náhled|Merci Raymond, Hôtel des Monnaies, Paříž, 2016 náhled|33. Benátské bienále
Raymond Hains (9. listopadu 1926 – 28. října 2005)Johnson, Ken. "Raymond Hains, 78, French Artist, Dies" , The New York Times, Retrieved 3 March 2019. byl francouzský vizuální umělec, fotograf a zakladatel hnutí Nouveau realisme.Masters, Christopher. "Obituary: Raymond Hains" , The Guardian, Retrieved online 17 February 2019. V roce 1960 podepsal spolu s Armanem, Françoisem Dufrênem, Yvesem Kleinem, Jeanem Tinguellym, Jacquesem Villeglém a Pierrem Restanym Manifest nového realismu."New Realism - Chronology" , Centre Pompidou, Retrieved 3 March 2019. V roce 1976 uspořádal Daniel Abadie v Národním centru umění a kultury (CNAC) v Paříži první retrospektivní výstavu věnovanou Hainsově dílu. Hains pojmenoval výstavu, která byla poslední vystavenou v CNAC, La Chasse au CNAC (Lov v CNAC). Daniel Spoerri pro ni uspořádal večeři s názvem La faim au CNAC (Hlad v CNAC).
V roce 1997 získal Hains cenu Kurta Schwitterse. V roce 2017 byl Hains vybrán jako umělec pro hlavní výstavu 57. bienále v Benátkách. V roce 2001 věnovalo Centrum Georges Pompidou Raymondu Hainsovi retrospektivní výstavu v Paříži s názvem La tentative (Snaha). Galerie Max Hetzler spolupracuje s Hainsovou pozůstalostí, kterou vede Thomas Hains, od roku 2014.
Raný život a vzdělání Raymond Hains se narodil 9. listopadu 1926 v Saint-Brieuc, Côtes-d'Armor, Francie."Raymond Hains" , MACBA, Retrieved 17 February 2019. Šest měsíců studoval sochařství na École des Beaux-Arts v Rennes, než odjel do Paříže."New Realism" , Pompidou Center, Retrieved 17 February 2019. Během studia se setkal s umělcem Jacquesem de la Villeglé, s nímž později spolupracoval.
Kariéra
Fotografie Krátce po zápisu na Ecole Nationale des Beaux-Arts v Rennes se Hains rozhodl školu opustit a přestěhovat se do Paříže."Raymond Hains" , Haus der Kunst, Retrieved 3 March 2019. Tam zahájil své studium u fotografa Emmanuela Sougeze. V roce 1946 začal na papíře vytvářet své první fotogramy a solarizace. Poté se setkal s André Bretonem, kterému ukázal svá díla.
Jeho první abstraktní fotografie byly pořízeny pomocí kruhového reflektoru vybaveného malými zrcadly, která znásobovala a fragmentovala námět. Pro svůj první pokus použil kopii etruského objektu a vyfotografoval ho skrz úlomky vroubkovaného skla. Nazval ji Trésor de Golcondo (Poklady Golcondu).
Jednoho dne si v rodinné sklenářské dílně všiml několika odpadů vroubkovaného skla potřísněných barvou – náhodného hranolu – a rozhodl se, že je použije pro své fotografie. V podstatě vyvinul nový druh fotoaparátu, hypnagogoskop (výraz složený ze tří řeckých slov : hypnóza : „spánek“; agogos „ten, kdo vede“ a skopein „pozorovat“).
Přídavné jméno hypnagogický, které znamená „bezprostředně předcházející spánku“, stav ospalosti. Hainsovo použití hypnagogie mu umožnilo odpoutat se od obvyklé tendence fotografie k napodobování: dekonstruoval světlo a transformoval obraz do abstraktních linií. Využíval postupy adaptované z předválečného dadaismu a surrealismu s hypnagogickými abstraktními fotografiemi, často vytvářenými pomocí zkreslujících zrcadel. V roce 1948 představil svou první výstavu s názvem Hypnagogické fotografie v galerii Colette Allendy v Paříži.
V roce 1952 publikoval v pátém čísle časopisu Photo Almanach Prisma článek Grafismus ve fotografiích: Když se fotografie stane objektem,« Graphisme en photographie. Quand la photographie devient objet ». Photo - Almanach Prisma, N° 5, 1952 kde vysvětlil, že manipulace s obrazem mu umožnil abstraktní objekt. Tento text sloužil jako jeho osobní manifest, v němž zpochybnil obecně přijímanou představu realismu a s odkazem na Apollinaira potvrdil své přesvědčení o nutnosti, aby umělec vymýšlel nové reality.
Filmy a ultra-dopisy V roce 1949 natočil Hains svůj první černobílý krátký film: Saint Germain-des Prés Colombiens. V letech 1950 až 1954 natočil několik dalších filmů, včetně Pénélope, Zákona 29. července 1881 a Défense d'afficher. Spolu s Jacquesem Villeglém přijali proces vizuální distorze, přidali do kamery drážkované sklo a vytvořili abstraktní filmy inspirované akvarelovými výřezy Henriho Matisse. Skladatel Pierre Schaeffer v roce 1959 doplnil jejich film vlastní hudbou a pojmenoval jej Etude aux allures.
Hains se účastnil představení lettrismu a obzvláště si vážil díla Françoise Dufrêna, Isidora Isoua a Gabriela Pomeranda.Oxford Dictionary of Modern and Contemporary Art, Oxford University, s. 13 V roce 1950 se věnoval tvorbě plastické reprezentace písemné produkce lettrismu, přičemž deformoval písmena pomocí vroubkované čočky. Tento fotografický proces deformace spadal do moderní estetiky, kterou inicioval Stéphane Mallarmé, dále ji rozvíjel Guillaume Apollinaire a později lettristé.
V roce 1953 Hains ve spolupráci s Villeglém vydal báseň Hépérile éclaté. Fonetická báseň Hyperile, kterou napsala Camille Bryen, průkopnice lyrické abstrakce, byla rozvinuta do ultralettristické podoby: básně, která nebyla určena ke čtení.
Dekoláž V roce 1949 začali Hains a Jacques Villeglé používat roztrhané plakáty k tvorbě Paintings (Maleb)."Raymond Hains" , Galerie Max Hetzler, Retrieved 17 February 2019. Společně vytvořili sérii děl s využitím roztrhaných koncertních plakátů a reklam pořízených z celého města, a to procesem známým jako décollage."Décollage" , Tate, Retrieved 17 February 2019. Jejich první dílo neslo název Ach Alma Manetro, pojmenované podle slov, která se vynořila z chaosu rozházených písmen."The Schirn Kunsthalle Frankfurt presents an overview of the Affichistes" , ArtDaily, Retrieved 16 June 2019.
V roce 1954 představil François Dufrêne Yvese Kleina Hainsovi před kavárnou Le Dôme na bulváru Montparnasse. V roce 1956 se Hains v domě Yvese Kleina setkal s uměleckým kritikem Pierrem Restanym. Poté, v roce 1957, otevřel v Paříži svou první výstavu roztrhaných plakátů ve spolupráci s Jacquesem Villeglém.
SEITA a SAFFA Od roku 1964 začal Hains rozdělovat svou uměleckou osobnost na dva fiktivní umělce: SEITA a SAFFA (zkratky pro italskou a francouzskou národní společnost pro tabák a zápalky) vystavením obří krabičky zápalek ilustrované La Fontainovou bajkou Osel v lví kůži v galerii Leone v Benátkách.Interview with Marc Bormand, 16 February 1999; « Raymond Hains. La tentative. », Album de l'exposition, Centre Pompidou, 2001. SAFFA vytvořila reprodukce krabiček zápalek vyrobených italskou tabákovou společností SAFFA. Jeho francouzský partner, SEITA, reprodukoval pouze francouzské krabičky zápalek vyrobené společností SEITA. Následující rok Hains uspořádal výstavu s názvem Seita a Saffa: autorská práva Raymonda Hainse v galerii Iris Clert v Paříži. Zde byly vystaveny obří krabičky zápalek, podepsané dvěma zkratkami Seita a Saffa, přičemž Hains se prezentoval jako jejich zástupce.
Také v roce 1964, během Benátského bienále, Hains představil Biennale déchirée (Roztrhané bienále) a o čtyři roky později Biennale éclatée (Rozbité bienále), pro které deformoval obálky katalogů každého národního pavilonu hranolem z vroubkovaného skla.
Macintoshage a chodníkové sochy V roce 1997 Hains vytvořil své první Macintoshage. Termín vznikl kombinací slov jako „machin“ (francouzsky „věc“), stroj, Macintosh, Marshall McLuhan a dalších analogií. Macintoshage sblížil počítačové texty a obrázky pomocí manipulace s nimi. Na obrazovce se zobrazovaly víceoknové/textovo-obrazové Macintoshové aranžmá a také se vyvíjely počítačové nástroje. Texty a obrázky byly inovativním způsobem zdrojem pro neustále probíhající projekt: bylo možné je virtuálně vkládat nebo odlepovat, otevírat v souladu s aktuálním děním nebo je dokonce kombinovat stejným způsobem, jakým by se nevědomí chovalo při snění. Zároveň Hains začal pracovat na sérii soch na chodníku. Vybaven fotoaparátem při procházkách ulicemi Hains fotografoval určité detaily na staveništích; například izoloval betonový blok, ve kterém vycítil potenciální sochu.
Vybrané samostatné výstavy 1948 Photographies hypnagogiques, Galerie Colette Allendy, Paříž, Fr 1957 Loi du 29 juillet 1881 nebo Le Lyrisme à la sauvette, s Jacquesem Villeglé, Galerie Colette Allendy, Paříž, Fr 1961 La France déchirée, avec Jacques Villeglé, Galerie J, Paříž, Fr 1964 SAFFA et SEITA, Galleria del Leone, Benátky, It 1964 La Biennale déchirée di Raymond Hains, Galleria Apollinaire, Milán, It 1965 SEITA & SAFFA, autorská práva Raymond Hains, Galerie Iris Clert, Paříž, Fr 1968 La Biennale éclatee, Galleria L'Elefante, Mestre, It 1968 Documenta IV, Kassel, Německo 1970 SAFFA, Galleria Blu, Milán, It 1973 HAINS – SAFFA – SEITA, Galleria della Trinità, Řím, It 1976 La chasse au CNAC, Centre National d'Art Contemporain, Paříž, Fr 1976 L'Art à Vinci, Galerie Lara Vincy, Paříž, Fr 1986 Hommage au marquis de Bièvre, Fondation Cartier pro současné umění, Jouy-en-Josas, Fr 1994 Les 3 Cartier. Du Grand Louvre aux 3 Cartier, Fondation Cartier pro současné umění, Paříž, Fr 1995 Raymond Hains, Akzente 1949-1995 / Accents 1949-1995, Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien, Vídeň, Rakousko 1995 Raymond Hains, Gast auf der Durchreise, Portikus, Frankfurt, Ge 1998 Brève rencontre avec Raymond Hains. Documenta X, quai Voltaire, Galerie de la Caisse des Dépôts et Consignations, 13 quai Voltaire et vitrines du quai Voltaire, Paříž 2001 Raymond Hains. La Tentative, Centre Pompidou, Paříž, Francie"La Tentative" , Centre Pompidou, Retrieved 16 June 2019. 2002 Raymond Hains Art Speculator, Moore College of Art and Design, Filadelfie, USA"Raymond Hains: Art Speculator" , Moore College of Art, Retrieved 16 June 2019. 2002 Réquichot Dado Rochaïd Dada, Les Abattoirs, Toulouse, Fr 2003 La boîte à fiches, Musée Art et Histoire, Saint-Brieuc, Fr 2003 En quête de Raymond Hains, Galerie du Dourven, Trédrez-Locquémeau 2004 De l'art à Vinci aux vedettes du Pont Neuf, Galerie Lara Vincy, Paříž, Fr 2004 Le désir de Retz ou le disert de Retz, Passage de Retz, Paříž, Fr 2004 De Chateaubriand à Rosanbo, Galerie du Dourven, Trédrez-Locquémeau 2005 En souvenir de André du Colombier (s André du Colombier), Galerie Patricia Dorfmann, Paříž, Fr 2006 Raymond Hains, en permanence, Galerie W Eric Landau, Paříž, Fr 2012 Palissades, Garage Cosmos, Brusel 2013 Raymond Hains, Passage Saint-Guillaume et cour Saint-Gouéno de l'ensemble Saint-Brieuc, et les sciencettes vertes à Dinard, Exposition du FRAC Bretagne, Saint-Brieuc 2015 fotograf Raymond Hains, Les Rencontres d'Arles, Arles 2015 Raymond Hains, L'entretien infini, MAMCO, Ženeva 2015 Raymond la science, Raymond le disert, Galerie Max Hetzler, Berlín | PařížRaymond Hains, Galerie Max Hetzler 2016 Bertrand Lavier - Merci Raymond par Betrand Lavier, Monnaie de Paris, Paříž 2018 Saffa | Seita, Galerie Max Hetzler, Paříž 2019 Nekonečné rozhovory, Galerie Max Hetzler, Londýn 2021 Galerie Max Hetzler, Berlín
Bibliografie Loi du 29 juillet 1881 ou le Lyrisme à la sauvette, texty Jean-Philippe Talbo, Galerie Colette Allendy (Ed.) Paříž, 1957 Iris.Time. SEITA & SAFFA. Autorská práva Raymond Hains, č. 21, 12. října 1965. Texty René Brô a Iris Clert. [katalog], Raymond Hains, Paříž, CNAC, 1976 [katalog], Paris-Pâris, texty Catherine Bompuis, Frac Champagne-Ardenne (Ed.) Remeš, 1987 [katalog], Raymond Hains, Poitiers, Musée Sainte-Croix, FRAC Poitou-Charentes, PS1, New York, 1989 Hains et la pansémiotique, Bodson Guy, Daligand Daniel, Ducorroy Joël, Duval Bruno, Sünder Richard, Vincendeau Jean-Louis, AFP (Ed., Association française de pansémiotique Paříž, 1989 [katalog], Raymond Hains, Paříž, Centre Georges-Pompidou, 1990 [katalog], Raymond Hains. Les 3 Cartier, texty Nicolase Bourriauda, Hervé Chandèse, Hélène Kelmachter, Allena Weisse, Fondation Cartier pour l'art contemporain (Ed.): Paříž, 1994 Raymond Hains a Marc Dachy, Langue de cheval et facteur temps, Actes Sud, 1998 [katalog], Raymond Hains, autor:Catherine Bompuis, Museu d'art contemporani de Barcelona - MACBA (Ed), 2001