Totalismo, aplicado a la música contemporánea, es un término que aparece en Nueva York, a finales de los años 1980 y comienzo de la década de 1990, para referirse a diversos estilos de fusión, especialmente dentro del jazz contemporáneo y de la música artística contemporánea, como respuesta a la música minimalista. Es un proceso paralelo al llamado posminimalismo, que se dio generalmente en miembros de una generación más joven, nacida en los años 50-60.Rothstein, Edward (1993): Minimalism Pumped Up to the Max, New York Times, 18 de julio de 1993
En los primeros años 1980, muchos compositores jóvenes comenzaron a escribir música dentro de los estáticos límites del minimalismo, pero usando una mayor complejidad rítmica, a menudo con dos o más tempos audibles simultáneamente.Gann, Kyle: American Music in the Twentieth Century, pp. 355-356 El estilo adquirió un cierto reconocimiento hacia 1990, cuando se hizo evidente que algunos compositores que trabajaban en Nueva York —John Luther Adams, John Zorn, Glenn Branca, Rhys Chatham, Kyle Gann, Michael Gordon, Arthur Jarvinen, Diana Meckley, Ben Neill, Larry Polansky, Lois V Vierk, Mikel Rouse y Evan Ziporyn, entre otros— empleaban un tipo similar de estructuras globales de tempo en su música.Gann, Kyle: Music Downtown, pp. 13-14Gann, Kyle: Minimal Music, Maximal Impact: Minimalism Gets Complex: TotalismGann, Kyle (1994): Tyrannize Me Village Voice, 29 de marzo de 1994 (Vol. XXXIX No. 13, p. 86)
Hay también un eco en el término de la organización completa del serialismo, aquí reflejada no por el uso de los 12 tonos, sino por las teorías de Henri Cowell acerca del uso de los mismos dispositivos estructurales para el ritmo, que los utilizados tradicionalmente para la tonalidad. Por ejemplo, la relación tradicional para representar el intervalo de segunda mayor es 9:8, y 9 contra 8 es un contraste importante de tempo en muchos piezas del totalismo, lo que se logra cuando algunos instrumentos tocan corcheas con puntillo, mientras otros tocan tresillos de negras.Gann, Kyle (1993): Totally Ismic, VIllage Voice, 20 de julio de 1993 (Vol. XXXVIII No. 29, p. 69), re-editado en Gann, Kyle: Music Downtown, pp. 127-129
En la práctica, la música totalista puede ser consonante o disonante (o ambas), pero se restringe generalmente a una pequeña cantidad de sonoridades dentro de una composición.
Obras totalistas Mikel Rouse: Quick ThrustGann, Kyle; American Music in the Twentieth Century, 1997, Schirmer ISBN 0-02-864655-X pp.352-386, Failing Kansas, Dennis Cleveland (a talk-show opera), The End of Cinematics Michael Gordon: Thou Shalt!/Thou Shalt Not!, Acid Rain, Four Kings Fight Five, Van Gogh Video Opera, Trance Rhys Chatham: An Angel Moves Too Fast to See John Luther Adams: Dream in White on White, Clouds of Forgetting, Clouds of Unknowing, The White Silence Kyle Gann: Long Night, Custer and Sitting Bull, Unquiet Night Ben Neill: 678 Streams, ITSOFOMO Bernadette Speach: Telepathy Suite Larry Polansky: Lonesome Road
Notas
Referencias Gann, Kyle, American Music in the Twentieth Century, 1997, Schirmer ISBN 0-02-864655-X Gann, Kyle, Music Downtown: Writings from the Village Voice, 2006, University of California Press ISBN 0-520-22982-7
Enlaces externos Minimal Music, Maximal Impact por Kyle Gann * A Discography of Postminimal, Totalist, and Rare Minimalist Music por Kyle Gann www.totalistas.com La página de los grandes maestros de la escuela totalista.
Categoría:Corrientes de la música clásica del siglo XX Categoría:Jazz contemporáneo