Jennifer „Jennie“ Boddingtonová (rozená Blackwoodová; nepřechýleně Boddington; 1922 – 15. listopadu 2015) byla australská filmová režisérka, producentka a fotografka, která byla první kurátorkou fotografie v Národní galerii Victoria v Melbourne (1972–1994) a výzkumnou pracovnicí.
Raný život Boddingtonová se narodila v Melbourne v Austrálii v roce 1922. Provdala se na počátku čtyřicátých let a v roce 1943 porodila syna Tima. Začínala svou kariéruFrench, Lisa (2003) 'On Their Own Merits: Women and the Moving Image in Australia'. In Lisa French (Ed.) Womenvision : women and the moving image in Australia. Damned Publishing, Melbourne, s. 6. mezi australskou novou vlnou filmařů v Sydney, pracovala jako módní asistentka s kostymérem Dahlem Collingsem na Ealingově celovečerním filmu Harryho Watta The Overlanders (1946), poté na osmi stech kostýmech pro Wattovo nedokončené pokračování Eureka Stockade (1948).Joan Long, 'Part Two of a Historical Survey of Women in Australian Film Production', Cinema Papers, September 1976, s. 139
Studium Boddingtonová vstoupila do filmového oddělení Commonwealthu v roce 1948 jako asistentka střižny a byla tam dva a půl roku'Ballet Film Has Woman Editor' Boddington interview in The Age, Wednesday, 3 February 1965 s. 16 a spřátelila se s Joanou Longovou (scenáristka a filmová producentka později známá díky scénáři k filmu Caddie (1976) a produkci Puberty Blues, 1981).Boddington, J. (2000) Obituary for Joan Long, In Senses of Cinema, July–August no. 8 2000; V letech 1947/1948 se filmová jednotka Commonwealth, součást Australské národní filmové rady, přestěhovala z 66 King Street v Sydney's CBD na adresu Condor Street 5 v Burwood, předměstí Sydney, do budovy ministerstva školství z roku 1879, kde se zařízení skládalo ze střižen, divadla, místnosti s nahrávacím zařízením, místností s kamerou a kancelářských prostor. Středisko poskytovalo výuku, kterou soukromé společnosti neposkytovaly.Luisa Alessi (2013). Heritage Assessment: Screen Australia, No. 101 Eton Road, Lindfield. Perumal Murphy Alessi, Heritage Consultants. Boddingtonová tam studovala u významných australských a kanadských dokumentaristů včetně hlavního producenta Australian National Film Board, Stanleyho Hawese,BODDINGTON, JENNIE : INTERVIEWED BY KEN BERRYMAN AND QUENTIN TURNOUR : ORAL HISTORY. National Film and Sound Archive, Australia, Record No. – 458163 Colina Deana a Rona Maslyna Williamse, a její první střihová a režijní zkušenost přišla při práci s Johnem Heyerem na filmu The Valley Is Ours (1948).
Zanthus Films V roce 1950 se rozvedla a přestěhovala se zpět do Melbourne a šest let psala, stříhala a režírovala výukové filmy pro filmovou jednotku viktoriánské generální pošty.
V roce 1956 byla zaměstnána v ABC TV, kde stříhala reportáž z olympijských her v Melbourne, a v roce 1958 se seznámila se ženatým kameramanem (Newcombe) Adrianem Boddingtonem (* Kalgoorlie, 3. června 1911) a s nímž měla další tři syny, Jamese (* 1959), Alastaira (* 1961) a Nicholase (* 1963).
Společně navázali partnerství se Zanthus Films,Mark Hindraker & Mark Johnson, 'Interview: Jennie Boddington', in Photofile, August 1983 pro které se vrátila ke svému rodinnému jménu Blackwood, a operovali ze svého domova v Hawthorn produkovali dokumenty včetně BP objednaného Tři z milionu (1959),which follows three immigrants to Australia, from Greece, Great Britain and Germany, fitting into industries and everyday life. Blackwood, Jennie & Boddington, Adrian & BP Australia & Zanthus Films (1981). Three in a million. Zanthus Films, Melbourne, Vic Port of Melbourne (1961) a You Are Not Alone (1961) na téma rakoviny prsu a mastektomy. Tyto tituly patřily mezi rané vítěze Ceny australského filmového institutu, stejně jako film Anzac (1959), jehož scénář napsal Cyril Pearl, který byl průkopníkem v používání historických fotografií se speciálními kamerovými efekty.
Kurátorka fotografie Po smrti Adriana Boddingtona ve věku 59 let v roce 1970 odešla Jennie Boddingtonová z aktivní filmové produkce. Poté se v roce 1972 ujala funkce první kurátorkyGalbally, Ann & Národní galerie Victoria (1987). The collections of the Národní galerie Victoria. Oxford University Press, Melbourne. s. 236 fotografieEly, Deborah History of Photography, 1 June 1999, Vol.23(2), s. 118–122 na plný úvazek pro Národní galerii Victoria.Cox, Leonard B. Národní galerie Victoria, 1861–1968: The Search for a Collection. Melbourne: The National Gallery of Victoria; Brown Prior Anderson Pty Ltd, 1971 Byla vybrána z třiapadesáti uchazečů,Minutes of the NGV Photographic Subcommittee. Melbourne, 16 May 1972 quoted in Tate, Suzanne. Photographic Collections in Victoria: Waverley City Gallery, Horsham Art Gallery and the Národní galerie Victoria: An Analysis of Past History and Future Directions. The University of Melbourne: Postgraduate Diploma Thesis, 1998, Chapter 2: The Photography Department of the National Gallery of Victoria. s. 17–18. stala se tak první takovou kurátorkou v Austrálii a možná teprve třetí na světě. Její výběr děl pro výstavu a akvizici byl inkluzivní,British journal of photography. Annual. Henry Greenwood, London, Volume 125, Issue 1, s. 213 neomezoval se pouze na „uměleckou“ fotografii,De Lorenzo, Catherine (2014) 'Agency and Authorship in Australian Photo Histories'. In Sheehan, Tanya, 1976– (2015). Photography, history, difference. Hanover, New Hampshire Dartmouth College Press ale spíše zdůrazňoval její hodnotu jako prostředku komunikace.Borcoman, J., Jack, R. I., Boddington, J., Turner, P., Gaskins, B., Howe, G., Brown, J. L., ... Maynard, M. (1977). Photography in Australia: A conference on photography as communication medium and art form. Sydney: University of Sydney, Dept. of Adult Education. Její jmenování přišlo v době, kdy se médium stalo sběratelsky cenným a kdy umělecké školy v Austrálii přidávaly diplomy a tituly z oboru fotografie.
Boddingtonová věnovala několik výstav současným australským fotografům,Times a-changin' caught on camera.(News) Gabriella Coslovich. The Age (Melbourne, Australia), 20 Oct 2011, s. 22 včetně těch dobře známých a nedávno objevených, přičemž dávala stejnou šanci umělcům i umělkyním; mezi nimi byli Micky Allan,Boddington, Jennie & Národní galerie Victoria (1980). Micky Allan : Botany Bay today : Jillian Gibb : One year's work. The Gallery, MelbourneAllan, Micky & Duncan, Jenepher & Monash University. Department of Visual Arts. Exhibition Gallery (1987). Micky Allan : perspective, 1975–1987. Monash University Gallery, Clayton, Vic. Jon Rhodes,Boddington, Jennie (1978). Laurie Wilson's landscapes and Jon Rhodes' Australia : Photography Gallery, 7 June. Národní galerie Victoria, [s.l] Carol Jerrems, Jillian Gibb, Ruth Maddison a David Stephenson. Debutovala fotografkou krajiny v okolí Geelongu Laurie WilsonovouNárodní galerie Victoria & Boddington, Jennie, 1922– & Wilson, Laurie, 1920–1980 (1982). Laurie Wilson. Národní galerie Victoria, Melbourne a propagovala práci mladého Billa Hensona, ve kterém rozpoznala jeho talent první velkou výstavou, když byl ještě student."It is remarkable that, so young, his armoury of technical skill is so narrowly focused and accurately directed to serve his needs. He does his own colour processing in his bedroom[...]. He has referred to a 'certain morbidity' in his work. Well, that is an element of life too. The young ballerinas seem to be under a spell, in thrall. At one and the same time he is tender artist and tyrant. The delicacy and control of colour in these shades will excite wonderment and pleasure, where a hint of coral light imbues the lobe of an ear, or minuscule catchlight alights with barest touch on the tip of eyelashes or edges the profiled iris of her eye. At times he teases with only a suggestion of vaporous form, but the presence breathes within the frame. Do we not grieve for mortality when we perceive (for there is a tactile as well as a visual understanding here) the wisp of hair on the nape of her neck? There is something in the order of mystery. Enter the trance." Jennie Boddington (1975), Of Tender Years Published Photography Gallery room brochure, Národní galerie Victoria. Melbourne Tento důraz obhajovala v reakci na článek v The Age z ledna 1983, který napsal kritik Geoff Strong;...kritizuje Národní galerii Victoria za projevení „neochoty vystavovat nové současné dílo, které působí spíše jako muzeum fotografického umění“ (což jsme přesně my!). Na třech ze čtyř výstav pro rok 1982 tato instituce ukázala práce žijících Australanů, celkem 19 a 11 z nich nepochází z Melbourne. Krajina, Austrálie zahrnovala práce čtyř žijících Australanů (Mark Johnson, Sydney; Tom Psomotragos, Melbourne; Stephen Wickham, Melbourne; Richard Woldendorp, Perth). Portraits by Camera 1 a 2 zahrnovaly práce od 40. let 19. století do současnosti, mezinárodní i australské, s moderními příklady: Ted Cranstone, Sydney; Max Dupain, Sydney; Michael Gallagher, Perth: Anthony Green, Melbourne; Julie Millowick, Melbourne; Max Pam, Sydney (s bydlištěm v Bruneji); Axel Poignant, Londýn; John Radvanský, Hobart; Margaret Rich, Ballarat; Henry Talbot, Melbourne. Pět z těchto fotografů je mladých a lze je označit za současné. Honoring Trees zahrnoval rozšířené dílo Wesleyho Staceyho z Nového Jižního Walesu, s příklady Johna Cata, Maxe Dupaina, Anthonyho Greena a také Johna Wilkinse. Prostor dostala významná raná australská fotografie, včetně fotografie Freda Krugera,Lydon, Jane & Coranderrk Aboriginal Station (2005). Eye contact : photographing indigenous Australians. Duke University Press, Durham, N.C. s. 153 jehož tisky a skleněné desky přinesli kurátorce jeho potomci, a také antarktičtí fotografové Frank Hurley a Herbert Ponting.Hurley, Frank, 1885–1962 & Ponting, Herbert, 1870–1935 & Boddington, Jennie, 1922– (1979). Antarctic photographs, 1910–1916. London [etc.] MacmillanBoddington, J. (1980) Introduction. In Ponting, Herbert & Hurley, Frank, 1885–1962, (joint author.) (1980). 1910–1916 Antarctic photographs : Scott, Mawson, and Shackleton expeditions. St. Martin's Press, New York
Zkušenost Boddingtonové jako výzkumnice a scenáristky dokumentárních filmů umožnila některé originální vhledy do publikací. Využití barevné fotografie Russella Drysdala jako pomůcek bylo uvedeno na výstavě, kterou v roce 1987 připravila, a ve svém katalogovém eseji,Wilson, Gavin & Cairns Regional Gallery & Wilson, Gavin, 1952– (1998). Escape artists : modernists in the tropics. Cairns Regional Gallery, Cairns, Queensland, pps.95,92,125. který v dosud neznámých fotografických obrazech odhaluje tento způsob práce a Drysdaleovu expresivní stylizaci při interpretaci barev, námětů a konkrétních míst.Boddington, Jennie & Drysdale, Russell Sir, 1912–1981 & Národní galerie Victoria (1987). Drysdale, photographer. Národní galerie Victoria, 1987, MelbourneHeathcote, Christopher & Drysdale, Russell Sir, 1912–1981, (artist.) & TarraWarra Museum of Art (issuing body.) (2013). Russell Drysdale : defining the modern Australian landscape. Kent Town, South Australia Wakefield Press