Jennifer "Jennie" Boddington (nom de soltera Blackwood) (1922 – 15 de novembre de 2015) va ser una directora i productora de cinema australiana, que va ser la primera comissària de fotografia a la National Gallery of Victoria a Melbourne (1972–1994) i investigadora.
Primers anys de vida Boddington va néixer a Melbourne (Austràlia) el 1922. Es va casar a principis de la dècada de 1940 i va tenir un fill, Tim el 1943. Començant la seva carreraFrench, Lisa (2003) 'On Their Own Merits: Women and the Moving Image in Australia'. In Lisa French (Ed.) Womenvision : women and the moving image in Australia. Damned Publishing, Melbourne, p.6. entre la Nova Onada de cineastes d'Austràlia a Sydney, va treballar com a assistent de vestuari amb la dissenyadora de vestuari Dahl Collings al llargmetratge d'Ealing de Harry Watt The Overlanders (1946), i després amb vuit-cents vestits per a la inacabada obra de Watt Eureka Stockade (1948).Joan Long, 'Part Two of a Historical Survey of Women in Australian Film Production', Cinema Papers, September 1976, p. 139
Formació Boddington va entrar a la Commonwealth Film Unit el 1948 com a ajudant de sala de muntatge i hi va estar durant dos anys i mig'Ballet Film Has Woman Editor' Boddington interview in The Age, Wednesday, 3 February 1965 p.16 fent amistat per tota la vida amb Joan Long (guionista i productor de cinema conegut més tard per escriure Caddy (1976)) i produir Puberty Blues (1981).Boddington, J. (2000) Obituary for Joan Long, In Senses of Cinema, July–August no. 8 2000; El 1947/8, la Commonwealth Film Unit, que formava part de l'Australian National Film Board, s'havia traslladat del 66 King Street al CBD de Sydney al 5 Condor Street de Burwood, un suburbi de Sydney, a un edifici del Departament d'Educació de 1879, on les instal·lacions consistien en: sales de rodatge, un teatre, una sala amb equips de gravació, una sala de càmeres i un espai d'oficines. La Unitat va oferir una matrícula que les empreses privades no feien.Luisa Alessi (2013). Heritage Assessment: Screen Australia, No. 101 Eton Road, Lindfield. Perumal Murphy Alessi, Heritage Consultants. Boddington es va formar allà amb importants cineastes de documentals australians i canadencs, com el productor en cap de la Junta Nacional de Cinema d'Austràlia, Stanley Hawes,BODDINGTON, JENNIE : INTERVIEWED BY KEN BERRYMAN AND QUENTIN TURNOUR : ORAL HISTORY. National Film and Sound Archive, Australia, Record No. – 458163 Colin Dean i Ron Maslyn Williams, i la seva primera experiència d'edició i direcció va ser treballant amb John Heyer a The Valley Is Ours (1948).
Zanthus Films Divorciada el 1950, es va traslladar de nou a Melbourne i durant sis anys va guionitzar, editar i dirigir pel·lícules de formació per a la unitat cinematogràfica de l'Oficina General de Correus de Victoria.
El 1956, va ser emprada per ABC TV, on va editar un reportatge dels Jocs Olímpics de Melbourne, i va conèixer, després el 1958 es va casar, el director de fotografia (Newcombe) Adrian Boddington (n. Kalgoorlie, 3 de juny de 1911) i amb qui va tenir tres fills més, James (n. 1959), Alastair (n. 1961) i Nicholas (n. 1963).
Establint junts l'associació Zanthus Films,Mark Hindraker & Mark Johnson, 'Interview: Jennie Boddington', in Photofile, August 1983 per la qual va tornar al seu nom de família Blackwood, van operar des de casa seva a Hawthorn, produint documentals com el Three in a Million (1959) encarregat per BP,which follows three immigrants to Australia, from Greece, Great Britain and Germany, fitting into industries and everyday life. Blackwood, Jennie & Boddington, Adrian & BP Australia & Zanthus Films (1981). Three in a million. Zanthus Films, Melbourne, Vic Port. de Melbourne (1961) i You Are Not Alone (1961) sobre l'aleshores tabú tema del càncer de mama i la mastectomia. Aquests títols van ser un dels primers guanyadors dels premis de l'Australian Film Institute, com la pel·lícula Anzac (1959), amb guió de Cyril Pearl, que va ser pionera en l'ús de fotografies històriques amb efectes de càmera de tribuna.
Comissari de fotografia Després de la mort d'Adrian Boddington als 59 anys el 1970, Jennie Boddington es va retirar de la producció cinematogràfica activa. Després va ocupar el càrrec de primer comissari a temps completGalbally, Ann & National Gallery of Victoria (1987). The collections of the National Gallery of Victoria. Oxford University Press, Melbourne. p.236 de fotografiaEly, Deborah History of Photography, 1 June 1999, Vol.23(2), p.118-122 per a la National Gallery of Victoria el 1972.Cox, Leonard B. The National Gallery of Victoria, 1861-1968: The Search for a Collection. Melbourne: The National Gallery of Victoria; Brown Prior Anderson Pty Ltd, 1971Australian Photographer Carol Jerrems photographed Boddington at the NGV in 1974. See: Carol JERREMS Ivanhoe, Melbourne, Australia 1949 – 1980 "Curator of Photography, Jennie Boddington and photographer Melanie Le Guay at the National Gallery of Victoria) 1974" Va ser seleccionada entre cinquanta-tres candidats,Minutes of the NGV Photographic Subcommittee. Melbourne, 16 May 1972 quoted in Tate, Suzanne. Photographic Collections in Victoria: Waverley City Gallery, Horsham Art Gallery and the National Gallery of Victoria: An Analysis of Past History and Future Directions. The University of Melbourne: Postgraduate Diploma Thesis, 1998, Chapter 2: The Photography Department of the National Gallery of Victoria. p. 17–18. convertint-se en la primera comissària d'aquest tipus a Austràlia i potser només la tercera del món. Les seves seleccions d'obres per a l'exposició i l'adquisició van ser inclusives,British journal of photography. Annual. Henry Greenwood, London, Volume 125, Issue 1, p.213 no es limitaven només a la fotografia "d'art",De Lorenzo, Catherine (2014) 'Agency and Authorship in Australian Photo Histories'. In Sheehan, Tanya, 1976– (2015). Photography, history, difference. Hanover, New Hampshire Dartmouth College Press sinó més aviat emfatitzant el seu valor com a mitjà de comunicació.Borcoman, J., Jack, R. I., Boddington, J., Turner, P., Gaskins, B., Howe, G., Brown, J. L., ... Maynard, M. (1977). Photography in Australia: A conference on photography as communication medium and art form. Sydney: University of Sydney, Dept. of Adult Education. El seu nomenament va arribar en un moment en què el mitjà s'estava tornant valuós com a col·lecció, i quan les escoles d'art d'Austràlia estaven afegint diplomes i graus en fotografia.
Boddington va dedicar diverses exposicions als fotògrafs australians contemporanisTimes a-changin' caught on camera.(News) Gabriella Coslovich. The Age (Melbourne, Australia), 20 Oct 2011, p.22 incloent els coneguts i els recentment descoberts, donant igual facturació als artistes masculins i femenins; entre aquests hi havia Micky Allan,Boddington, Jennie & National Gallery of Victoria (1980). Micky Allan : Botany Bay today : Jillian Gibb : One year's work. The Gallery, MelbourneAllan, Micky & Duncan, Jenepher & Monash University. Department of Visual Arts. Exhibition Gallery (1987). Micky Allan : perspective, 1975–1987. Monash University Gallery, Clayton, Vic. Jon Rhodes,Boddington, Jennie (1978). Laurie Wilson's landscapes and Jon Rhodes' Australia : Photography Gallery, 7 June. National Gallery of Victoria, [s.l] Carol Jerrems, Jillian Gibb, Ruth Maddison i David Stephenson. Va debutar amb la fotògrafa de paisatges de Geelong, Laurie Wilson,National Gallery of Victoria & Boddington, Jennie, 1922– & Wilson, Laurie, 1920–1980 (1982). Laurie Wilson. National Gallery of Victoria, Melbourne i va promoure el treball del jove Bill Henson reconeixent el seu talent amb la seva primera gran exposició quan encara era estudiant."It is remarkable that, so young, his armoury of technical skill is so narrowly focused and accurately directed to serve his needs. He does his own colour processing in his bedroom[...]. He has referred to a 'certain morbidity' in his work. Well, that is an element of life too. The young ballerinas seem to be under a spell, in thrall. At one and the same time he is tender artist and tyrant. The delicacy and control of colour in these shades will excite wonderment and pleasure, where a hint of coral light imbues the lobe of an ear, or minuscule catchlight alights with barest touch on the tip of eyelashes or edges the profiled iris of her eye. At times he teases with only a suggestion of vaporous form, but the presence breathes within the frame. Do we not grieve for mortality when we perceive (for there is a tactile as well as a visual understanding here) the wisp of hair on the nape of her neck? There is something in the order of mystery. Enter the trance." Jennie Boddington (1975), Of Tender Years Published Photography Gallery room brochure, National Gallery of Victoria. Melbourne Va defensar aquest èmfasi en una resposta a un article de gener de 1983 a The Age del crític Geoff Strong, escrivint:... castiga la National Gallery of Victoria per demostrar "una reticència a mostrar noves obres contemporànies, actuant més aviat com un museu d'art fotogràfic" (que és precisament el que som!). En tres de les quatre exposicions de 1982, aquesta institució va mostrar treballs d'australians vius, 19 en total i 11 dels quals no són de Melbourne. Landscape, Austràlia va incloure treballs de quatre australians vius (Mark Johnson, Sydney; Tom Psomotragos, Melbourne; Stephen Wickham, Melbourne; Richard Woldendorp, Perth). Els retrats de la càmera 1 i 2 inclouen treballs des de la dècada de 1840 fins a l'actualitat, tant internacionals com australians, amb exemples moderns de Ted Cranstone, Sydney; Max Dupain, Sydney; Michael Gallagher, Perth: Anthony Green, Melbourne; Julie Millowick, Melbourne; Max Pam, Sydney (resident a Brunei); Axel Poignant, Londres; John Radvansky, Hobart; Margaret Rich, Ballarat; Henry Talbot, Melbourne. Cinc d'aquests fotògrafs són joves i es podrien qualificar de contemporanis. Honoring Trees va incloure un treball extens de Wesley Stacey de Nova Gal·les del Sud, amb exemples de John Cato, Max Dupain, Anthony Green i John Wilkins aiso.Va tenir espai important la fotografia australiana primerenca, inclosa la de Fred KrugerLydon, Jane & Coranderrk Aboriginal Station (2005). Eye contact : photographing indigenous Australians. Duke University Press, Durham, N.C. p.153 les impressions i plaques de vidre del qual van ser portades al comissari pels seus descendents, i també els fotògrafs antàrtics Frank Hurley i Herbert Ponting.Hurley, Frank, 1885–1962 & Ponting, Herbert, 1870–1935 & Boddington, Jennie, 1922– (1979). Antarctic photographs, 1910–1916. London [etc.] MacmillanBoddington, J. (1980) Introduction. In Ponting, Herbert & Hurley, Frank, 1885–1962, (joint author.) (1980). 1910–1916 Antarctic photographs : Scott, Mawson, and Shackleton expeditions. St. Martin's Press, New York
L'experiència de Boddington com a investigador de cinema documental i guionista va permetre algunes idees originals en les publicacions. L'ús de Russell Drysdale de la fotografia en color com a aide-mémoire es va plantejar en una exposició que va comissariar el 1987, i en el seu assaig de catàleg,Wilson, Gavin & Cairns Regional Gallery & Wilson, Gavin, 1952– (1998). Escape artists : modernists in the tropics. Cairns Regional Gallery, Cairns, Queensland, pps.95,92,125. que revela en imatges fotogràfiques desconegudes anteriorment aquest mètode de treball i l'estilització expressiva de Drysdale en la interpretació de color, temàtica i llocs concrets.Boddington, Jennie & Drysdale, Russell Sir, 1912–1981 & National Gallery of Victoria (1987). Drysdale, photographer. National Gallery of Victoria, 1987, MelbourneHeathcote, Christopher & Drysdale, Russell Sir, 1912–1981, (artist.) & TarraWarra Museum of Art (issuing body.) (2013). Russell Drysdale : defining the modern Australian landscape. Kent Town, South Australia Wakefield Press