Joseph-Hugues Fabisch, né le à Aix-en-Provence et mort le à Lyon, est un sculpteur français.
Il est professeur à l’École des beaux-arts de Lyon et œuvre pour le diocèse de Lyon dans un style sulpicien.
Biographie
Enfance Joseph-Hugues Fabisch est né le au 88, boulevard Sextius à Aix-en-Provence. Son père Charles Fabisch, né à Andrychów. en 1769 et mort à Aix-en-Provence le , arrive en France par Marseille après avoir quitté la Pologne pour s'installer à Aix-en-Provence en . Il épouse le Françoise Agathe Salen (née le et morte le ), fille de Julien Salen propriétaire et d’Élisabeth Saint Étienne.
Joseph-Hugues a une sœur cadette, Marie Sophie Louise, née à Aix-en-Provence le . Tisserand de métier, Charles Fabisch a évolué rapidement dans la sphère artistique aixoise au côté notamment de Pierre Jacques Juramy, sculpteur, et Antoine Casimir Dost, orfèvre.
Charles voulait que son fils participe à son commerce, mais au vu de ses dispositions artistiques il le fait entrer à l’école des Beaux-Arts de la ville d’Aix, dirigée par le professeur de sculpture Clairian, où Pierre Jacques Juramy enseigne aussi la sculpture. Il devient protégé de Pierre Révoil et du comte Auguste de Forbin. Lors de son séjour autour de 1836 chez Antoine Mollière à Millery, il rencontre le peintre des fleurs Simon Saint-Jean. Ce dernier l’encourage à s’établir à Saint-Étienne en 1840 : il devient professeur de dessin au lycée et à l'École des Beaux-Arts de la ville. Dans cette période, il part en voyage à Rome et Florence pour étudier.
Lors de ces années, il s’essaie à la poésie. En 1836, il publie Besoin de chanter et Besoin d’aimer. Il publie notamment en Le peintre au poète, ode à , professeur au pensionnat de Saint-Genis-Laval puis en La Vierge au Golgotha qu’il dédie à Reboul de Salze, directeur de l’institution de Saint-Étienne où il enseigne le dessin.
Vie lyonnaise Joseph-Hugues Fabisch fréquente rapidement le milieu catholique lyonnais soutenu par Simon Saint-Jean avec lequel il reste lié toute sa vie. La mort de ses parents le coupe définitivement du milieu aixois. Il poursuit sa formation en Italie. En 1840, il adhère à la Confrérie de Saint-Jean, à Rome, et y rencontre le sculpteur Jean-Marie Bonnassieux.
Il épouse, à Saint-Étienne le , Louise Catherine Testenoire, orpheline de Charles Testenoire et de Laurence Detours (Gerbe de Tours fille d'Antoine Gerbe de Tours victime de la Terreur guillotiné en 1793 place des Terreaux), une famille stéphanoise relativement fortunée. Ils s’installent à Lyon au 25, rue des Remparts d’Ainay où Joseph-Hugues Fabisch commence à exposer à la Société des amis des arts en 1842.
Dès 1843, Fabisch crée son atelier qui devient une véritable entreprise et qui, sans l’enrichir, lui vaut une réputation de
Sa ferveur religieuse le pousse à se consacrer entièrement à cet art et à produire pour les édifices du diocèse de Lyon, dont il devient sculpteur officiel : il se proclame .
Membre de l’institut catholique de Lyon et recommandé par Bonnassieux, il obtient en 1845 le poste de professeur de sculpture à l’École des Beaux-Arts de Lyon, puis il en devient le directeur de 1871 à 1876. Il a eu le sculpteur François Félix Roubaud (1824-1876) comme élève.
Il est élu le à l'Académie des sciences, belles-lettres et arts de Lyon et fait un discours nommé .
Joseph-Hugues Fabisch et Louise Catherine ont quatre enfants : Marie Antoinette Marcelline dite Antonie[Histoire de Notre-Dame de Lourdes d'après les documents et les témoins. La chapelle et Bernadette (février 1859-avril 1879) / par L. J. M. Cros, S.J. Cros, Léonard Joseph Marie (1831-1913). Auteur du texte], , Gallica. (né le ), Anne-Marie Philippe (né Marie Philippe le puis élevé Jean-Marie Philippe[Procès-verbal de la distribution des prix pour l'année 1862 aux élèves de l'école impériale de dessin et des beaux-arts […] de la ville de Lyon], Archives départementales du Rhône, côtes 4T75, 4T78-79.), Jeanne Marie (née le ) et Marie Philippine Marguerite (née le ). Anne-Marie Philippe meurt en 1881, il laisse plusieurs bustes dont celui de l'abbé Noirot et un groupe d'anges à l'église Saint-Bruno-les-Chartreux de Lyon.
Joseph-Hugues Fabisch meurt le au 1 quai d’Occident à Lyon. Après une cérémonie à Ainay, il est inhumé le à Lyon au cimetière de Loyasse dans la chapelle des Testenoire, aux côtés de son fils mort en 1881 et du peintre Antoine Duclaux (1783-1868)..
Arnould Locard, président de l'Académie des sciences, belles-lettres et arts de Lyon, prononce un discours à ses funérailles dans lequel il caractérise l’artiste comme
Distinction en 1885
Œuvre Fabisch laisse une œuvre principalement religieuse .
Ses débuts et son style vignette|gauche|Le Magnificat, 1843. Joseph-Hugues Fabisch se fait connaître en participant aux salons, notamment celui de Lyon en 1842, ou celui de Paris en 1846 où il expose une Vierge tenant l'Enfant Jésus.
Sa première œuvre d'importance est le Magnificat sculpté pour l'église Saint-Joseph de Tassin-la-Demi-Lune, près de Lyon, en 1843.
Les commandes affluent et il s'entoure d'artistes praticiens. Son fils Philippe, dont il a été le professeur aux Beaux-Arts de Lyon jusqu'en 1863, le rejoindra par la suite. L'une de ses filles est aussi son élève.
Au cours des années 1850, le cardinal de Bonald initie de nombreux chantiers d'églises ce qui explique que Joseph Hugues Fabisch soit souvent sollicité pour réaliser des groupes, des autels, des statues ou des portails.
Joseph-Hugues Fabisch connaît donc le succès rapidement car son style artistique correspond aux attentes de l'époque. Il s'inscrit dans un contexte très porteur où la majorité des églises lyonnaises sont soit construites, soit agrandies ou remeublées.
Il définit son art en ces termes :
vignette|redresse|Pietà (1853), Lyon, chapelle de l'Hôtel-Dieu. On retrouve des travaux du sculpteur dans la région lyonnaise et dans le département de la Loire. Il produit de nombreuses statues pour des églises lyonnaises comme l'Église Saint-François-de-Sales de Lyon, ou la Basilique Saint-Martin d'Ainay. On fait appel à lui pour meubler les chapelles de l'Hôtel-Dieu de Lyon.
De ses quelques années à Saint-Étienne, il garde de très bonnes relations, ce qui lui permet de recevoir des commandes pour des églises stéphanoises comme Sainte-Marie, Notre-Dame, Saint-Louis ou encore Saint-Ennemond.
À la vue de la quantité importante de sa production, on suppose que de nombreuses œuvres sont réalisées par ses praticiens ou ses élèves, pratique courante à l'époque. Ses travaux tendent donc vers une répétition du style et du modèle, ce qui nuit à la qualité de son œuvre aux yeux de certains critiques d'art.
Mais il .
Principales réalisations
vignette|redresse|Vierge (1852), Lyon, basilique Notre-Dame de Fourvière. En 1852, Joseph-Hugues Fabisch remporte un concours pour réaliser la Vierge sommitale de la chapelle Saint-Thomas de Lyon dont le clocher vétuste est construit agrandi par l'architecte Alphonse-Constance Duboys. Le sculpteur travaille dans son atelier des quais de Saône, mais ce dernier est inondé par la crue de la rivière. L'inauguration de la statue, initialement prévue pour le , est alors repoussée au , date à laquelle est désormais célébrée la Fête des Lumières de Lyon. Le jour même, un orage empêche les habitants de célébrer l'événement et allument pour l'occasion des bougies à leurs fenêtres..
Il réalisera ensuite les stations du Rosaire dans le jardin du même nom. Pierre Bossan veut lui proposer de réaliser le fronton de la basilique, mais Fabisch meurt trop tôt.
Du 15 au , il est à Lourdes pour rendre visite à Bernadette Soubirous qui va lui décrire ses « visions » de la Vierge Marie, dont il réalise une statue sous le contrôle de l’abbé Blanc, qui désire avant tout que la statue soit fidèle au propos de la jeune femme. Cette statue de Notre-Dame de Lourdes., commanditée par les deux sœurs Lacour de Lyon, est destinée à la grotte de Massabielle. Elle est consacrée le devant personnesLa revue du Rosaire, , ..
Œuvre la plus populaire de l’artiste, diffusée dans le monde entier, cette statue est pourtant à l’origine d’une polémique sur son adéquation avec les visions de la jeune paysanne de Lourdes, laquelle ne l'approuve pas. En 1868, Fabisch crée une autre Madone pour Lourdes, cette fois-ci avec l'Enfant, érigée sur l'autel de la crypte de la basilique de l'Immaculée-Conception de Lourdes dublinlourdes.net dublinlourdes.net..
Critiques vignette|Jésus chez Marthe et Marie, chapelle de l'Hôtel-Dieu de Lyon (1850). Le groupe en marbre situé dans la chapelle de l'Hôtel-Dieu de Lyon, représentant Jésus rendant visite à Marthe et Marie de Béthanie, dépeint un épisode du Nouveau Testament. Elle est, d'après l'abbé J. Roux, ; il ajoute que les drapés sont jetés avec , contrairement à la mode de l'époque qui imprimait aux vêtements une symétrie exagérée. On a reproché à Fabisch d'avoir donné le rôle principal à Marthe, placée debout au centre, mais c'est logique puisqu'elle est chez elle et reçoit Jésus : dans une autre lecture ce dernier parle en maître et les deux sœurs reçoivent la leçon divine. D'autres ont vu les bras de Marthe trop longs. D'autres encore ont trouvé l'arrangement des pieds de Marie disgracieux. Sous ce groupe, Fabisch a sculpté un bas-relief de la Résurrection de Lazare, à la manière du sarcophage antique : à droite, Jésus debout le bras tendu vient de commander à la mort, et derrière lui, on retrouve Marthe fixant le tombeau et Marie en larmes à ses pieds.
vignette|gauche|Pietà, chapelle de l'Hôtel-Dieu de Lyon (1853). La Pietà terminée en 1853 pour la même chapelle est d'exécution difficile, Fabisch ayant choisi d'étendre le Christ . Le corps de Jésus n'a rien de cadavérique, il est : il semble dormir. Le corps de la Vierge par contre, est , Fabisch lui a donné les mêmes proportions que le corps de son fils pour conserver l'harmonie.
Littérature Fabisch a écrit un recueil de poèmes, Le peintre au poète, édité à Lyon en 1837Le peintre au poète, sur Gallica.
Collections publiques
vignette|redresse|Ludovic Penin, médailleur (1870), bronze, musée des Beaux-Arts de Lyon. Aix-en-Provence, musée Granet : La Fille de Jephté, marbre, 1857 ; son visage est très ressemblant à celui de la Vierge de Lourdes.La Fille de Jephté.. Châtillon-d'Azergues, château de Châtillon-d'Azergues, chapelle Saint-Barthélémy dite Notre-Dame-du-Bon-Secours : Vierge, marbre blanc. Chazay-d'Azergues, église Saint-Pierre : Vierge, 1871, réplique exacte en fonte et au tiers de la taille de la statue sommitale de la basilique Notre-Dame de Fourvière, commandée par la commune. ; Lourdes : basilique de l’Immaculée-Conception : Vierge à l’Enfant, 1868. grotte de Massabielle : Notre-Dame de Lourdes, 1864, marbre et polychromie, . Lyon : 34, quai du Docteur Gailleton : deux statues ornant la façade au cinquième étage. Maison BlanchonArchitecte : Pierre Bossan., à l’angle des quais Fulchiron et de la place Benoît Crépu : Vierge à l’Enfant, 1855.. basilique Notre-Dame de Fourvière, chapelle : Vierge, 1852, statue sommitale. basilique Saint-Martin d'Ainay : autel de l’absidiole de Saint Benoît, 1852 ; tympan du clocher-porche, 1860 ; Saint Joseph, statue. chapelle de l'Hôtel-Dieu : Piéta, 1853. ; bas-relief du tympan de la façade, 1854 ; église de l'Immaculée-Conception : Immaculée-Conception ; église Notre-Dame-du-Bon-Secours : Vierge Mère ; église Notre-Dame Saint-Louis : Notre-Dame-de-Grâces ; église Notre-Dame-Saint-Vincent : Vierge à l'Enfant, 1855. ; église Saint-Denis-de-la-Croix-Rousse : statues de saint Denis et saint Joseph ; église Saint-François-de-Sales : retable, autel, chaire, 1859 ; église Saint-Nizier : trois statues de la façade au-dessus du porche, sainte Anne à gauche, saint Joachim à droite et saint Nizier au centre. ; musée des Beaux-Arts : Béatrix, 1855, marbre blanc, acquise par la Ville de Lyon en 1856, a figuré à l'Exposition universelle de 1853 ;