Nadezhda Nikolaïevna Rimskaya-Korsakova, en ou aussi Nadejda Rimskaïa-Korsakova ; née Purgold le à Saint-Pétersbourg et morte le dans cette même ville, est une pianiste et compositrice russe. Son mari est le compositeur Nikolaï Rimski-Korsakov.

Vie

Jeunesse Née Nadezhda Nikolaïevna Purgold à Saint-Pétersbourg, elle est la benjamine des dix enfants (dont trois filles) du conseiller d'État ( classe) Nikolaï Fiodorovitch Purgold (1805-1862) et de son épouse Anna Antonovna, née Marzinkevitch. Son père se rend à Baden-Baden pour soigner sa tuberculose ; c'est là qu'il meurt et est inhumé. Elle est l'arrière-petite-fille du juriste Johannes Purgold, qui avait émigré de Thuringe vers la Russie dans la seconde moitié du et était devenu professeur de droit à l’Université impériale de Moscou.. Elle commence à jouer du piano à l'âge de neuf ans, puis poursuit ses études de piano au Conservatoire de Saint-Pétersbourg auprès d'A. K. Stange et d'Anton Gerke (1812–1870) Brown, Malcolm Hamrick, éd. Julie Anne Sadie et Rhian Samuel, The Norton/Grove Dictionary of Women Composers (New York et Londres : W.W. Norton & Company, 1995), . .. Elle apprit également à jouer du whistle. Après la mort de leur père, les enfants furent recueillis par leur oncle Vladimir Purgold, un passionné de théâtre et de musique qui connaissait Mikhaïl Glinka et était ami avec Alexandre Dargomyjski. Nadejda Purgold apprit auprès de Dargomyjski à adapter des partitions d’orchestre pour piano.. Elle étudie également la théorie musicale au conservatoire avec Nikolaï Zaremba et, plus tard, la composition et l'orchestration avec Rimski-Korsakov, mais n'obtient pas son diplôme. Au cours des années 1860 et 1870, elle joue du piano lors de soirées musicales chez Alexandre Dargomyjski, se liant d’amitié avec lui, Modest Moussorgski et Alexandre BorodineRimski-Korsakov, Préface xxxix.. Moussorgski, qui appréciait beaucoup Nadejda et sa sœur Alexandra et allait se lier d’amitié avec elles deux Brown, David, The Master Musicians: Mussorgsky, His Life and Works (Oxford et New York : Oxford University Press, 2002), ., qualifiait Nadejda de « notre cher orchestre ». Elle joue également, lors de réunions chez elle, des œuvres de Mili Balakirev et d’autres membres du Groupe des Cinq.

Parmi les œuvres qu’elle interprète avec la « kuchka », on peut citer les opéras de Moussorgski « » (Le Mariage)Brown, « Moussorgski », . et Boris Godounov, ainsi que La Pskovitaine de Nikolaï Rimski-KorsakovBrown, « Mussorgski », ..

Mariage

Elle fit la connaissance de Rimski-Korsakov chez Dargomyjski au printemps 1868. Peu après leur première rencontre, il composa une chanson qu’il lui dédia. Il commença également à lui rendre visite fréquemment, tant chez les Purgold à Saint-Pétersbourg qu’à la résidence d’été de la famille à LyesnovRimski-Korsakov, 96.. Elle découvrit en lui une grande chaleur et une grande douceurExtrait du journal intime du 10 septembre 1870, cité dans Orlova, Alexandra, « Mussorgsky's Works and Days: a Biography in Documents » (Bloomington et Indianapolis, 1983), .. Il lui fit sa demande en mariage en décembre 1871Rimski-Korsakov, 125. , et ils se marièrent en juillet 1872 Abraham, Gerald, éd. Stankey Sadie, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 20 vol. (Londres : Macmillan, 1980), vol. 16, . . Moussorgski fut le témoin de Rimski-Korsakov Brown, David, « Moussorgski », .. Les Rimski-Korsakov eurent finalement sept enfants. Nadezhda allait devenir pour son mari une partenaire tant sur le plan musical que dans la vie quotidienne, à l’instar de Clara Schumann auprès de son propre époux, Robert. Belle, compétente, dotée d’une forte volonté et bien mieux formée musicalement que son mari au moment de leur mariage, elle se révéla une critique avisée et très exigeante de son œuvre ; son influence sur lui en matière musicale était suffisamment forte pour que Balakirev et Stasov se demandent parfois si elle ne l'éloignait pas de leurs préférences musicalesFrovola-Walker, « New Grove (2001) », 21:401.. Bien qu’elle ait progressivement abandonné la composition après son mariage, elle exerça une influence considérable sur la création de ses trois premiers opérasNeff, 423.. Elle voyageait avec son mari, assistait aux répétitions et relisait ainsi qu’arrangeait ses compositions et celles d’autres compositeurs. Des années plus tard, Nikolaï Rimski-Korsakov écrivait :

Son enthousiasme pour l'œuvre de Nikolaï Gogol se refléta tant dans les compositions de son mari que dans celles de ses amis Calvocoresssi, M.D. et Gerald Abraham, « Masters of Russian Music » (New York : Tudor Publishing Company, 1944), . . Le jour de leurs fiançailles, elle et Rimski-Korsakov lurent ensemble la nouvelle de Gogol intitulée « Une nuit de mai ». Après cela, elle lui a dit qu’il devrait écrire un opéra inspiré de cette nouvelle. Une semaine ou deux plus tard, elle lui a écrit : « J’ai lu aujourd’hui une autre nouvelle de Gogol, La Foire de Sorotchintsy . Celle-ci est bonne aussi, et conviendrait même à un opéra, mais pas pour « toi » ; en tout cas, elle n’a rien à voir avec « Nuit de mai ». Quant à « celle-là », elle est tellement ancrée dans mon esprit que rien ne pourra l’en chasser. » C’est alors qu’elle ou sa sœur Alexandra proposa à Moussorgski « La Foire de Sorochyntsi ». Il ne donna pas suite à cette suggestion sur le moment, mais, quelques années plus tard, il y revint.

Nadejda occupait également une place très importante dans la vie sociale des Rimski-Korsakov, participant activement aux réceptions organisées chez les Rimski-Korsakov en tant qu’accompagnatrice et interprèteRimski-Korsakov, 147.. Lors d’une de ces soirées, Piotr Ilitch Tchaïkovski joua le finale de sa « Petite Symphonie russe » Brown, David, « Tchaïkovski : Les premières années, 1840–1874 » (New York, W.W. Norton & Company, Inc., 1978), 255. Après l’avoir entendue, elle supplia le compositeur, en larmes, de la laisser l’arranger pour duo de piano. Cependant, la maladie en décida autrement et Tchaïkovski réalisa lui-même l’arrangementBrown, « Tchaïkovski : Les premières années », .

Franchise

À l’instar de son mari dans ses dernières années, les goûts musicaux de Nadezhda devinrent moins avant-gardistes ; elle considérait son gendre Maximilian Steinberg comme un compositeur plus talentueux qu’Igor Stravinsky. Elle pouvait également se montrer particulièrement maladroite sur ce genre de sujets. Stravinsky a écrit plus tard à propos d’un incident de ce genre qui s’est produit lors des funérailles de Rimski-Korsakov :

Ce n’était pas la seule fois où elle n’avait pas peur de dire ce qu’elle pensait. En ce qui concernait son mari, elle faisait preuve d’une loyauté farouche. Lorsque Anton Rubinstein reprit la direction du Conservatoire de Saint-Pétersbourg en 1887 et commença à remplacer les professeurs russes par des étrangers, Stasov fut outré à l’idée que Rimski-Korsakov s’incline devant « le Grand Souverain ». Stasov confia à Balakirev qu’il avait écrit à Rimski-Korsakov « que leurs relations avec le Conservatoire et Rubinstein relevaient de l’unitarisme (et, de la part de Cui, d’une apostasie pure et simple).... »Balakirev et Stasov, « Perepiska », 2:105.

Lorsque la lettre de Stasov arriva, Rimski-Korsakov travaillait d’arrache-pied à l’achèvement de l’opéra de Borodine, « Le Prince Igor ». Nadejda prit l’initiative de répondre à Stasov :

À la mort de Rimski-Korsakov en 1908, Nadejda devint l’exécutrice testamentaire de son héritage littéraire et musical. Cela comprenait la tâche considérable d’éditer et de publier ses œuvres littéraires et musicales posthumes. Parmi celles-ci figuraient son autobiographie, Ma vie musicale, des recueils d’articles et de notes sur la musique, ainsi qu’une partie de sa correspondance avec ses amis. Elle consacra le reste de sa vie à préserver son héritage, notamment en s'opposant à l'utilisation par Serge de Diaghilev de la musique de Shéhérazade et de Le Coq d’or pour ses balletsRimski-Korsakov, .. Elle mourut le de la variole à Saint-Pétersbourg (rebaptisée entre-temps Petrograd) à l’âge de 70 ans et fut inhumée au cimetière Novodievitchi de cette ville, aux côtés de son mari. En 1936, leurs dépouilles furent transférées à la nécropole des artistes.

Après sa mort, son fils (1878-1940) a poursuivi son œuvre en rédigeant une étude en plusieurs volumes consacrée à la vie et à l'œuvre de son père.

La mezzo-soprano Alexandra Molas était une sœur aînée de Rimskaïa-Korsakova.

Musique

Arrangements

Dargomyzhsky a enseigné à Nadejda Rimskaya-Korsakova l'art de réduire les partitions orchestrales, une tâche pour laquelle elle se montrait particulièrement douée et habile, et dont elle allait tirer pleinement parti. Ses transcriptions (pour piano à quatre mains) comprennent des œuvres de Dargomyzhsky, Rimski-Korsakov, Tchaïkovski, Borodine et Glazounov. Elle a également arrangé les partitions vocales de « La jeune fille de Pskov » et « La Noble Vera Sheloga » de Rimski-Korsakov, ainsi que celles du « Prince Igor » de Borodine, en collaboration avec Glazounov et son mariRimski-Korsakov, 290..

Œuvres originales Il subsiste des manuscrits autographes d’un tableau symphonique d’après Gogol, « Le Lieu ensorcelé » (“'Zakoldovannoye mesto”'), d’un opéra intitulé « La Nuit d’été » sous forme de partition pour piano et voix, ainsi que de pièces pour piano et de chants. Elle acheva « Le Lieu ensorcelé » une semaine ou deux avant son mariage, et l'orchestra l'année suivante. Elle cessa de composer après son mariage avec Rimski-Korsakov. Cela s'explique peut-être en partie par la comparaison défavorable entre ses œuvres et celles de son mari, mais aussi, probablement, par ses responsabilités familiales.

Publications Elle a publié deux recueils de souvenirs consacrés à Dargomyzhsky, rédigé une biographie de Moussorgski et édité l'autobiographie de son mari, « Ma vie musicale ».

Notes et références

Bibliographie Gerald Abraham, ed. Stanley Sadie, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 20 vols. (London: Macmillan, 1980). . , The Master Musicians: Mussorgsky, His Life and Works (Oxford and New York: Oxford University Press, 2002). . David Brown, Tchaikovsky: The Early Years, 1840–1874 (New York: W.W. Norton & Company, Inc., 1978). . David Brown, Malcolm Hamrick, ed. Julie Anne Sadie et Rhian Samuel, The Norton/Grove Dictionary of Women Composers (New York and London: W.W. Norton & Company, 1995). . M.D. Calvocoressi et Gerald Abraham, Masters of Russian Music (New York: Tudor Publishing Company, 1944). ISBN n/a. Alexandra Orlova, Mussorgsky's Works and Days: a Biography in Documents (Bloomington and Indianapolis, 1983). Nikolai Rimsky-Korsakov, Letoppis Moyey Muzykalnoy Zhizni (St. Petersburg, 1909), publié en anglais My Musical Life (New York: Knopf, 1925, 3rd ed. 1942). ISBN n/a. ed. Stankey Sadie, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second Edition, 29 vols. (London: Macmillan, 2001). . , Rimsky Korsakov. Russian family of Musicians. (1) Nikolay Andreyevich Rimsky-Korsakov. Lyle Neff, Rimsky Korsakov. Russian family of musicians. (2) Nadezda Rimskaya-Korsakova.

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