The History of Japanese Photography (Historie japonské fotografie) byla přehledová výstava japonské fotografie, kterou uspořádalo Muzeum výtvarných umění Houston (MFAH) a Japonská nadace. Byla vystavena v MFAH od 2. března do 27. dubna 2003 a v Clevelandském muzeu umění od 25. května do 27. července 2003. Kurátorkami výstavy byli Anne Wilkes Tuckerová, Dana Friis-Hansen, Rjúiči Kaneko a Džó Takeba.
Anglický katalog se stejným názvem vydalo nakladatelství Yale University Press ve spolupráci s MFAH. V caa.reviews ji Mikiko Hirajama popsala jako tehdy nejkomplexnější anglicky psanou referenční práci o japonské fotografii a ocenila způsob, jakým zasadila japonskou fotografii do mezinárodního kontextu, aniž by ztratila ze zřetele její kulturní specifičnost. Joel Smith, který recenzoval stejný projekt, ocenil rozsáhlý faktický materiál katalogu, ale kritizoval jeho chronologickou strukturu a definici „japonské fotografie“.
Výstava Výstava sledovala zhruba chronologický průběh, od fotografie devatenáctého století přes uměleckou fotografii a modernismus 30. let až po válečnou, poválečnou a současnou tvorbu. V recenzi houstonské prezentace v Houston Press John Devine napsal, že formalismus dominoval tvorbě 30. let 20. století, včetně surrealistických kompozic, montáží a portrétů.
Katalog Na přípravě doprovodného katalog u se podíleli Tuckerová, Dana Friis-Hansenová, Kaneko a Takeba, s úpravou a překladem Johna Junkermana. Vydání obsahuje úvod Tuckerové a dalších šest esejů.
„Úvod“ — Anne Wilkes Tuckerová „Raná léta japonské fotografie“ — Naojuki Kinošita „Počátky a vývoj japonské umělecké fotografie“ — Rjúiči Kaneko „Věk modernismu: od vizualizace k socializaci“ — Džó Takeba „Realismus a propaganda: oko fotografa upřené na společnost“ — Rjúiči Kaneko „Vývoj poválečné fotografie“ — Kótaró Iizawa „Internacionalizace, individualismus a institucionalizace fotografie“ — Dana Friis-Hansenová
Katalog obsahuje také vybranou bibliografii, chronologii, biografie fotografů a glosář významných fotografických skupin a periodik.
Hirajama považovala tři eseje o fotografii počátku dvacátého století za vrchol katalogu. Poznamenává, že první esej Kaneko zkoumá vývoj piktorialismu v Japonsku, známého jako geijutsu shashin (umělecká fotografie), a srovnává ho s evropským piktorialismem. Ve své diskusi o eseji o nové fotografii 30. let 20. století Hirajama poukazuje na rozdíly mezi fotografy pracujícími v Kansai a těmi, kteří pracují v Tokiu a jeho okolí. Píše, že větší důraz na narativ mezi fotografy v Kansai se později vyvinul do japonské surrealistické fotografie. Hirajama také poznamenala, že tyto rozdíly se staly politicky napjatějšími s tím, jak se situace v Japonsku stávala napjatější.
V diskusi o časopisu Kōga Takeba označil za tři zakladatele časopisu Jasuzóa Nodžimu, Iheie Kimuru a Iwatu Nakajamu. Později v kapitole cituje nagojského básníka a fotografa Kansuka Jamamota jako jednoho z kritiků důrazu na objektivní zobrazení a poznamenává, že Jamamoto zůstal aktivním surrealistickým fotografem po celá 30. léta 20. století.
Na konci 30. let 20. století Takeba hovoří o skupině Avant-Garde Image Group v Kansai, kterou založil Hanawa Gingo, a mezi jejími zakládajícími fotografy byli Terušiči Hirai a Kóró Hondžó. Také popisuje šíření avantgardní fotografie za hranice Tokia a Kansai. Nagojská fotografická avantgarda byla založena v únoru 1939 Minoru Sakatou, Jošio Šimozatem a dalšími. Wataru Takahaši, Hisaši Hisano a další založili Société IRF ve Fukuoka v říjnu téhož roku.
Přijetí Hirajama argumentovala, že katalog zaplnil mezeru mezi vědeckými poznatky o fotografii devatenáctého století a současné japonské fotografii. Uvítala také kombinaci dokumentačních a teoretických přístupů v rámci komplexního historického průzkumu. Poznamenala, že šíře esejů mohla oslabit jejich hlavní argumenty, že se některý materiál mezi kapitolami opakoval a že jména fotografů nebyla doplněna japonskými znaky.
Smith kritizoval chronologickou strukturu s více autory za to, že vytvořila spíše kroniku než souvislou historii. Zpochybnil také definici „japonské fotografie“ v projektu a poznamenal, že nezahrnuje díla zahraničních fotografů vytvořená v Japonsku a fotografie japonských Američanů na západě Spojených států.
Katalog byl také recenzován v časopisu Afterimage Brunem Chalifourem a v časopisu The Journal of Japanese Studies Williamem Johnstonem.
Odkazy Reference
Literatura
Související články Fotografie v Japonsku Šinkó šašin Avantgardní fotografie v Japonsku Surrealistická fotografie v Japonsku Vzestup avantgardy: Fotografická avantgarda v moderním Japonsku
Externí odkazy
Historie japonské fotografie v internetovém archivu Fotografie v Muzeu výtvarných umění v Houstonu
Kategorie:Fotografie v Japonsku Kategorie:Události roku 2003 Kategorie:Fotografické výstavy