Ángel Ruggiero (Buenos Aires, 19 de septiembre de 1946–Madrid, 26 de marzo de 1992) fue un director de teatro, pedagogo, investigador teatral y fundador del Centro de Investigación teatral la Cuarta Pared.Juanjo Guerenabarrena, La Cuarta Pared, el off hacia el origen del teatro moderno, diario El Público, junio 1987 Fue precursor del Movimiento de Teatro Alternativo en España y fundador del Centro Internacional de Investigación Teatral-Madrid.Seminario de Semiótica Teatral organizado por la Asociación de Directores de Escena –ADE- y el Centro Internacional de Investigación Teatral- CIIT, octubre 1989 Recibió el Premio a la Mejor Dirección 1991-92 post mortem de la Asociación Independiente de Teatro de Alicante.
Biografía Nació en Buenos Aires, Argentina en 1946, en el seno de una familia de inmigrantes italianos originarios de la región de Calabria. Realizó su formación teatral de Interpretación en la Escuela Nacional de Cinematografía y recibe clases de Interpretación y Dirección escénica de la mano de Oscar Fessler, Lee Strassberg y Raúl Serrano y psicología social con Enrique Pichón Riviere.Ruggiero Ruggiero, Ángel La Representación, Pág.12-13, Biografía, Mandala Ediciones, 1ª edición 2004, Madrid
Comenzó su andadura profesional en el campo de la interpretación en montajes de obras de Bertolt Brecht, Alberto Adellach o Carlos Gorostiza y en la dirección escénica, en espectáculos como El Cordobazo.Una gota que penetra insistentemente, Periódico El Día, Argentina, Buenos Aires, 4 de octubre de 1970. Actuó en el cortometraje Vallejos (1972). Tras el golpe militar de 1976 y la dictadura de Videla se exilió en Madrid, donde desarrolló la mayor parte de su carrera profesional.
Dirigió obras en el teatro comercial, con la premisa de alcanzar un teatro de calidad por encima de los aspectos de mercancía o negocio, como: ¿Fuiste a ver a la abuela?,Vade retro, de Fermín Cabal,Grupo de estudios dramatúrgicos iberoamericanos Itinerario del autor dramático iberoamericano (Itinerario personal, Fermín Cabal, págs. 169-190. Editorial LEA, San Juan de Puerto Rico, 1997) El Grito de Fernando Quiñones, Juana del Amor Hermoso de Martínez Mediero, o Tú y yo somos tres de Jardiel Poncela.J. Gómez Población, Tú y yo somos tres. Algo más que un entretenimiento, Semanal Guía de Valencia nº52, pág.26
Concebía el teatro como un proceso de conocimiento para alimento del espíritu del ser humano. El objetivo es crear la "vida" de la obra, más allá del estilo y la temática de la misma. Se intenta sugerir e interrogar, para que el espectador cree y complete con su imaginación y sensibilidad, lo que está viendo. Esto sólo se logra ofreciendo momentos teatrales de alta densidad poética o la poética de lo cotidiano.Mauro Armiño, Ángel Ruggiero y la Cuarta Pared, Revista Teatral Primer Acto, año 1989, págs.74-79 Desde esta perspectiva dirige Caballito del Diablo.
Como pedagogo e investigador teatral llevó a cabo una importante labor. Fundó en Madrid en 1985 el Centro de Investigación Teatral Cuarta Pared, en la calle Olivar de Madrid. El objetivo era crear un espacio nuevo donde trabajasen y se formaran actores y directores jóvenes con entera libertad, y pudieran mostrar al público sus creaciones sin la presión de perseguir resultados inmediatos. El trabajo actoral, sin concesiones y riguroso, se basaba en la actualización de las teorías de Konstantín Stanislavski.
En el método de creación teatral que desarrolló, al espectador se le daba un lugar activo, la oportunidad de participar en un lenguaje teatral que se iba construyendo en su presencia, en un espacio escénico no convencional. El público se solía situar alrededor de la "acción"; no existiendo un límite claramente diferenciado entre espectadores y actores. Esta iniciativa no tenía precedentes en la historia teatral madrileña.
Se fue conociendo la sala Cuarta Pared como estilo off-off, en alusión al número reducido de espectadores que tenían cabida en el pequeño espacio, siendo calificada como "compañía teatral de vanguardia", "alternativa válida al panorama teatral", etc.Javier Parra, Cuarta Pared, el éxito subterráneo de un grupo diferente para un público teatral insatisfecho, diario Ya, 16 de julio de 1987
Àngel Ruggiero y la Cuarta Pared fueron invitados al Festival Internacional de Caracas con el montaje Chejoviana 87, realizado con textos fragmentados de piezas del autor ruso. Se valoró ampliamente el espectáculo como:Chejov en la Cuarta Pared, Guía del Ocio, nº 601- 298 junio 1987La cuarta pared, El Diario de Caracas, 30 de marzo de 1988, VenezuelaUna cuarta pared española, El nuevo país, 23 de marzo de 1988, CaracasGustavo Ott, La cuarta pared, El nuevo país 30 de marzo de 1988, CaracasEl independiente recomienda, Diario El Independiente, 14 de noviembre de 1987La Cuarta Pared triunfó en Caracas, Diario el Independiente 29 de abril de 1988Javier Parra, Cuarta Pared, el grupo más –off- de Madrid,.., diario Ya 23 de abril de 1988Fernando de Toro, El espacio escénico y la integración del espectador como observador participante , Carleton University, Canadá, Revista Teatral “Primer Acto”, año 1989- págs 80-84 "la recreación del particular mundo de Chejov", "lección de dignidad y mística del actor", "uno de los trabajos de investigación más serios e importantes del Festival", etc.
Muchas de las creaciones colectivas de la sede de la calle Olivar, fueron valoradas muy positivamente y por la crítica del momento, Chejov y Williams, Rincones, Tránsitos, y posteriormente Segunda mano, Teniendo lugar, Ese o ese, dirigidos por la primera generación de alumnos, calificados como espectáculos "puros", "insólitos", "experiencia saludable", "hacia el origen del teatro moderno", "el otro teatro", etc.Joaquín Arnáiz La Cuarta Pared, teatro "off-off", cumple tres años en Lavapiés, Diario 16, 2 de octubre de 1988La Cuarta Pared, en su tercera temporada, Guía del Ocio nº 652, 13 de junio de 1988Enrique Centeno, Bertolt Brecht y La Cuarta Pared, Villa de Madrid, 16 de marzo de 1989Cultura, Cambio 16, diario 16 de octubre de 1989Tránsitos- en la Cuarta Pared, Guía del Ocio, nº 586, marzo 1987Notas, El País, 8 de septiembre de 1988Álvaro Pombo, La cuarta pare,Revista Tribuna, 20 de febrero de 1989José Monleón, Tres espectáculos de la Cuarta Pared, Guía de Madrid, julio 1988
El impacto de este método de creación teatral y como consecuencia del mismo la experiencia de espacio alternativo, que permanece hasta nuestros días, llevó a diferentes grupos a tener iniciativas similares como la de abrir salas propias y fomentar el teatro de investigación, que desembocó en lo que se conoció como Movimiento de Teatro Alternativo. La primera de ellas fue la Sala Triángulo.Prólogo de Alfonso Pindado, Libro Cuarteto, Ediciones Amargord, colección Triángulo de Teatro. 2011
Como teórico de teatro, escribió varios textos y el libro La Representación en el que desarrolló "una teoría del proceso de producción de una metáfora" para la creación teatral. En 1989 fundó el Centro Internacional de Investigación Teatral-Madrid (C.I.I.T.), con el propósito contribuir a la investigación sobre la teoría y la práctica escénicas. Organizó, junto con la Asociación de Directores de Escena, un ciclo de seminarios que se inició con el de Semiótica Teatral a cargo de Fernando de Toro, y con la producción teatral Ello Dispara de Fermín Cabal.Realidad prisionera, Ello Dispara, -off- e hiperrealista, El Público, 1990
También dirigió Estrellas en la madrugadaAlberto Fernández Torres, La miseria recluida, El Público de Alexander Galin y Tú y yo somos tres de Jardiel Poncela.Estreno en el Teatro Albéniz, Madrid, El País, 3 de marzo de 1992
Falleció inesperadamente el 26 de marzo de 1992. La Asociación Independiente de Teatro de Alicante le concedió el Premio a la Mejor Dirección 1991-92, post mortem. En 2004 se publicó su libro La Representación.
Dirección La isla desierta (1968) de Roberto Arlt El largo adiós (1968) de Tennessee Williams El premio Gómez (1968) de Peñarol Méndez El pintor (1968) Creación colectiva sobre textos de Aldo Pellegrini Pícnic en el campo de batalla (1969) de Fernando Arrabal Palabras (1969) de Alberto Adellach La cruz de tiza (1970) de Bertolt Brecht El Cordobazo (1970) de Peñarol Méndez. Creación colectiva Nuestro fin de semana (1971) de Roberto Cossa La gran pelea del siglo (1971) (Versión libre de Fuenteovejuna) de R. Chernicofi y A. Ruggiero La murga de Juan Domingo (1974) Creación colectiva Arena que la vida se llevó (1976) de Albert Adellach ¿Fuiste a ver a la abuela? (1979) de Fermín Cabal Cielo sobre cielo (1980) Creación colectiva El grito (1981) de Fernando Quiñones El gato itinerante (1981) de Lauro Olmo Vade retro (1981) de Fermín Cabal Juana Del amor hermoso (1983) de Manuel Martínez Mediero Caballito del diablo (1984) de Fermín Cabal Jugando a vivir (1985) de Roberto Romero Chejoviana 87 (1987) Creación colectiva Ello dispara (1989) de Fermín Cabal Estrellas en la madrugada (1990) de Alexander Galin Tú y yo somos tres (1992) de Enrique Jardiel Poncela
Autoría La gran pelea del siglo Hamlet (Versión libre) Vamos a jugar El día que te dieron la cicuta Cuarteto La Representación (Libro sobre el proceso de creación teatral) Sin límite (Guion cinematográfico) Los del quinto (Guion de telecomedia) Ensayos Pedagogo Profesor de Interpretación y Dirección en la Escuela Nacional de Arte Dramático de Buenos Aires, en la Escuela de Arte Dramático de Madrid, en el Cabildo Insular de Las Palmas de Gran Canaria y en el Centro de Investigación Cuarta Pared, Madrid. (INAEM-Ministerio de Cultura), etc.
Ponencias Sobre la formación del acto Festival Internacional de Teatro de Caracas, 1988 Stanislavsky, ese desconocido Congreso Aniversario en memoria Stanislavsky, Moscú 1989
Referencias
Categoría:Directores de teatro de Argentina Categoría:Pedagogos de Argentina Categoría:Personas de la ciudad de Buenos Aires