall.Osborne, 144 Algunes peces mina'i, que normalment es creu que són de la part posterior del període, utilitzen el daurat, de vegades en els patrons del cos que s'aixequen (probablement amb lliscament)."Faceted Basin, Mina'i ("enameled") ware, early 13th century", with Catalogue entry from Linda Komaroff. The Robert Lehman Collection. Decorative Arts, Volume XV. Wolfram Koeppe, et al. The Metropolitan Museum of Art in association with Princeton University Press, 2012, p. 355. Algunes peces combinen lluentor i pintura mina'i en diferents zones.Yale, 175; one illustrated below; another example
Una petita proporció de peces estan signades i datades. Watson registra deu peces d'aquest tipus, signades per tres terrissers, amb dates de 1178 a 1219. Per als lustres de Kaixan, els nombres equivalents són "més de noranta" peces, "potser sis" ceramistes i daten de 1178 i 1226; no hi ha peces datades fins al 1261, cosa que suggereix la interrupció duradora de la invasió mongol.(2012), 328 Que les dues tècniques podrien ser produïdes pel mateix taller ho demostra el terrisser persa d'aquest període amb les peces més signades, Abū Zayd ibn Muḥammad ibn Abī Zayd de Kaixan, amb 15 peces. La data més antiga d'aquests és l'any 1186, en un bol mina'i, però la majoria de les peces són lluïdes, on les dates s'estenen fins al 1219."Abu Zayd." In Grove Art Online. Oxford Art Online, (accessed June 2, 2020; subscription required).
Sota els il-kanats mongols, la pintura sobreesmaltada va continuar amb un estil nou i rar anomenat mercaderies lajvardina, però aquestes presentaven patrons més que figures, amb un blau profund esmaltat i una fulla d'or fixada en una segona cocció. El nom persa fa referència al lapislàtzuli, encara que s'utilitzava el blau de cobalt habitual.Encyclopaedia Iranica, "Il-Khanids iv; Ceramics"; "Covered Jar (Albarello)" Metropolitan Museum (see catalogue entry); Watson (2012), 336; "Three Tiles with 'Lajvardina' Glaze", Metropolitan Museum; Osborne, 144
L'estudi de la ceràmica mina'i es complica per una bona quantitat de restauracions i embelliments excessius per part dels comerciants després que les peces atreguessin l'atenció dels col·leccionistes, sobretot a Occident, a partir de finals del .Watson (2012), 336, note 43; Michelsen and Olafsdotter, 66–69 Per exemple, l'entrada del catàleg d'un bol al Metropolitan Museum of Art, de la col·lecció Robert Lehman, registra que "Una àmplia restauració ha interferit amb la inscripció en determinades zones, i gairebé totes les parts de la decoració interior han estat sotmeses a una gran pintura".Catalogue entry from Linda Komaroff, in The Robert Lehman Collection. Decorative Arts, Volume XV. Wolfram Koeppe, et al. The Metropolitan Museum of Art in association with Princeton University Press, 2012, p. 356. The outside of this lobed bowl is illustrated here.
Iconografia miniatura|Vas de precipitats que il·lustra la història de Bijan i Manijeh de la Shahnama, Freer Gallery of Art.Yale, 175–176; Michelsen and Olafsdotter, 72–76; other side Hi ha unes quantes peces amb dibuixos o dissenys totalment abstractes o geomètrics, però en la gran majoria de peces hi ha figures, normalment un nombre de petites. Són habituals imatges de governants entronitzats, flanquejats per assistents, així com figures de genets, que sovint es dediquen a activitats principesques com la caça i la falconeria. Els "governants inescrutables probablement mai no estaven destinats a representar governants particulars o els seus consorts", com tampoc les parelles d'amor.Caiger-Smith, 73 Motius similars abunden en altres mitjans; no queda clar fins a quin punt reflectien l'estil de vida real dels propietaris o usuaris de les peces; probablement aquests "poden indicar una aspiració o identificació general de classe mitjana" amb l'estil de vida principesc.Watson (2012), 328 quoted; Yale, 175; Canby, 72–73, #37, #71
Els paons poden acompanyar els prínceps, i sovint hi ha números de la versió islàmica de l'esfinx, especialment al voltant de la vora exterior de les formes planes obertes. Es poden veure escenes i figures dels clàssics literaris perses. L'exterior dels bols elevats no sol estar pintat amb imatges, tot i que alguns tenen una decoració floral o abstracta relativament senzilla, però són habituals les inscripcions de text al voltant de la peça.Yale, 175; Canby, 72–73, #37 Moltes d'ells provenen d'obres estàndard de la poesia persa, possiblement extretes d'antologies que haurien estat disponibles per als terrissers.Canby, 318, note 5 on #39
Un conegut bol baix de la Freer Gallery of Art (reconstruït a partir de fragments) és excepcional, tant per la seva mida de 47,8 cm d'ample, com pel seu disseny; és la placa més gran coneguda en la tècnica mina'i.Holod, 195 Hi ha un nombre molt gran de figures, totes amb la petita mida pròpia d'altres peces més petites. Estan involucrats en una batalla, probablement un esdeveniment específic del període en què "un bastió d'Assassí va ser atacat per un petit príncep iranià i les seves tropes". Les vuit figures principals del costat victoriós s'anomenen en inscripcions al costat,Holod, 196 amb noms turcs, i una màquina de setge i un elefant apareixen a l'escena.Holod, throughout; Yale, 175 quoted
Aquesta peça pot seguir una representació en una pintura mural o un altre mitjà,Holod, 209; Grube com ho pot fer un vas de precipitats "celebrat", ara també al Freer, que és l'exemple més complet d'un esquema iconogràfic extret dels clàssics literaris perses, en aquest cas el Shahnamé. Aquí s'explica tota una història en diverses escenes en tres registres al voltant de la copa.Michelsen and Olafsdotter, 72–76, 72 quoted miniatura|Exterior inscrit, on es llegeix "Triomf i vida duradora per al seu propietari: triomf i victòria triomfal [repetida dues vegades] i vida duradora... prosperitat perpètua i creixent i victòria triomfal i glòria duradora per al seu propietari" (que no s'anomena).Catalogue entry from Metropolitan Museum. Inside of the same bowl
Context