Doina, o Doină (a veces traducido como «Lamento»),Mihăilescu, p. 92; Neubauer, p. 14 es un poema político del rumano Mihai Eminescu. Fue publicado por primera vez en 1883 y, por lo tanto, algunos lo consideran la última obra en verso de Eminescu, aunque en realidad podría ser una pieza de la década de 1870, inspirada o enriquecida por la injusticia percibida del Tratado de Berlín. Una variación de la doină (plural: doine), tomada del folclore rumano, es notablemente airada hasta el punto de la violencia retórica, una expresión radical del nacionalismo rumano contra los «extranjeros» invasores, con toques adicionales de ecopoesía y discurso «antitecnológico». Doina delimita el espacio geográfico ideal de la Gran Rumania, en un momento en que las regiones habitadas por rumanos estaban divididas entre un reino independiente e imperios multinacionales. Sus versos finales instan a Esteban III de Moldavia, representado como un héroe durmiente, a que tome la causa de los rumanos y expulse a los extranjeros con el sonido de su cuerno. Los mismos temas básicos aparecen en otro poema de Eminescu, La arme ( "A las armas"), que a veces se analiza como una variante de Doina.
Expresamente antirrusa, también interpretada como antisemita, antialemana, antigriega, antihúngara y antiucraniana, Doina ha sido descrita como "chovinista" y "menor" por algunos críticos, y "bella" por otros.Al. Dobrescu, "'Un admirator al lui Eminescu', domnul dr. Moses Rosen", in Convorbiri Literare, Issue 5/1990, p. 3 Ha estado presente en el currículo rumano desde la década de 1890, sirviendo también como literatura subversiva entre las comunidades rumanas en el Imperio ruso.Ștefan Cervatiuc, Istoria teatrului la Botoșani: 1838–1944. Vol. 1: 1838–1900, p. 201. Botoșani: Quadrant, 2008. Durante el período de entreguerras, con la Gran Rumania establecida como realidad política, Doina se convirtió en un grito de guerra para nacionalistas revolucionarios y fascistas. Fue considerada problemática y censurada durante el período comunista, aunque tácitamente respaldada bajo la fase nacional-comunista posterior del régimen.Anghel Popa, "Domnul colonel Gheorghe Eminescu", in Analele Bucovinei, Vol. XIII, Issue 2, 2006, p. 741 Fue recitada en contextos más o menos formales por Ludovic Antal, Victor Eftimiu y Adrian Păunescu, y recibió varias muestras de admiración del presidente Nicolae Ceaușescu. El poema volvió a cobrar protagonismo durante la Revolución Rumana de 1989 y posteriormente, cuando también se convirtió en un símbolo público de la identidad rumana en Moldavia. Maria Șleahtițchi, "Lumini și umbre. Eminescu în interpretarea lui Dumitru Irimia", in Contrafort, Issues 9–10/2009
Referencias
Bibliografía
Marcel Cornis-Pope, John Neubauer (eds.), History of the Literary Cultures of East-Central Europe: Junctures and Disjunctures in the 19th and 20th Centuries. Volume IV: Types and Stereotypes. Amsterdam & Philadelphia: John Benjamins, 2010. . See: John Neubauer, "Figures of National Poets. Introduction", pp. 11–18. Călin-Andrei Mihăilescu, "Mihai Eminescu: The Foundational Truth of a Dual Lyre", pp. 86–96.
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