Les Portraits de Maerten Soolmans et d'Oopjen Coppit sont une paire de tableaux, des portraits de mariage en pied, réalisés par le peintre de l'Âge d'or de la peinture néerlandaise Rembrandt, à l'occasion du mariage de Maerten Soolmans et Oopjen Coppit en 1634. Anciennement propriété de la famille Rothschild, ils sont devenus copropriété du musée du Louvre et du Rijksmuseum Amsterdam en 2016 après que les deux musées ont réussi à apporter la moitié du prix d'achat de 160 millions d'euros, un record pour des œuvres du maîtreMartin Bailey, "Polly wants a Rembrandt". The Art Newspaper, 16 octobre 2015. Consulté le 17 octobre 2015.Press release covered in NRC Handelsblad.
Ils ont toujours été conservés et exposés ensemble, et sont désormais propriété conjointe des Pays-Bas et de la France.
Histoire Les portraits ont été peints par Rembrandt à l'occasion du mariage de Marten Soolmans et Oopjen Coppit en 1634. Bien que les sujets, habillés comme il sied à de riches jeunes mariés d'Amsterdam, aient été peints individuellement, les portraits ont été conservés ensemble depuis leur création. Contrairement à de nombreuses paires de portraits du , ils ont toujours été accrochés côte à côte dans diverses collections, à Amsterdam ou à Paris. Ils sont également inhabituels dans l'œuvre de Rembrandt par leur taille et le fait qu'ils montrent les sujets en pied. Apparaissant dans des inventaires d'époque à intervalles réguliers depuis leur création, ils font ensemble partie du cœur de l'œuvre du maître auquel sont comparés d'autres tableaux d'une lignée plus discutable.
Le format des tableaux montrant le couple en pied est la forme de pendants de mariage la plus chère et ne peut tenir que dans une maison avec de hauts plafonds. Selon les inventaires familiaux, les Soolmans possédaient également un autre Rembrandt représentant la Sainte Famille. On suppose qu'il s'agit de La Sainte Famille maintenant à l'Alte Pinakothek de Munich, car elle est également datée de 1634.
Les peintures sont connues sous le nom de Portrait de Meneer Daij et Portrait de Mevrouw Daij pendant plus d'un siècle, qui se sont mariés le . En raison des poses majestueuses des personnes représentées, elles ont été confondues par erreur avec le comte et la comtesse d'Egmond au milieu du . Ce n'est qu'en 1956 qu'Isabella Henriette van Eeghen découvre leur véritable identitéPortrait of Marten Soolmans (1613-1641), 1634 gedateerd in the RKD. La confusion des noms est survenue parce qu'après la mort de Marten, Oopjen s'est remariée avec le capitaine Maerten Pietersz. Daij ; elle a également survécu à ce deuxième mari. Après sa mort, les peintures sont restées dans la famille Daij ou DaeyA Corpus of Rembrandt Paintings: Volume II: 1631–1634 By J. Bruyn, B. Haak, S.H. Levie, P.J.J. van Thiel qui a supposé que les portraits étaient ceux de Daij et de sa première femmefamily relations of Oopjen Coppit and Maerten Soolmans Montias database.
Les portraits demeurent en la possession des héritiers des sujets jusqu'à leur vente en 1798 par les héritiers du défunt Hendrik Daey. Ils sont achetés par RM Pruyssenaar et Adriaan Daey pour 4 000 florinsA catalogue raisonné of the works of the most eminent Dutch painters of the seventeenth century based on the work of John Smith.. Un an plus tard, Pieter van Winter rachète les œuvres pour 12 000 florins. Sa fille Anna Louisa Agatha van Winter (1793-1877), mariée à jhr. Willem van Loon (1794-1847) hérite des portraits, entre autres, qui sont ensuite été vendus par ses héritiers en 1877, avec 67 autres œuvres, au baron Gustave de Rothschild (1829-1911) pour 40 000 livres, soit à l'époque plus d'un million de francsPendants discussed in Rembrandt, his life, his work and his time, Emile Michel, 1894. La vente et le départ des Pays-Bas de ces chefs-d'œuvre suscitent des débats07-aug-1877, 21-aug-1877, 14-sep-1877..
Avant d'être vendus, ils ont été accrochés dans une grande salle de la collection Van Loon, décrite par Eugène Fromentin en 1877 avec la remarque qu'ils étaient des exemples de Rembrandt à son meilleur. Ils ont été peints à la même période que La Leçon d'anatomie du docteur Tulp, qui marque traditionnellement le début de la carrière de l'artiste à Amsterdam. De toute évidence, la flamboyance de ces jeunes mariés a fait plus pour lancer la carrière de Rembrandt en tant que portraitiste de la classe supérieure d'Amsterdam que sa sobre représentation d'une classe d'étudiants sérieux à LeidenCommentary, Fromentin in Digital Library for Dutch Literature.
Ils ont été prêtés pendant cinq mois pour une exposition une seule fois, au Rijksmuseum et à Rotterdam en 1956, pour le 350e anniversaire de l'artistePhoto de l’exposition montrant cette paire de peintures en 1956..
Achat de 2016 Au printemps 2014, la famille Rothschild décide de vendre les pendants. En 2015, il est annoncé qu'Éric de Rothschild a demandé une licence d'exportation pour les deux tableauxHoe restaureer je een Rembrandt?, Vensters, 31 janvier 2016.Zorgen om restauratie Rembrandts, website van EenVandaag, 21 janvier 2016.. Bien que la plupart des acteurs du monde de l'art conviennent que ces peintures doivent rester ensemble, il est devenu impossible pour la France de les garder à l'intérieur de ses frontières, car le Louvre n'est pas en mesure de garantir le financement nécessaire pour empêcher le ministère de la culture de fournir un permis d'exportation. Les peintures n'ont pas été déclarées patrimoine national français.
Les deux tableaux sont achetés cette année-là pour 160 millions d'euros avec le soutien des États néerlandais et français, avec l'intention de les exposer alternativement au Rijksmuseum Amsterdam et au Louvre. Le portrait de Coppit appartient à la France (avec le soutien de la Banque de France), celui de Soolmans à l'État néerlandais. Les œuvres seront restaurées au préalable par le Rijksmuseum d'Amsterdam. Le plan d'achat et de restauration a été annoncé le , après l'émoi suscité par leur mauvais état.
L'achat conjoint de ces tableaux est effectué par le Rijksmuseum et le Louvre le . Pour la première fois depuis 60 ans, ils sont exposés au Louvre du au , puis encore 3 mois au Rijksmuseum, avant leur restauration. L'accord intergouvernemental prévoit de conserver les pendants ensemble alternativement au Louvre à nouveau, puis au Rijksmuseum pendant cinq ans, suivis de périodes de huit ans. Ils ne peuvent donc pas être prêtés à d'autres institutionsPortraits of Maerten Soolmans and Oopjen Coppit by Rembrandt, an exceptionnal acquisition exhibited at the Musée du Louvre, www.louvre.fr.
La copropriété actuelle est un nouvel arrangement pour le Louvre et le Rijksmuseum, et il reste à voir si cette expérience d'achat d'art international s'intégrera dans les plans d'exposition des deux institutions. Contrairement à de nombreux tableaux coûteux, ceux-ci ne seront pas limités par leur emplacement et ils pourraient être régulièrement en tournée. Selon Wim Pijbes, directeur du Rijksmuseum, les peintures ne seront pas séparées et chaque musée détiendra 50 % de chaque peinture.
Sujets vignette|Portrait de Marten Soolmans (1613-1641). Marten Soolmans (1613-1641) est le fils de Jan Soolmans, un marchand de sucre aux manières assez rudes qui a fui le Siège d'Anvers (1585) ; il a dû répondre devant le consistoire plus de quatre-vingts fois pour des bagarres, des injures et des violences domestiques. Le père de Marten appartient à l'une des nombreuses familles de migrants flamands qui, outre les juifs séfarades expulsés et les huguenots français qui ont fui, ont joué un rôle important dans le Siècle d'or néerlandaisVreemdelingen in Amsterdam in de 17e eeuw.
Oopjen Coppit, née en 1611Obrecht(Opina Oopje) CoppitOopje (Opina, eigenlijk Obrecht) Cop(p)it, geb./ged. geref. Amsterdam Oude Kerk 19/20-1-1611, ovl./beg. Alkmaar Grote Kerk (op het choor graf nr. 25) 1/6-11-1689, est une descendante d'une vieille et riche famille de régents qui ont fait fortune en négociant du grain et de la poudre à canonGenealogie Soolmans. Elle a reçu 35 000 florins en dot.
Le , ils font afficher leurs bans, et le , Marten (alors âgé de 20 ans) et Oopjen (22 ans) se marient. À l'époque, Marten vit encore à Rapenburg à Leyde, mais interrompt ses études. Ils se font représenter par Rembrandt en 1634. Selon Taco Dibbits, directeur du Rijksmuseum, il s'agit d'un mariage d'amour compte tenu de la grande différence d'origine familiale. Ces peintures sont les seuls portraits de Rembrandt dans lesquels les sujets sont représentés grandeur nature, debout et en pied, style réservé à la plus haute noblesse européenne. Soolmans a payé 500 florins pour les deux tableauxVerborgen Rembrandts plotseling op de markt, de Volkskrant (17 mars 2015).
La raison du choix de Rembrandt comme peintre n'est pas connue. Il est possible que lui et Marten, qui ont étudié le droit à Leyde de 1628 à 1631, se soient connus là-bas ; ou peut-être parce que Soolmans vit à Amsterdam dans la Nieuwe Hoogstraat (près de l'actuelle Trippenhuis), non loin de Jodenbreestraat, où Rembrandt vit dans la maison de son associé, le marchand d'art Hendrick van Uylenburgh.
Les Soolman ont eu trois enfants : Hendrick (1634), Jan (1636) et Cornelia (1637)Doopregisters Stadsarchief Amsterdam. En 1646, Oopjen, qui est déjà veuve à l'époque, vend un certain nombre de maisons dans le JordaanTransportakten Stadsarchief Amsterdam. En 1660, les deux portraits sont accrochés dans la pièce de devant de leur maison sur le Singel. Après la mort de Marten Soolmans, Oopjen se remarie après 1646 avec le capitaine Marten Pietersz. Da(e)ij, actif en Nouvelle-Hollande (Brésil) jusqu'en 1641Daij (Daey), Marten Pietersz., The Frick Collection. et vivant à Maartensdijk. En 1650, il participe à la défense d'Amsterdam. Oopjen gère l'administration de son mari, qui commande et doit entretenir un régiment de Waargelders à Naarden. En 1651, leur fils Henderick est baptisé. En 1674, Oopjen vit sur le Herengracht.
Description
Portrait de Marten Soolmans Le portrait de Marten Soolmans (1613-1641) est documenté par Cornelis Hofstede de Groot en 1915, qui écrit : « Une trentaine. On le voit presque en pleine face. Il marche un peu à droite sur le sol en pierre de couleur, au fond duquel il y a une marche. Il porte un costume noir très riche, composé d’un manteau avec de grandes rayures, des culottes, et un manteau court de la même matière, un large col en dentelle bien ajustée, des poignets lisses, des rosettes de dentelle à sa ceinture et sur ses chaussures, et des bas blancs, avec des arcs de riche dentelle sur ses jarretelles. Un chapeau noir à larges bords couvre ses cheveux épais et clairs ; il a un visage dodu et sans barbe. Sa main droite repose sur sa hanche sous le manteau; sa main gauche tendue tient un gant. Sur le fond droit se trouve un rideau vert bleuâtre.
Signé à gauche en bas, « Rembrandt f. 1634 » [...]
Vente. Hendrik Daey, Alkmaar, 1798 (4000 florins, avec pendant, R. M. Pruyssenaar et Adriaen Daey, qui a vendu la paire à Van Winter pour 12000 florins). Dans la collection Van Winter, Amsterdam, qui passa par héritage aux Van Loons. Dans la collection Van Loon, Amsterdam; vendu dans son ensemble en 1877 aux Rothschild. Dans la collection du Baron Gustave de Rothschild, Paris. Dans la collection du Baron Robert de Rothschild, Paris. » Entrée 637 pour''Maertin Daey in Hofstede de Groot, 1915
Portrait d'Oopjen Coppit vignette|Portrait d'Oopjen Coppit (1611-1689).