Bernard Lange (Toulouse, - París, ) fue un escultor francés. Es famoso esencialmente por su función de primer restaurador en jefe de las Antigüedades del museo del Louvre desde su creación en 1793.
Aunque participó en numerosos Salones tanto en Toulouse como en París, Bernard Lange, Bernard Lange, no dejó un gran testimonio de su paso, conservándose sólo algunos trabajos. Esto se debe en parte a las ventas sucesivas, al deterioro, y especialmente al hecho de que su empleo en el Louvre le impidió componer muchas obras. Sin embargo, las que han sobrevivido dan testimonio de su talento y su gusto por el estilo neoclásico.
Datos biográficos Bernard Lange nació el 7 de agosto de 1754 en Toulouse, en el distrito de Saint-Cyprien. Nacido en una familia de fabricantes de cuerdas de violines, Lange ingresó en primer lugar en la escuela de derecho que pronto abandonó para seguir los cursos de la Academia de Pintura, Escultura y Arquitectura de Toulouse, para seguir una carrera como escultor. Lange se formó junto a François Lucas, hijo de Pierre Lucas a su vez alumno de Antoine Rivalz. Abogando por un retorno a la Antigüedad, Lucas da a sus estudiantes una formación de espíritu clásico. En 1775, Lange obtuvo en el Salón de la Real Academia de Toulouse, una medalla de 15 libras por el primer premio de anatomía. Dos años más tarde, en el Salón de 1777, ganó la medalla de oro,Archivos del Museo de los Agustinos de Toulouse, attestation du prix d’anatomie et de sculpture, n° d’inventaire 48-19-1. mediante la presentación de cinco obras, las artes, el sacrificio de Flora, Niño sobre un carnero que Venus hace pasea con un Sylvain y dos bajorrelieves de arcillaRobert Mesuret, les expositions de l’Académie Royale de Toulouse de 1751 à 1791, Espic, Toulouse, 1972, p. 324.·, esta medalla le permitió considerar seriamente el viaje a Italia, necesario en aquella época para cualquier artista que deseara tener éxito en su profesión.
Al llegar a Roma, Lange se integró en el taller del maestro escultor Carlo Albacini, importante estudio donde se formó Antonio Canova, y siguió los cursos de la Academia de Francia, dirigida por Joseph-Marie Vien. El viaje a Italia le permitió además a Lange acrecentar su cultura clásica, buscar la inspiración en el estudio de los grandes modelos y le dio la ocasión de forjarse una red de relaciones y contactos en previsión de su regreso a Francia. También conoció al arqueólogo Ennius Visconti y frecuentó a sus compatriotas, algunos de ellos también toulousanos, como Vigan, Roques, Castex o Borelli.
En 1793, Lange se vio obligado a abandonar Italia a toda prisa después de la onda de choque causada por la Revolución Francesa. De hecho, tras el asesinato en la Via del Corso del secretario de la Legación, Basseville, las condiciones de vida en Roma se degradaron de día en día y la seguridad de los expatriados franceses ya no era firme.
Viajando solo para no exponer a su esposa e hija a riesgos innecesarios, Lange desembarcó probablemente en el puerto de Marsella y se instaló en la ciudad de Antibes por un corto período.
Alrededor de 1794-1795, fue nombrado "estatuario del Museo del Louvre" con la carga de restaurar las estatuas antiguas, más o menos mutiladas,Desazard de Montgailhard, les artistes toulousains et l’art à Toulouse, Toulouse, 1925, T.3, p. 460. con el apoyo de Ennius Visconti. Los trabajos de restauración a partir de 1795 ocuparon la mayor parte de las actividades de Lange, a través de la creación del Museo Central de las Artes en el Palacio del Louvre en 1793 y la afluencia de obras de arte italianas, muy estropeadas por el transporte, tributo de la guerra en la campaña de Napoleón en Italia.
Su posición como conservador de antigüedades del Louvre ofreció a Lange la oportunidad de producir muchas reproducciones de calidad por moldeo a partir de las obras originales. Muy apegado a Toulouse, su ciudad natal, Lange no dejó de enviar de forma constante estas copias a la Academia de pintura, escultura y arquitectura.
Lange ejerció sus funciones como restaurador de estatuas antiguas con celo y una notable capacidad, pero lo más importante, continuó produciendo obras propias. Algunas de sus estatuas fueron reproducidas gráficamente en cada una de las exposiciones en el Louvre en que participó. Varios trabajos captaron la atención del público, especialmente dos bajorrelieves ejecutados antes de 1800, que se instalaron en una de las salas del Museo, uno titulado Egipto mostrando el Coloso de Memnon, el otro, Grecia mostrando el Apolo Pitio. Lange también participó más tarde en el trabajo de decoración del Patio Cuadrado del Louvre mediante la ejecución de uno de los "oculos" al lado de la obra de Jean Goujon, un bajorrelieve representando a la Lógica y la Elocuencia.Appelée aussi La Logique et la Rhétorique, número de inventario LL436. Del mismo modo, produjo para el cementerio del Père-Lachaise, varios adornos funerarios.
Durante los cuarenta y seis años que vivió en París, y a pesar de un innegable compromiso con la ciudad de Toulouse, Lange no regresó a su ciudad natal hasta 1826, cincuenta años después de dejarla, para erigir dos monumentos en la Iglesia parroquial de San Jerónimo. El primero dedicado a François Lucas, como muestra de gratitud eterna, el segunda a la memoria de Jacques-Pascal Virebent. thumb|left|100px|María de Orleans, retratada por Ary Scheffer, trabajando en el estudio de escultura. Durante su larga carrera, Lange supo ganarse el favor de los más grandes, a la princesa María de Orleans le gustaba trabajar en el mismo estudio que él y el rey Luis Felipe le visitaba a menudo y le elogió constantemente.
Bernard Lange terminó su carrera en París con el título de Conservador Jefe del taller de restauración de las estatuas antiguas. Agotado por una larga enfermedad, murió en su residencia, ubicada en el Palacio del Louvre, el martes, 28 de mayo de 1839 a la edad de 85 años. Su funeral se celebró el día siguiente a las 13 horas en la iglesia de Saint Germain l'Auxerrois. thumb|right|100px|Salón rojo del Museo de los Agustinos A petición de Jean Suau en 1843, la Sra. Lange - única hija de Bernard Lange - donó al museo de la ciudad de Toulouse un monumento erigido en memoria de Bernard Lange. Se trata de un medallón de mármol que representa el perfil de Lange, de tamaño natural, y ejecutado por Antoine Etex. Este medallón se incrustó en un pedestal en el que se colocó la estatua de Philopoemen, igualmente de mármol realizada por Lange, que le valió una medalla de primera clase en una exposición en el Museo del Louvre durante el Consulado. El conjunto es ahora visible en la sala roja del Museo de los Agustinos de Toulouse.
Si el deseo más querido de Lange, que era morir en Toulouse no fue concedido, su ciudad natal, guarda un hondo testimonio del paso de este artista, del que ha conservado muchas de sus obras. Pagando un tributo final al dedicar una plaza y una calle, al mantenimiento de la memoria de este artista.
Obras thumb|Bernard Lange, Filopemen de Selas, 1829 (Museo de los Agustinos de Toulouse) Las Artes Les Arts, bajorrelieve, terracota, 1777, medalla de oro en el Salón de la Real Academia de Toulouse en 1777, en paradero desconocido. Sacrificio de Flora Sacrifice de Flore, bajorrelieve, terracota, 1777, medalla de oro en el Salón de la Real Academia de Toulouse en 1777, en paradero desconocido. Niño sobre un carnero que Venus hace pasear con un Sylvain Enfant sur un bélier que Vénus fait promener avec un Sylvain, bajorrelieve, terracota, 1777, medalla de oro en el Salón de la Real Academia de Toulouse en 1777, en paradero desconocido. Dos bajorrelieves, terracotas, 1780, Salón de la Real Academia de Toulouse en 1780. Bacante tocando la flauta Bacchante au joueur de flûte, bajorrelieve, terracota, H: 0.26m L: 0,17, PR: 0,23 m, entre los años 1777 y 1794, Museo de los Agustinos de Toulouse. Fauno tirando del cabello de una Bacante Faune tirant les cheveux d'une bacchante, bajorrelieve, terracota, H: 0,17 L: 0.26m, PR: 0,2 m entre 1777 y 1794, Museo de los Agustinos de Toulouse. Anacreonte y el Amor, Anacréon et l'Amour, modelado, terracota, H: 0,16, m, L: 0.115m, PR: 0.11m, entre 1777 y 1794, Galería Patrice Bellanger de París. LAs Artes reveladas por el Tiempo Les Arts relevés par le Temps, carboncillo sobre papel, 1795, lugar desconocido, pero estaba antes en la Sala del Consejo de la Ciudad de Bolbec. Filopemen mégametropolitano Philopoemen mégapolitain, estatua, yeso, H: 1.02m, 1799, Salón de París de 1799, en paradero desconocido. Egipto mostrando el Coloso de Memnon L'Égypte montrant le colosse de Memnon, bajorrelieve, terracota H: 0,23 m L: 0,20 m, PR: 0,15 m, antes de 1800, Museo de los Agustinos de Toulouse. Carboncillo sobre papel, H: 0.33m L: 0.51m, alrededor de 1800, Museo Paul Dupuy de Toulouse. Bajorrelieve de mármol, de 1800, Rotonda de Mars del Museo del Louvre. Grecia mostrando el Apolo Pitio La Grèce montrant l'Apollon Pythien; bajorrelieve, terracota H: 0.205m, L: 0.175m, PR: 0,20 m, antes de 1800, Museo de los Agustinos de Toulouse. Bajorrelieve de mármol, de 1800, la rotonda de Mars del Museo del Louvre. El Amor y la Amistad L'Amour et l'Amitié modelado, terracota rosa, H: 0,50 m, Diam. base: 0.222m, entre 1795 y 1801, Museo de los Agustinos de Toulouse. Modelado, yeso, H: 0.542m, Diam. base: 0.26m, entre 1795 y 1801, Museo de los Agustinos de Toulouse. Turenne, busto de mármol de 1800, Salón de París de 1801, la obra desapareció durante el incendio de las Tullerías en 1871. Colbert, busto de mármol, 1801, el Salón de París de 1801, trabajo desaparecido. Esculapio Esculape, figura en bulto redondo, mármol,1804, premio de incentivo en el Salón de París de 1804, trabajo desaparecido. Júpiter-Sol Jupiter-Soleil, busto sobre pedestal, mármol, yeso y bronce, H: 0.55m L: 0.30m, PR: 0.30m, 1805, Museo de los Agustinos de Toulouse. La Lógica y la Elocuencia o la Lógica y la Retórica: La Logique et l'Éloquence ou La Logique et la Rhétorique, bajorrelieve, arcilla blanca, H: 0,48 m L: 0.385m, PR: 0,25 m, antes de 1806, Museo de los Agustinos de Toulouse. bajo relieve, arcilla blanca, H: 0.538m, L: 0.425m, PR: 0.36m, antes de 1806, Museo de los Agustinos de Toulouse. Bajorrelieve de mármol, H: 0.30m L: 0.44m, PR: 0.023m, 1806, Patio Cuadrado del Louvre, Ala Norte, quinto vano desde el oeste. Safo - Sapho, modelado, arcilla cocida, 1807, en paradero desconocido. Baco - Bacchus, bulto redondo, mármol, H: entre 0,81 y 0,97 m de 1810, el Salón de París de 1810, en paradero desconocido. Flora - Flore, puede ser un busto, yeso, 1810, Salón de París de 1810, en paradero desconocido. Primavera - Le Printemps, boceto de una estatua, yeso, H: entre 0,81 y 0,97 m., 1810, Salón de París de 1810, en paradero desconocido, puede ser que este trabajo esté en Inglaterra. Orfeo pierde a Eurídice por segunda vez Orphée perdant Eurydice pour la seconde fois, bulto redondo, mármol, 1811, en paradero desconocido. Sra. Marbella - Madame Marbelle, busto sobre pedestal, terracota blanca con capa de pintura monocromo negro, H: L 0,5 m,: 0,3 m, PR: 0,25 m, H. pedestal: 0,60 m, 1812, Salón de París de 1812, Museo de los Agustinos de Toulouse. Pierre-Théodore Suau, busto, yeso, 1812, en paradero desconocido. Minerva - Minerve, busto de mármol, 1812, en paradero desconocido. Anacreonte y Amor Anacréon et l'Amour , boceto, terracota, H: 0,24 m; diámetro de la base: 0,14 m X 0,17, hacia 1813, colección privada (París). Grupo, de mármol, 1814, Salón de París de 1814, en paradero desconocido. Jarrón de las máscaras - Vase aux masques, jarrón, mármol, con pedestal: 0.78m H: 0.57M L: 0.43m, diam.:0.78m, antes de 1815, en el Museo del Louvre. Crátera báquica - Cratère bacchique, vase, marbre de carrare, H., jarrón, mármol de Carrara, H. 1,60 m, antes de 1815, patio trasero del Castillo de Malmaison.