Matteo Antonio Babini, parfois orthographié Babbini, né le à Bologne et mort le dans la même ville, est un ténor italien du .
Biographie Matteo Babini est né à Bologne en Italie. Il est grand, blond et mince. Après des études dans sa ville natale auprès d'Arcangelo Cortoni, il débute sur scène à l'âge de 16 ans, probablement lors de la première représentation de l'opéra Demetrio de Giovanni Paisiello, à ModèneCes données sont rapportées par l'Encyclopédie Treccani; la date de 1773 mentionnée par le Grove Dictionary (vol. I, p. 267) est manifestement erronée, car le nom de Babbini apparaît à plusieurs reprises, parmi les seconds rôles, dans des livrets de l'année précédente (notamment celui de la première absolue de Merope de Giacomo Insanguine, et de la première bolognaise de L'Astratto de Niccolò Piccinni..
Après avoir joué pour de divers théâtres italiens, tels que le Théâtre San Benedetto de Venise, Babini est engagé à la Cour de Berlin. A la suite du compositeur Paisiello, il est appelé à celle de Saint-Pétersbourg. Il y reste de 1777 à 1781. En Russie, ses interprétations des oeuvres du compositeur italien Paisiello sont très appréciés.
Selon le Grove Dictionary of OperaVolume I, page 267, il se produit ensuite à travers pratiquement toute l'Europe, de Lisbonne à Madrid en passant par Vienne et Londres, où il participe à la première de Giulio Sabino de Cherubini en 1786. Ses voyages répétés à Paris, en 1787/1789 puis en 1792, sont particulièrement importants pour le développement de son style lyrique.
Arrivé à Venise, sa carrière se poursuit avec grand succès tout au long des années 1790. Il participe notamment à la première de la pièce Gli Oriazi ei Curiazi de Domenico Cimarosa, créant le rôle de l'antagoniste, Marco Orazio.
En 1803, Matteo Babini quitte officiellement la scène. Cependant, il est de temps en temps appelé à interpréter des rôles importants lors de premières d'oeuvres écrits par des compositeurs tels que Niccolò Zingarelli et Ferdinando Bertoni. De retour à Bologne, le ténor consacre le reste de sa vie à l'enseignement. Parmi ses élèves on peut trouver le jeune Gioachino Rossini, qui se destinait alors à une carrière de chanteurDans sa vieillesse, Rossini raconte à Ferdinand Hiller de ses aspirations juvéniles à devenir chanteur et sa rencontre avec le grand ténor Matteo Babini. (cf. Morelli, p. 32). Babini ne manque pas de prodiguer ses conseils au jeune artiste lors de la composition de son premier opéra, Demetrio e Polibio.
Matteo Babini décède le à Bologne.
Caractéristiques artistiques Dans la dernière partie du XVIIIe siècle, le chanteur Matteo Babini représente un élément clé dans la récupération du caractère expressif du chant lyrique qui s'était en partie perdu parmi les acrobaties vocales des castrats et les notes aiguës des sopranos. Ténor baryton à la tessiture très limitée et à l'aise essentiellement dans une seule octave, Babini est peu habile en colorature (même si, dans l'opéra Horace, l'air le plus virtuose est le sien). Il contribue au développant du rôle de chanteur - acteur, en se distinguant par le style déclamatoire de ses récitatifs, par la vérité qu'il savait insuffler à son jeu et par le charme qu'il parvenait ainsi à exercer sur les spectateurs. Selon Giovanni Morelli,Babbini a certainement trouvé l'impulsion pour la recherche de la vérité dramatique lors de ses séjours à Paris. En effet, on constate qu'après ces années, le répertoire du ténor se détourne des drames métastasiens pour aller vers des sujets historiques aux influences contemporaines (républicaines romaines), ainsi que vers la cantate monodramatique rousseauiste (qu'il porte avec un énorme succès dans les grands théâtres italiens). En tant qu'interprète avant-gardiste, Babini travaille dur pour rechercher "les coutumes du peuple et les histoires des héros". Lors de la première vénitienne d'Oriazi de Cimarosa, il se produit sur scène en adoptant des costumes historiques, "dont le public était si satisfait que dans les années suivantes les théâtres ont adopté un standard invariable".Grâce à sa recherche d'expressivité à travers la vérité interprétative, Babini rejoint ses contemporains: Crescentini, Grassini, Banti et Pacchiarotti, mais aussi Giacomo David, avec qui Babini alterne dans l'exécution des mêmes parties. Ils effectuent tous deux un restylage du chant lyrique et jettent les bases de la renaissance rossinienne de manière symbolique.
Rôles créés RôleTitre de l'Opéragenre musicalAuteurThéâtredate de la premièreMitraneDemetrio (première version)opera seriaGiovanni PaisielloTeatro di corte di Modenacarnevale 1771GiocondoL'astrattodramma giocosoNiccolò PiccinniTeatro Formagliari di Bolognaautunno 1772AnassandroMeropedramma per musica (opera seria)Giacomo InsanguineTeatro (Grimani) San Benedetto di Venezia26 dicembre 1772OsminoSolimanodramma per musicaJohann Gottlieb NaumannTeatro (Grimani) San Benedetto di Venezia3 gennaio 1773ClearcoAntigonodramma per musica (opera seria)Pasquale AnfossiTeatro (Gallo) San Benedetto di Venezia23 maggio 1773TempoAchille in Scirodramma per musicaGiovanni PaisielloHoftheater del Palazzo Imperiale di Oranienbaum a San Pietroburgo6 febbraio 1778ValerioLo sposo burlatodramma giocoso-pasticcioGiovanni PaisielloHoftheater del Palazzo Imperiale di Peterhof presso San Pietroburgo24 luglio 1778FenicioDemetrio (seconda versione)dramma per musicaGiovanni PaisielloHoftheater del palazzo imperiale di Tsarskoye Selo13/24 June 1779GelinoLa finta amanteopera buffaGiovanni PaisielloTeatro di Mogilëv5 giugno 1780FronimoAlcide al biviodramma per musicaGiovanni PaisielloTeatro di corte nel Palazzo d'Inverno di San Pietroburgo6 dicembre 1780ArtabanoArtasersedramma per musica (opera seria)Giacomo RustTeatro Civico di Perugia (inaugurazione)1781SarabesZemiradramma per musicaPasquale AnfossiTeatro (Gallo) San Benedetto di Venezia26 dicembre 1781Scitalce o SardanapaloArbacedramma per musica (opera seria)Giovanni Battista BorghiTeatro (Gallo) San Benedetto di Venezia3 gennaio 1782ZoaspeAspardi, principe di Battrianodramma per musicaFrancesco BianchiTeatro delle Dame di Romacarnevale 1784OrmondoIl disertore francesedramma per musica (opera seria)Francesco BianchiTeatro (Gallo) San Benedetto di Venezia26 dicembre 1784Alessandro MagnoAlessandro nell'Indiedramma per musica (opera seria)Francesco BianchiTeatro (Gallo) San Benedetto di Venezia28 gennaio 1785SabinoGiulio Sabinodramma per musica (opera seria)Luigi CherubiniKing's Theatre di Londra30 marzo 1786PorsennaIl trionfo di Cleliadramma per musicaAngelo TarchiNuovo Teatro Regio di Torino26 dicembre 1786VolodimiroVolodimirodramma per musicaDomenico CimarosaNuovo Teatro Regio di Torino20 gennaio 1787ArtabanoArtasersedramma per musica (opera seria)Francesco BianchiTeatro Nuovo e della Nobiltà di Padova11 giugno 1787AtalibaPizzarrodramma per musica (opera seria)Francesco BianchiTeatro dell'Accademia degli Erranti di Bresciaestate 1787BrutoLa morte di Giulio Cesaredramma serio per musicaFrancesco BianchiTeatro (Grimani) San Samuele di Venezia27 dicembre 1788AmasiNittetidramma per musica (opera seria)Ferdinando BertoniTeatro (Grimani) San Samuele di Venezia6 febbraio 1789Riccardo TalbotGiovanna d'Arco ossia La Pulcella d'Orléansdramma serio per musicaGaetano AndreozziTeatro Nuovo di Vicenza27 giugno 1789GiasoneGli Argonauti in Colco ossia La conquista del vello d'orodramma per musicaGiuseppe GazzanigaTeatro (Grimani) San Samuele di Venezia26 dicembre 1789PimmalionePimmalionescena drammatica in musicaLivret de Jean-Jacques Rousseau (des Metamorphoses d'Ovide), avec la traduction italienne d'Antonio Simeone Sografi.Giovanni Battista CimadorTeatro (Grimani) San Samuele di Venezia26 gennaio 1790PirroAndromacadramma per musicaSebastiano NasoliniTeatro (Grimani) San Samuele di VeneziaFebbraio 1790TurnoEnea nel Laziotragédie lyriqueVincenzo RighiniKönigliches Opernhaus (Hopofer) di Berlino17 gennaio 1793,AlessandroApelledramma serio per musica (première version)Nicola Antonio ZingarelliTeatro alla Fenice di Venezia18 novembre 1793VirginioVirginiatragedia per musica (opera seria)Felice AlessandriTeatro alla Fenice di Venezia26 dicembre 1793AlcéoSaffo o sia I riti d'Apollo Leucadiodramma per musicaGiovanni Simone MayrTeatro alla Fenice di Venezia17 febbraio 1794AdmetoAdmetodramma per musicaPietro Alessandro GuglielmiTeatro del Fondo della Separazione di Napoli26 dicembre 1794UlissePenelopedramma per musicaDomenico CimarosaTeatro del Fondo della Separazione di Napoli26 dicembre 1794Marco OrazioGli Orazi e i Curiazitragedia per musica (première version)Domenico CimarosaTeatro alla Fenice di Venezia26 dicembre 1796MentoreTelemaco nell'isola di Calipsodramma per musicaGiovanni Simone MayrTeatro Sant'Angelo di Venezia16 gennaio 1797MitridateLa morte di Mitridatedramma per musica (opera seria)Nicola Antonio ZingarelliTeatro alla Fenice di Venezia27 maggio 1797protagonista"Inno patriottico per la guardia civica" ("Inno patriottico per la Guardia repubblicana")InnoCatterino CavosTeatro alla Fenice di Venezia14 settembre 1797ManlioI ManliimelodrammaGiuseppe NicoliniTeatro alla Scala di Milano26 dicembre 1801AdrastoI misteri èleusinidramma per musicaGiovanni Simone MayrTeatro alla Scala di Milano6 gennaio 1802EdipoEdipo a Colonotragedia per musica (opera seria)Nicola Antonio ZingarelliTeatro alla Fenice di Venezia26 dicembre 1802Publio Scipione AfricanoLa caduta della nuova Cartaginedramma per musicaGiuseppe FarinelliTeatro alla Fenice di Venezia5 febbraio 1803MercurioAdria consolatafesta teatrale (cantata drammatica)Ferdinando BertoniTeatro alla Fenice di Venezia12 febbraio 1803
Bibliographie Rodolfo Celletti, Histoire du Belcanto, Éditions Discanto, Fiesole, 1983 Sadie, Stanley (éd.), The new Grove Dictionary of Opera, Oxford University Press, 1992, vol. 4, ad nomen Giovanni Morelli, « « E voi pupille tener », un regard furtif et errant sur les « Orazi » de Domenico Cimarosa et autres », essai inclus dans le programme du Teatro dell'Opera pour les représentations de Gli Orazi ei Curiazi, Rome, 1989.
Notes et références
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