Le journalisme musical est une forme de journalisme culturel spécialisée dans la musique. Il s'exerce dans différents médias, tels que la presse écrite, la radio, la télévision et Internet, et se traduit également par des publications de livres et de notices d'enregistrement (LP, CD, DVD...).
Histoire Des documents anticipant la critique musicale moderne remontent déjà à l'Antiquité, rédigés par des philosophes, des poètes, des hommes de lettres et des historiens. La littérature grecque antique offre de nombreuses pages sur l'incidence de la musique dans les coutumes et la culture contemporaines, ainsi que sur les différends entre les genres et les instruments. Sophocle, Plutarque et Hérodote étaient les plus illustres critiques "ante litteram" connus..
Dans la Rome antique, la musique n'a pas réussi à se tailler une place aussi importante dans la culture et, par conséquent, la critique était plutôt marginale et se limitait aux satires de Juvénal, ou aux œuvres de Tacite, dans lesquelles ces grands penseurs adoptaient une position négative à l'égard de l'art de la musique.
Au début du date la célèbre critique des chanteurs par Benedetto Marcello, intitulée Il teatro alla moda, tout comme la vive controverse entre les partisans de l'opérette italienne et ceux de l'opérette française s'est poursuivie au cours de ces décennies.
Le compositeur anglais Charles Avison (1709-1770) est reconnu comme le premier auteur d'une critique musicale moderne en anglais. Il s'agit d'un "Essai sur l'expression musicale" publié en 1752, dans lequel Avison critique la musique de Georg Friedrich Händel, son contemporain.
Entre 1722 et 1725, la revue mensuelle Critica Musica, fondée par le musicien et théoricien Johann Mattheson, a été publiée.
vignette|Hector Berlioz, actif comme journaliste musical à Paris dans les années 1830 et 1840.
Le journalisme musical trouve donc ses racines dans la critique musicale classique, qui englobe traditionnellement l'étude, la discussion, l'évaluation et l'interprétation de la musique composée et notée sur une partition, ainsi que l'évaluation de l'interprétation d'airs et de pièces classiques, telles que les symphonies et les concertos.
Jusqu'à la fin du , les reportages sur la musique étaient présents dans des journaux d'orientation plus généralement politique, qui réservaient un espace minimal à la musique ou des journaux traitant de l'art en général où la musique n'était pas au centre de la publication puis au début du , ceux-ci paraissent dans des magazines musicaux spécialisés en musique. En Allemagne, l'histoire du journalisme musical commence en 1798, année où l'Allgemeine musikalische Zeitung fut fondée à Leipzig par les éditeurs Gottfried Christoph Härtel et Friedrich Rochlitz (publiée d'abord par Breitkopf & Härtel et plus tard par Rieter-Biederman). Elle contenait des rapports sur la musique et des critiques et parut jusqu'en 1882. En 1834, une autre publication vint s'y ajouter, la Neuen Zeitschrift für Musik fondée par Robert Schumann en 1834. En France, la revue Revue musicale est fondée en 1827 par François-Joseph Fétis ; elle deviendra la Revue et gazette musicale de Paris en 1835. À Londres sont publiés des magazines dédiés tels que The Musical Times (fondé en 1844 sous le nom de The Musical Times and Singing-class Circular). Un critique musical anglais influent du , par exemple, était , du journal The Times. Le compositeur Hector Berlioz a également écrit des critiques et des comptes rendus pour la presse parisienne des années 1830 et 1840.. Son ouvrage Traité d'instrumentation et d'orchestration est d'abord paru sous forme de dans la Revue et gazette musicale de Paris, du au , sous le titre De l'instrumentation.
Le journalisme moderne en musique classique est souvent fondé sur l'examen, par la théorie musicale, des nombreux éléments divers d'un morceau de musique ou d'une interprétation, y compris (en ce qui concerne une composition musicale) sa forme et son style et, pour l'interprétation, les normes de la technique et de l'expression. Ces normes ont été exprimées, par exemple, dans des revues telles que Neue Zeitschrift für Musik, fondée par Robert Schumann, et continuent aujourd'hui dans les colonnes de journaux et de magazines spécialisés tels que The Musical Times.
Plusieurs facteurs - dont le développement de l'éducation, l'influence du mouvement romantique en général et sur la musique, la popularisation (y compris le "statut de star" (virtuose) de nombreux artistes tels que Liszt et Paganini), entre autres - ont conduit à un intérêt croissant pour la musique dans les magazines non musicaux, et à une augmentation du nombre de critiques de profession, à des degrés divers de compétence et d'intégrité. Les années 1840 pourraient être considérées comme un tournant, car les critiques musicaux après les années 1840 n'étaient généralement pas non plus des musiciens pratiquants. Le début du a marqué un tournant pour le journalisme musical ; grâce à l'avènement du Romantisme, une sorte d'"éducation musicale" de l'Europe a eu lieu, conduisant à un plus grand intérêt et à une plus grande considération des journaux pour la musique et les musiciens, et à la naissance de la figure professionnelle du "critique musical". En ce sens, la différence substantielle avec la période précédant les années 1840 du est que les critiques ne sont plus également des musiciens, comme c'était le cas jusqu'alors. Parmi les critiques les plus appréciés de cette période, on peut citer Martin Röder.
En outre, l'appréciation de la musique passe également par l'approfondissement de son histoire, un chaînon manquant et déficient,
Cependant, les contre-exemples incluent Alfred Brendel, Charles Rosen, Paul Hindemith et Ernst Krenek ; tous étaient des praticiens modernes de la tradition musicale classique qui écrivaient (ou critiquaient) également de la musique.
Parmi les représentants célèbres de la critique musicale en Europe à cette période, on évoquera aussi Friedrich Nietzsche, George Bernard Shaw ou Romain Rolland. En 1894, la discipline s'est popularisée avec la parution de Billboard aux États-Unis.
La prise de position des critiques au n'était pas toujours dénouée d'intérêt économique comme dans le cas de l'article de François-Joseph Fétis, intitulé « L’orgue mondaine [sic] et la musique érotique à l’église », paru dans la Revue et gazette musicale de Paris en , comme l'analyse Rémy Campos..
Aujourd'hui, l'Internet offre également de nouvelles possibilités au journalisme musical, par exemple pour les blogs et homepages spécialisés Journalisme musical : histoire - consulté le 11 juin 2020. Journalisme musical : perspectives - consulté le 11 juin 2020.. L'irruption des algorithmes de recommandation des réseaux sociaux et l'avènement des blogs amateurs interrogent néanmoins la parole du journaliste musical depuis quelques années..
Évolution du journalisme de musique classique à la fin du Au début des années 1980, la quantité de critiques classiques a commencé à diminuer "lorsque les critiques de musique classique ont visiblement commencé à disparaître" des médias. À cette époque, les principaux journaux américains employaient encore généralement un critique musical en chef, tandis que des magazines tels que Time et Vanity Fair employaient également des critiques de musique classique. Mais au début des années 1990, de nombreuses publications ont cessé d'employer des critiques de musique classique, en partie à cause du "déclin de l'intérêt pour la musique classique, en particulier chez les jeunes"..
Le journalisme musical classique s'est également intéressé à la façon dont les critiques américains peuvent écrire sur la musique ethnique et folklorique de cultures autres que la leur, comme les raga indiens et les œuvres traditionnelles japonaises. .
En 1990, le World Music Institute a interrogé quatre critiques musicaux du New York Times qui ont établi les critères suivants sur la manière d'aborder la musique ethnique : Une critique doit établir un lien entre la musique et d'autres types de musique que les lecteurs connaissent, afin de les aider à mieux comprendre le contenu du programme. Les interprètes doivent être traités comme des êtres humains et leur musique comme une activité humaine plutôt que comme un phénomène mystique ou mystérieux. L'examen doit montrer une compréhension des antécédents culturels et des intentions de la musique.
L'une des principales conclusions d'une étude de 2005 sur le journalisme artistique aux États-Unis est que le profil du « critique de musique classique moyen est un homme blanc de 52 ans, titulaire d'un diplôme d'études supérieures ».. Les données démographiques indiquent que le groupe était composé à 74 % d'hommes, à 92 % de Blancs et que 64 % avaient obtenu un diplôme d'études supérieures. Un critique de l'étude a souligné qu'étant donné que tous les journaux étaient inclus, y compris les journaux régionaux à faible tirage, la représentation féminine de 26% ne reflétait pas la rareté réelle, dans la mesure où les « grands journaux américains, qui sont ceux qui influencent l'opinion publique, n'ont pratiquement pas de femmes critiques de musique classique », à l'exception notable de Anne Midgette dans le New York Times et de Wynne Delacoma dans le Chicago Sun-Times..
En 2007, The New York Times a écrit que la critique musicale classique, qu'il caractérisait comme « une entreprise de haut niveau qui existe depuis au moins aussi longtemps que les journaux », avait subi "une série de coups au cours des derniers mois" avec l'élimination, la rétrogradation ou la redéfinition des postes de critiques dans les journaux d'Atlanta, de Minneapolis et d'ailleurs, citant Peter G. Davis du magazine New York, "l'une des voix les plus respectées du métier, [qui] a déclaré avoir été évincé après 26 ans" Daniel J. Wakin, "Newspapers Trimming Classical Critics", The New York Times, 9 juin 2007. . Considérant que "des analyses, des commentaires et des reportages solides sont essentiels à la santé de la forme artistique", le New York Times a déclaré en 2007 qu'il continuait à maintenir "une équipe de trois critiques de musique classique à temps plein et de trois pigistes", notant également que les critiques de musique classique étaient de plus en plus disponibles sur les blogs, et qu'un certain nombre d'autres grands journaux "ont toujours des critiques de musique classique à temps plein", y compris (en 2007) le Los Angeles Times, The Washington Post, The Baltimore Sun, The Philadelphia Inquirer, et The Boston Globe.
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