est le dix-huitième album du groupe américain The Beach Boys. Il est sorti en 1972 sur le label Brother Records.

Il voit l'arrivée au sein du groupe du bassiste Blondie Chaplin et du batteur Ricky Fataar et le départ de Bruce Johnston. Plus orienté blues et rock que les albums précédents des Beach Boys, il reçoit un accueil mitigé à sa sortie. Les deux singles qui en sont tirés ne se classent pas dans les hit-parades.

Histoire

Contexte

vignette|redresse|Les Beach Boys en 1971, avant l'arrivée de Ricky Fataar et Blondie Chaplin.

En , Carl Wilson assiste à un concert du groupe sud-africain à Londres. Impressionné, il invite le groupe aux États-Unis pour signer un contrat avec Brother Records, le label des Beach Boys. Le premier album des Flames, , produit par Carl Wilson, est publié en ; c'est le seul album qui ne soit pas des Beach Boys à être sorti sous l'étiquette Brother Records. Les Flames font la première partie des concerts des Beach Boys en 1970-1971. Leur batteur, Ricky Fataar, remplace Dennis Wilson sur scène lorsque celui-ci n'est pas en mesure de jouer à cause d'une blessure à la main.

Le deuxième album des Beach Boys chez Reprise Records, Surf's Up, sort en . Bien accueilli par la critique, il se classe dans le top 40 des ventes aux États-Unis et au Royaume-Uni.

Enregistrement

Les séances d'enregistrement de prennent place du au . Ricky Fataar et Blondie Chaplin, le guitariste des Flames, y participent et sont officiellement présentés comme membres à part entière des Beach Boys lors d'une conférence de presse à Londres le . Le guitariste Bruce Johnston, membre du groupe depuis 1965, le quitte au mois d'avril en raison de différences créatives.

Durant les séances, le groupe est scindé entre plusieurs factions : Carl Wilson travaille avec Chaplin et Fataar, Mike Love avec Al Jardine et Denis Wilson avec , claviériste qui accompagne les Beach Boys sur scène depuis 1967. De son côté, Brian Wilson passe le plus clair de son temps avec l'auteur-compositeur et ne participe presque pas à l'enregistrement de l'album. Il n'apparaît que sur les trois chansons dont il est le co-auteur, , et .

Le titre de l'album serait une référence à un groupe formé au lycée par Brian Wilson avec Mike Love et un autre ami. D'après Brian, il aurait baptisé ce groupe « Carl and the Passions » afin d'inciter son frère aîné Carl à le rejoindre., mais ce dernier affirme qu'il n'a jamais existé.

Parution et accueil

est publié le sous la forme d'un double album qui comprend également , paru à l'origine en 1966 chez Capitol Records, pour le même prix qu'un simple. Il se classe des ventes aux États-Unis, mais les deux singles qui en sont tirés, et , ne se classent pas dans le hit-parade américain. Au Royaume-Uni, l'album atteint la .

La critique réserve un accueil tiède à l'album. Robert Christgau le décrit dans comme « assez agréable, mais même les meilleures chansons n'ont rien d'exceptionnel ». Stephen Davis estime dans que le manque d'implication de Brian Wilson nuit à l'album, dont il ne juge que quatre des huit chansons « acceptables.. Parmi les rares critiques enthousiastes, Cameron Crowe écrit dans le que l'album contient des choses « excellentes » et compare favorablement au Band..

Les Beach Boys donnent une tournée européenne du au . Ils sont accompagnés sur scène par les guitaristes Ed Carter et Billy Hinsche et les claviéristes Daryl Dragon et , ainsi que par une section de cuivres et deux percussionnistes supplémentaires. Leurs setlists ne comprennent que deux chansons tirées de leur nouvel album, et . À la fin de la tournée, ils se rendent aux Pays-Bas pour y travailler sur leur prochain album, baptisé .

Postérité

reste souvent considéré comme l'un des moins bons albums des Beach Boys. C'est déjà l'opinion de Josh Ingham dans sa rétrospective de la carrière du groupe parue dans le journal anglais NME en 1973.. John Bush pour AllMusic et Peter Doggett le jugent inférieur à ses prédécesseurs immédiats et , malgré quelques passages d'une grande beauté. Les biographes du groupe John Tobler, Peter Ames Carlin et Jon Stebbins s'accordent à le trouver « trop peu réfléchi », « stylistiquement éparpillé » et « oubliable ». Il bénéficie cependant de quelques admirateurs parmi les fans des Beach Boys, parmi lesquels Elton John, dont un commentaire élogieux figure dans le livret de la réédition CD parue en 2000, ou le groupe d'indie pop britannique Saint Etienne, dont le second album et la compilation , tous deux sortis en 1993, doivent leurs titres à l'album et à la chanson des Beach Boys.

Caractéristiques artistiques

Trois des huit chansons de l'album sont coécrites par Brian Wilson : (avec ), (avec Mike Love et Al Jardine) et (avec Rieley et ). La dernière est une ode à une employée du Circus Maximus, un salon de massage de Los Angeles qu'il fréquente. s'intitule à l'origine , jusqu'à ce que Rieley en retravaille les paroles. est un morceau d'inspiration gospel qui fait référence à Jésus-Christ, à Krishna et au Maharishi Mahesh Yogi, fondateur du mouvement de méditation transcendantale dont Love est un adepte. Les préceptes du Maharishi influencent également la chanson , coécrite par Love, Jardine et Carl Wilson.

Les deux chansons coécrites par Dennis Wilson et , et , proviennent d'un projet abandonné d'album solo. Ces deux ballades orchestrales détonnent au milieu d'un album au son très rhythm and blues. Les deux chansons apportées par Ricky Fataar et Blondie Chaplin, et , s'inscrivent résolument dans cette veine, avec un piano à la Traffic et des harmonies vocales à la Crosby, Stills and Nash.

Plusieurs chansons supplémentaires sont enregistrés pendant les séances, mais écartés de l'album final. , , , , et un medley de sont finalement publiés en 2022 dans le coffret . Une composition de Bruce Johnston baptisée voit le jour en 1980 sous une forme retravaillée et le titre sur l'album .

Fiche technique

Chansons

Musiciens

The Beach Boys

Blondie Chaplin : chant (2, 5), harmonies vocales (2, 5), chœurs (3, 5, 8), guitare électrique (2), guitare acoustique (2, 5), guitare slide (2), basse (3, 5, 7), percussions (3) Ricky Fataar : chant (2), harmonies vocales (2, 5), chœurs (5), batterie (tout sauf 6 et 8), tambourin (1), cabasa (2, 7), castagnettes (4), orgue Hammond (2) Al Jardine : chant (7), harmonies vocales (7), chœurs (1, 3, 4), percussions (3) Bruce Johnston : chœurs (4) Mike Love : chant (3, 4), harmonies vocales (7), chœurs (1, 3, 4, 7), percussions (3), piano bastringue (1), orgue Hammond (1, 3, 4), piano à queue (3, 4), piano électrique Wurlitzer (4), Moog (4), vibraphone (4), percussions (3) Carl Wilson : chant (1, 3, 4, 7), harmonies vocales (5, 7), chœurs (1, 3, 4, 5, 7), guitare électrique (1, 3, 4), guitare acoustique (4, 5, 8), basse (2), piano électrique Wurlitzer (7), Rocksichord (7), piano droit (7), percussions (3) Dennis Wilson : chant (6, 8), chœurs (4, 6, 8), piano à queue (6), orgue Hammond (8), Moog (6)

Musiciens supplémentaires

: basse (1), autoharpe (4) bass guitar (1), autoharpes (4) Alex Del Zoppo : piano droit (2, 5) : piano à queue (8), arrangements orchestraux (6, 8) Billy Hinsche : chœurs, guitare électrique (1), guitare acoustique (5) Stephens LaFever : basse (6, 8) Gordon Marron : violon électrique (1) Tony Martin Jr. : pedal steel guitar (4) : pedal steel guitar (5) : chœurs (4) : chœurs (8)

Bonnie Douglas, Assa Drori, Irving Geller, Alfred Lustgarten, Leonard Malarsky, Jay Rosen, Nathan Ross, Sheldon Sanov, Leonard Selic, Spiro Stamos, Dorothy Wade, Shari Zippert : violon (6, 8) Norman Botnick, David Burk, Joseph Reilich, David Schwartz : alto (6, 8) Nathan Gershman, JoAnn Johannsen, Jan Kelley, Victor Sazer : violoncelle (6, 8) Jim Hughart, Richard F. Kelley Sr., Meyer Rubin : contrebasse (6, 8) Frank Capp : tympanon (6, 8)

Barbara Carlson, Vincent DeRosa, David Duke, George Hyde : cor d'harmonie (6) Chuck Findley, : trompette (6) : trombone basse (6) Lew McCreary : trombone (6)

inconnu : grelots (4), cabasa (4), bongos (4), trompettes (4), trombone (4), trombone basse (4)

Équipe de production

The Beach Boys : production Steve Moffitt : ingénieur du son : direction artistique : pochette

Classements et certifications

+ Classements hebdomadaires Pays (classement) Meilleureposition (Billboard 200). 50 (UK Albums Chart). 25

Références

Bibliographie

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Liens externes

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