vignette|L'un des musiciens de jazz les plus en vue de Pologne - Tomasz Stańko au Festival allemand de jazz 2013.
Le jazz polonais décrit l'histoire du jazz et de ses musiciens en Pologne. L'évolution du jazz en Pologne et sa perception par le public diffèrent à plusieurs égards de celles de la du jazz. L'histoire du jazz polonais est fortement marquée par le socialisme réel. Sur le plan musical, le Polski Jazz, né dans les années 1950, est considéré comme un style caractéristique et autonome. Dans les années 1990, un phénomène de jazz authentiquement polonais voit le jour avec le Yass.
Histoire Entre-deux-guerres vignette|gauche|Eddie Rosner.
Comme dans de nombreux pays européens, le jazz arrive en Pologne en raison de la fascination croissante pour la culture américaine après la fin de la Première Guerre mondiale. Le jazz est d'abord joué comme musique de danse et de divertissement dans des lieux appropriés. L'audience se limite aux classes sociales élevées des grandes villes (Varsovie, Lviv, Cracovie, Łódź, Gdynia, Katowice), puis aux stations thermales comme Krynica-Zdrój ou Ciechocinek.
Le saxophoniste Zygmunt Karasiński (1898-1973) a probablement fondé le premier groupe de jazz polonais en 1922., lorsqu'il obtient un engagement dans le local de l'Ermitage à Gdańsk ; le pianiste et futur compositeur de chansons populaires Jerzy Petersburski fait également partie de ses musiciens. La prestation du groupe de Karasiński à l'Exposition nationale générale () de Poznań en 1928 est considérée comme un tournant important dans l'histoire du jazz polonais.. Dès 1925, les deux premiers orchestres de jazz, Karasiński i Kataszek et Gold i Petersburski, voient le jour.
D'autres groupes populaires de l'époque étaient le Lofka Ilgowski Orchestra (fortement influencé par Benny Goodman) et le Petersburski et Gold Orchestra, dirigé par Jerzy Petersburski et le violoniste Arthur Gold. Ce dernier était l'orchestre de danse le plus populaire de Varsovie dans les années 1920 et jouait au restaurant Adria. Dans les années 1920 et 1930, les deux orchestres ont également travaillé pour l'industrie cinématographique, en plus de leurs engagements réguliers ; des enregistrements ont été réalisés pour le label Syrena Records, fondé dès 1904.. L'un des plus importants musiciens de jazz polonais de l'entre-deux-guerres, Henryk Wars, compose la musique d'environ 50 films (environ un tiers de tous les films réalisés en Pologne à cette époque)..
Au début de son développement, le jazz est controversé et est critiqué très tôt dans des articles de presse (notamment en raison d'une prétendue profanation des œuvres de Frédéric Chopin). Cela conduit d'abord à une interdiction d'embaucher des groupes de jazz par le syndicat des musiciens polonais (), qui n'est levée qu'en 1927. C'est également en 1927 que la première revue européenne de jazz (Jazz) est publiée en Pologne, mais dans un seul numéro..
Après 1933, année de l'arrivée au pouvoir des nationaux-socialistes dans le Reich allemand, le jazz polonais connait un nouvel essor lorsque de nombreux musiciens juifs durent (ré)émigrer d'Allemagne. Parmi eux, les trompettistes Eddie Rosner (connu en Pologne sous le nom d'Ady) et Manny Fischer, les saxophonistes Bobby Fidler, Eryk et Erwin Wolffeiler, le violoniste Arkady Flato, le batteur Georg Scharcstein et le chanteur Lothar Lempel. Ady Rosner était considéré en Pologne comme le roi des virtuoses du jazz ; un critique polonais a écrit : et dans le britannique, le directeur du Sweet and Hot Club of Brussels l'a qualifié d'.
Les musiciens polonais sont également fortement influencés par les disques en shellac du label français Swing, avec des enregistrements de Rex Stewart, Barney Bigard et Coleman Hawkins. Les années 1936-1939 sont considérées comme un point culminant provisoire du développement du jazz en Pologne et, en même temps, comme l'ère du swing. Le jazz devient le genre musical dominant à la radio polonaise.
En décrivant les débuts du jazz en Pologne, Krystian Brodacki constate dans son livre pour la période de l'entre-deux-guerres qu'aucune femme musicienne de jazz n'a été mentionnée à l'époque. Les femmes se sont néanmoins penchées sur la signification du jazz. Les poèmes de Maria Pawlikowska-Jasnorzewska sont particulièrement impressionnants à cet égard, comme groupe de jazz (ou ) ; littéralement ), qui témoignent de l'intérêt pour ce nouveau genre musical..
Après-guerre vignette|Plaque commémorative pour Leopold Tyrmand à Varsovie.
La destruction de l'infrastructure du jazz mise en place à la fin des années 1930 mène à une . après la Première Guerre mondiale, car les établissements nouvellement ouverts où l'on jouait du ce genre musical étaient dans un premier temps très répandus. , écrit Paweł Brodowski à propos du jazz dans la Pologne d'après-guerre. Le club de Varsovie était dirigé en 1946 par Leopold Tyrmand, qui, avec Marian Eile et Stefan Kisielewski, comptait parmi les principaux soutiens de la scène jazz à cette époque. C'est grâce à l'initiative de Tyrmand que le premier concert public de jazz d'après-guerre a lieu le au YMCA de Varsovie sous le titre Jamsession, avec notamment le saxophoniste Charles Bovery, la chanteuse Jeanne Johnstone Schiele, le clarinettiste Juliusz Skowroński, le pianiste Wiesław Machan, et le batteur Janusz Beliński.
À cette époque, toutes sortes de musique de divertissement américaine est considérée comme du , mélangée à des éléments de swing ; les sources d'information incluent les chaînes de radio étrangères , ainsi que les conférences et les réunions dans les clubs YMCA. Ces clubs possèdent de grandes collections de disques, mais ils sont dissous en 1949, lorsque les autorités culturelles déclarent que Cette période est décisive pour le du jazz polonais et est stylisée plus tard comme une période de persécution et d'opposition. Le swing était encore partiellement intégré dans des morceaux de fox-trot lors de soirées dansantes, mais la scène jazz s'est déplacée vers des appartements privés et des soi-disant caves-clubs.
C'est dans ces conditions que naît Il comprenait le joueur de bois Jerzy Matuszkiewicz, le pianiste Andrzej Trzaskowski, le bassiste Witold Kujawski, le tromboniste Witold Sobociński et le batteur et trompettiste Andrzej Wojciechowski. Nombre de ces musiciens étaient des étudiants de l'école de cinéma de Łódź et fréquentaient le club YMCA de cette ville. Se détachant des courants de jazz occidentaux, Melomani jouait , écrit le critique Elliott Simon :
En 1953, Andrzej Kurylewicz forme avec Jerzy Borowiec l'ensemble MM 176, dont faisaient également partie Trzaskowski et, à partir de 1954, la chanteuse Wanda Warska. Très populaire dans la clandestinité, le groupe doit se dissoudre peu de temps après. Kurylewicz est même renvoyé de l'université en raison de son engagement pour le jazz.
Après la mort de Staline vignette|Andrzej Kurylewicz.
Après la mort de Staline, le jazz est autorisé à être de nouveau joué comme De nombreux Polonais écoutent régulièrement du jazz grâce aux émissions thématiques correspondantes de Voice of America.. L'idée d'un premier festival de jazz qui aurait lieu en Pologne, le I Krakowskie Zaduszki Jazzowe (I Festival de la Toussaint de Cracovie) en 1954, voit bientôt le jour. Leopold Tyrmand joue un rôle important dans son organisation. Jan Wróblewski se souvient :
Avec la déstalinisation de 1956, Melomani a l'occasion de donner des concerts réguliers dans tout le pays. Le Festival national de jazz de Sopot (I Ogólnopolski Festiwal Muzyki Jazzowej Jazz 56), organisé le , permet au jazz de percer en Pologne. La prestation de Krzysztof Komeda à Sopot est souvent considérée comme l'acte de naissance d'un jazz authentiquement polonais, le Polski Jazz, qui se caractérise avant tout par son lyrisme.
Seuls huit groupes se produisent à Sopot (Sekstet Komedy, Drążek i Pięciu, Zespół Pawła Gruenspana, Zespół Jerzego Grzewińskiego, Zespół Kamila Hali, le groupe d'Andrzej Kurylewicz, Melomani, Pinokio), dont deux étrangers, y compris le groupe du trompettiste Dave Burman.. Selon Leopold Tyrmand, le est suivi vers 1957 par ; Joachim-Ernst Berendt, invité au Deuxième Festival de Sopot en 1957, écrivait avec euphorie :
Lors du festival de Sopot en , plusieurs groupes ouest-allemands se produisent à l'initiative de Werner Wunderlich, alors secrétaire de la Fédération allemande de jazz, comme les Frankfurt All Stars avec Albert Mangelsdorff et Joki Freund, les Spree City Stompers (qui se sont produits avec Jerzy Matuszkiewicz et Andrzej Kurylewicz), ainsi que le chanteur Bill Ramsey et le clarinettiste Albert Nicholas. La même année, Andrzej Kurylewicz se produit à la semaine de la musique légère à Stuttgart, les Polish All Stars Duduś Matuszkiewiczs avec Zbigniew Namysłowski se rendirent au Danemark et le saxophoniste Jan Wróblewski, âgé de seulement, fut invité à participer à l'International Youth Band du Newport Jazz Festival.
À partir de 1956, la revue mensuelle Jazz est publiée, dirigée par Józef Balcerak, à l'époque la seule publication de ce type dans le bloc de l'Est.. À l'initiative de la rédaction, la Fédération polonaise des clubs de jazz est créée en 1958, rebaptisée Fédération polonaise de jazz en 1964 et Société polonaise de jazz en 1969. En outre, des clubs de jazz tels que Stodoła et Hybrydy sont créés. À la radio, il existe depuis 1956 une émission To jest jazz (en français, c'est du jazz) animée par Leopold Tyrmand et Stefan Rogiński. Il existait temporairement un orchestre de jazz d'État, Państwowa Orkiestra Jazzowa Błękitny Jazz, mais il est dissous après une tournée en Union soviétique.
Années 1960 vignette|gauche|redresse|Plaque commémorative de Krzysztof Komeda à Poznan (par Michał Selerowski).
Depuis les années 1950, trois styles de jazz s'établissent en Pologne : le dixieland traditionnel, le jazz mainstream straight-ahead ainsi que l'avant-garde jazz et le free jazz. Le trompettiste et clarinettiste Henryk Majewski est l'un des chefs de groupe les plus connus de la scène traditionnelle avec son groupe The Old Timers, qui fait des tournées en Europe avec Albert Nicholas, Sandy Brown, Buck Clayton et Wild Bill Davison. Majewski fonde également le Stodoła Big Band et de nombreux petits ensembles.. En 1962, il forme le Jazz Band Ball Orchestra, qui est depuis le plus ancien groupe de jazz polonais de style traditionnel. Dans le domaine du jazz mainstream, il convient de mentionner en particulier Krzysztof Komeda, généralement considéré comme le musicien de jazz polonais le plus important de tous. ; le free jazz polonais est surtout représenté par Andrzej Trzaskowski et plus tard aussi par Tomasz Stańko.
Au début des années 1960, les musiciens de jazz ont eu plus souvent l'occasion de participer à la musique de films ; le compositeur de films le plus connu dans le domaine du jazz moderne était Krzysztof Komeda, qui a participé à la musique de plus de et collabore avec Roman Polański (entre autres dans Le Couteau dans l'eau, Le Bal des vampires et Rosemary's Baby), Andrzej Wajda (Les Innocents charmeurs) et Jerzy Skolimowski (Le Départ). L'album Astigmatic (1965) de Komeda est considéré comme Avec Komeda, le trompettiste Tomasz Stańko, le saxophoniste alto Zbigniew Namysłowski, le bassiste allemand Günter Lenz et le batteur suédois Rune Carlsson ont joué sur Astigmatic. Outre Komeda, décédé en 1969, le cercle des innovateurs du jazz comprenait également le pianiste Andrzej Trzaskowski, d'abord influencé par Horace Silver, qui s'ouvre au free jazz en 1965 avec son quintette (avec Tomasz Stańko, Janusz Muniak, Jacek Ostaszewski, Adam Jędrzejowski).
vignette|Zbigniew Namysłowski, 2007.