Ricardo Viñes, né le à Lérida et mort le à Barcelone, est un pianiste espagnol.

Il a été l'ami de Maurice Ravel, Claude Debussy et Manuel de Falla, qui lui dédie sa Nuit dans les jardins d'Espagne. Il a été le professeur de piano de Francis Poulenc.

Biographie vignette|Réunion de musiciens chez M. Godebski par Georges d'Espagnat (1910, Paris, Bibliothèque-musée de l'Opéra). Ce tableau montre Cipa Godebski et son fils Jean chez eux 22 rue d'Athènes à Paris, entourés de musiciens du cercle des Apaches, Florent Schmitt, Déodat de Séverac, Michel-Dimitri Calvocoressi, Albert Roussel, Ricardo Viñes (au piano), Maurice Ravel. Son père est avocat et sa mère musicienne. Il commence sa formation dans sa ville natale, avec un musicien nommé Joachim Terrasa. Il entre au Conservatoire de Barcelone dès 1885. Il remporte son prix de piano dans la classe de Juan Pujol en 1887. Il s'installe ensuite à Paris. Il se perfectionne au Conservatoire de Paris, dans la classe de Charles de Bériot et obtient son premier prix en 1894. Il étudie la musique de chambre avec Benjamin Godard et l'écriture et l'harmonie avec Albert Lavignac. Maurice Ravel et Viñes étudient dans la même classe et s'influencent mutuellement. Il fera partie du cercle des Apaches de 1902 à 1914 et il trouva le nom du groupe.

Il se produit pour la première fois en 1895. Il deviendra un fervent défenseur de la musique française et espagnole. En 1905, il donne une série de concerts qui couvrent la musique pour clavier de Cabezon à Debussy. Il donne des concerts à Londres, Berlin ou d'autres centres musicaux, mais sa carrière se déroule essentiellement à Paris. Il est, entre 1916 et 1919, un intervenant actif dans les samedis de la salle Huyghens.

De 1930 à 1935, il vit en Amérique du Sud. À son retour il joue les œuvres du jeune Olivier Messiaen. Il prendra sa retraite à Barcelone.

, Viñes a créé la plupart des plus grands chefs-d'œuvre de Debussy : Pour le piano (1902), Estampes (1904), L'Isle joyeuse (1905), Masques, Images, première (1905) et deuxième série (1908) ; ainsi que de Ravel : Menuet antique (), Pavane pour une infante défunte (), Jeux d'eau (), Miroirs () et Gaspard de la nuit (janvier 1909).

Ce dernier lui dédia le Menuet antique et la deuxième pièce des Miroirs, intitulée Oiseaux tristesProgramme de salle du concert de Bertrand Chamayou intitulé "Intégrale Ravel" le vendredi 7 mars 2025 à la Philarmonie de Paris, dans la Grande Salle Pierre Boulez. Lien de consultation du pdf. Il assurera la création d'autres œuvres de Fauré, Delannoy, Poulenc, Sauguet, Duret, Schmitt et Tailleferre.

Falla lui dédie les Nuit dans les jardins d'Espagne, Debussy lui offre Poissons d'or (livre II des Images), Enrique Granados El fandango de candil (des Goyescas) et Satie ses Pièces froides.

Viñes est reconnu pour ses interprétations de la musique française et espagnole et d'œuvres russes. Ses contemporains Erik Satie, Déodat de Séverac et Isaac Albéniz figurèrent à son répertoire. Il fit connaître les compositions d'Eduardo Caba.

Journal Ricardo Viñes a tenu un journal pendant une vingtaine d'années, jusqu'en 1915. C'est un témoignage sur la vie musicale, artistique et de toute la société qu'il fréquenta : les salons parisiens, les peintres et les écrivains du courant symboliste. Lié d'amitié avec Gustave Fayet et Odilon Redon, il séjourne à plusieurs reprises à l'abbaye de Fontfroide. Dans son journal, l'on découvre un Ricardo Viñes intime, catholique convaincu et homme passionné :

Ses notes quotidiennes relatent de nombreux détails, comme sur les panneaux (Le Jour, la Nuit, le Silence« Odilon Redon à l'Abbaye de Fontfroide », dans revue Chefs-d'œuvre de l’art. L'art ornemental, n° 9, 1970, Publication mensuelle de Hachette - Fabbri – Skira.) qu'Odilon Redon peint en 1911-1912 dans la bibliothèque de Fontfroide :

Enregistrements De célèbres musiciens ont été gravés dès les débuts de l'ère de la musique enregistrée (certains même sur cylindre) : Debussy, Paderewski, Raoul Pugno (1903), Risler, Saint-Saëns (en 1904), par exemple. Ricardo Viñes ignorera le disque durant toutes ces années. Il y viendra à la fin des années 1920 (comme Toscanini) lorsque l’enregistrement électrique améliora la qualité sonorePiero Coppola, Dix-sept ans de vie musicale à Paris, Genève, Slatkine, 1973.. Il reste un pianiste de concert, un interprète. Il jouera au disque comme au concert. Sa technique de jeu, fondée sur la recherche de sonorités et sur un travail complexe des pédales, suivant les conseils de Debussy, passe moins bien au disque.

Viñes enregistre en 1929–1930 à la demande de HMV/Columbia France. Cette société s’était équipée en 1926 pour l’enregistrement électrique. Ce premier contrat est sans doute signé en 1928 ; il lui permet d’enregistrer plusieurs disques avec des œuvres de Debussy qui lui avaient été dédiées, d'Albéniz, Blancafort, Turina et Falla. Ces disques seront distribués en France et à l’étranger, les chiffres de ventes seront dérisoires. Il s’agit, pour l’époque, de musique savante contemporaine ou « musique moderne » (comme l'annonçaient certaines affiches de concerts de Ricardo Viñes). Ainsi, le disque Albeniz/Blancafort (LFX-73) sera vendu à dans l’année de sa sortie.

En 1936, sous contrat avec la filiale française de Gramophone, ses enregistrements sont consacrés à des compositeurs sud-américains et à Gluck. Le legs discographique et radiophonique de Ricardo Viñes est réduit.

Compositions Comme compositeur, l'œuvre de Viñes la plus connue reste ses hommages : deux hommages à Séverac et Satie (1924), et En Verlaine mineur à Gabriel Fauré, Menuet spectral, en mémoire de Maurice Ravel (1938), Thrénodie, ou Funérailles antiques : hommage à la mémoire d'Erik Satie (1927), Crinoline ou La Valse au temps de la Montijo, à Léon-Paul Fargue (1927) (vidéo indisponible)

Autre support: "Quatro homenajes", sur YouTube. Écrits Ricardo Viñes a écrit des articles sur la musique espagnole, parus dans des publications en France et en Espagne. On les trouve dans le Notes et références Notes

Références

Bibliographie Monographies .

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Liens externes

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