Didier Marc Garin est un compositeur de musique contemporaine, pédagogue et chef de chœur français né en 1963 à Dinan.
Il a traduit en 2003 la Divine Comédie de Dante Alighieri, trame d'un opéra en cours de composition. Biographie Après une formation en linguistique, Didier Marc Garin suit des études de composition musicale et d'électroacoustique auprès de Michel Fusté-Lambezat, Klaus Huber et Emmanuel Nunes. Il se forme parallèlement à la direction chorale et orchestrale. Il suit également les cours d'Olivier Messiaen au Centre Acanthes, de Franco Donatoni à l'Institut de recherche et coordination acoustique/musique (IRCAM), participe aux sessions de l'Internationale Ferienkurse für Neue Musik de Darmstadt et du Muziek Centrum Nederland de la à Amsterdam et obtient une bourse de recherche de la Casa de Velázquez à Madrid. Il approfondit sa formation musicale dans les pays d'Asie et d'Afrique. Il officie aussi avec Hélène Guy pour la formation de jeunes chefs.
Didier Marc Garin est professeur de musique en collèges et lycées, professeur de formation musicale en écoles de musique et responsable pédagogique d'un établissement marocain. Il dirige différents chœurs en Gironde, sa région de résidence, et assure la coordination musicale de l'ensemble bordelais de musique contemporaine Proxima Centauri..
En 2006, il collabore au film de Thierry Thomas, Dante de l'Enfer au Paradis, coproduit par Arte et l'Institut national de l'audiovisuel (Ina). En , il fonde temp’óra, un qui compte vivant dans différents en 2017.
La Divine Comédie Traduction À partir de 1990, Didier Marc Garin forme le projet d'écrire un opéra. Il se tourne, sans en mesurer véritablement l'ampleur, vers la Divine Comédie de Dante Alighieri. Au cours des trois années qui suivent, il en écrit le prologue. Alors que son dessein est de composer l'opéra sur le texte italien, et après avoir découvert plusieurs versions du texte original et de sa traduction, il se lance finalement, en 1996], pour ses propres besoins d'approfondissement, dans la traduction de l'œuvre. Les difficultés du « vulgaire illustre » l'amènent à un travail de recherche sémantique et historique dont les résultats lui font prendre conscience de la nécessité d'une exigence qu'il n'avait pas rencontrée dans les précédentes traductions : il décide de revoir l'Enfer, quasiment achevé, pour apporter ..
La traduction de la Divine Comédie, présentée et annotée par Didier Marc Garin, a été publiée en 2003 aux Éditions de la Différence et saluée par la critique en des termes élogieux.. Le critique Maurice de Montremy écrit dans la revue Livres Hebdo : et Claude Michel Cluny dans la revue Lire : ..
Opéra Didier Marc Garin se place au-delà de toute position religieuse pour appréhender le texte que Dante lui-même a dénommé (). Il ne retient d'ailleurs pas la qualification de () accolée au au tire original de Commedia (Comédie). Le compositeur s'attache essentiellement à l'analyse dantesque du sentiment humain et à la beauté strictement littéraire du texte. Tout en essayant de mettre à jour le dessein du florentin, deus ex machina décidant :
Après dix ans de préparation de 1994 à 2005, Didier Marc Garin débute la composition de son œuvre en , le prologue ayant été écrit entre 1991 et 1994. C'est sur la base de cette analyse textuelle qu'il conçoit la structure musicale de son opéra, œuvre de théâtre complet pour . Structuré à partir des sept endormissements de Dante, ce que le compositeur qualifie de s'étendra sur une durée totale de vingt-quatre heures découpée en trois journées. Le traitement informatique appliqué à la voix et aux instruments traditionnels mais aussi extra-européens de l'orchestre est prévu pour . Son achèvement devrait intervenir dans les années 2030.
Œuvres Orchestre Ein baumhoher Gedanke greift sich den Lichtton (1990) ² Prologo alla Commedia (1991-94) Leiho (1997) Anda (2003) pour ensemble de musique andalouse et orchestre symphonique : Orchestre philharmonique du Maroc, direction Jean-Charles Biondi, et Ensemble de musique andalouse de Fès, direction Mohamed Briouel (2004)
Oratorio La Raison (1994-95) pour solistes, chœur, orchestre et percussion, livret de Pascal Quignard
Opéra Commedia (en cours de composition en 2005) pour cinq solistes (soprano, contreténor, ténor, baryton, basse), chœurs, orchestre, percussions et électroacoustique, livret de Dante Alighieri (Commedia, texte original)
Ensemble vocal Le jour s’est échappé (1987), texte de Didier Marc Garin : À Cœur Joie Euouae (1996) texte du rituel grégorien (propre de Tours) : ensemble vocal Syrinx, direction Jean-Louis Foucard (1997) Trois chansons de Jean de Sponde (1999) textes de Jean de Sponde, pour chœur d’hommes, chœur de femmes et chœur mixte
Voix et instruments Strophes (1982) texte de Didier Marc Garin pour soprano et cymbales : Laetitia Casabianca, soprano, Marie-Pierre Burvingt, cymbaliste, Conservatoire à rayonnement régional de Bordeaux (CNR Centre André Malraux), Bordeaux (1983) Verbum excidit (1984) texte de Didier Marc Garin, pour soprano, mezzo-soprano et un violon, The waking (1990) poème de Theodore Roethke, pour alto et violon Le Fil de la Goilane (1987), poèmes de Serge Safran, pour chœur d’enfants, trois enfants solistes, piano et bande magnétique : À Cœur Joie, direction Hélène Guy, théâtre antique de Vaison-la-Romaine (commande d'État, 1987) Petite Pièce de campagne (1991) poème de Serge Safran, pour chœur mixte et deux percussionnistes Les Roses (1992-93) poèmes de Rainer Maria Rilke, pour soprano, clarinette, quatuor à cordes et percussion Feuilles dans le vent (2006), texte d’Adonis, pour récitant et flûtes : Anja Thomas, voix, Ivan Bellocq, flûte, La Réserve, Mantes-la-Ville (2006) D’Engadines (2006), texte de Franck Venaille, pour comédiens, saxophone, accordéon, percussion et bande : Marie-Bernadette Charrier, saxophone, Bruno Maurice, accordéon, Clément Fauconnet, percussion, le Théâtre des Tafurs, musée des beaux-arts de Bordeaux (2007) Saperlotte ! (2019), texte d’Eugène Savitzkaya, pour 10 voix solistes et trois percussionnistes.
Solistes Accore (1989) pour violon, Clemens Merkel, violon, Aula Alte Schule Sigmaringen (1990) Fadensonnen (1990) pour piano, Sakae Kiuchi, piano, Staatliche Hochschule für Musik de Fribourg-en-Brisgau '1991) Über der grauschwarzen Ödnis (1990) pour marimba, Clément Fauconnet, marimba, École nationale supérieure d'architecture et de paysage de Bordeaux Talence (1998) Senhal I/Rotruenge (1994) pour violon, Senhal II/Planh (1994) pour alto Senhal III/Alba (1994) pour violoncelle Études pour piano n° 1 à 5 (1996-97) Rives (1996) pour saxophone soprano A riveder le stelle (1998) pour flûte en ut, Sylvain Millepied, flûte, CHM Montalivet-les-Bains (2002) Les origami (1998-) quarante courtes pièces pédagogiques pour piano Di quella sfuggente carezza (2002) pour saxophone basse Qahr (2011) 5 pièces brèves pour piano Répliques (2012) pour clarinette en sib para ti (2016) pour saxophone alto ou ténor sourdre du temps (2021) pour clarinette en sib
Ensembles instrumentaux Deux instruments L’Adminicule (1994) pour deux guitares : Bärbel Libera, Bernd Asmus, Freiburg im Bresigau (1989) Da caccia I (1991) pour flûte en ut et violon : Alexandra Uruska, violon Anatoli Marynchenko, flûte, Maison des académiciens Kiev Da caccia II (1991) duo pour violons Da caccia III (1991) pour trompette et violoncelle Tombeau d’Olivier Messiaen (1992) pour deux pianos joués à quatre mains , Da caccia IV (1991) pour basson et violoncelle Da caccia V (1992) pour violon et alto Da caccia VI (1996) pour flûte en ut et saxophone soprano ou clarinette en sib : Sylvain Millepied, flûte Marie-Bernadette Charrier, saxophone, Salle des actes Libourne (1998) Da caccia VII (1999) pour saxophone baryton et vibraphone : Marie-Bernadette Charrier, saxophone Clément Fauconnet, vibraphone, théâtre du Lierre Paris (2000) Da caccia VIII (2003) pour basson et clarinette basse Da caccia IX (2008) pour deux percussionnistes Sabanna I-III (2014) pour duo de piano (piano à quatre mains) Da caccia X (2016) pour alto et saxophone alto : ABSTRAI ensemble, Marianna Salles, alto et Pedro Bittencourt, saxophone, Rio de Janeiro (2016)
Trois instruments Surgente die (1984) pour flûte, clarinette, hautbois La ronde moyée (1984) pour flûte, violon, violoncelle Trio (1989) pour clarinette, cor, alto : Craig Hill, clarinette, Tobias Schnirring, cor, Henrick Schiffer, alto, dir. Johannes Schöllhorn, Staatliche Hochschule für Musik de Fribourg-en-Brisgau (1990) Sélam (1992) pour violon, violoncelle, piano : De Ijsbreker Ives ensemble, Amsterdam
Quatre instruments Inscriptions (1983) pour quatre marimbas Aï fec (1985) pour saxophone, trois percussions et bande : Jean-Marie Londeix, saxophone, direction Michel Fusté-Lambezat, Place de la Bourse Bordeaux Ricercare (1990) pour deux guitares et deux percussions : Bärbel Libera, Jürgen Ruck, guitares, Juan Manuel Chavez, Bassam Abdul Salam, percussions, direction Johannes Schöllhorn, Staatliche Hochschule für Musik de Fribourg-en-Brisgau (1990) Flux d’estive I (1991) pour flûte, deux saxophones, percussion : ensemble Proxima Centauri, Centre André Malraux Bordeaux (Commande de la région Aquitaine 1992) Flux d’estive II (1994) pour flûte, saxophone, piano, percussion : ensemble Proxima Centauri, Hôtel de Ville Talence Trois cartes postales (2001) pour flûte, saxophone, piano, percussion : ensemble Proxima Centauri, Tout Nouveau Théâtre Bordeaux (2001) Passamezzo (2002) pour trompette, cor, trombone, saxophone basse : élèves du Conservatoire à rayonnement régional de Bordeaux (CNR) Centre André Malraux Bordeaux (2003) Impromptues (2005) pour flûte, saxophone, piano, percussion : Ensemble Proxima Centauri, TNT Bordeaux (2005) Les plâtres confus (2013-2016) pour flûte, clarinette, violon et violoncelle.
Cinq instruments et plus Dune (1982) pour quatuor à cordes et percussion : professeurs du CNR, direction Michel Fusté-Lambezat, centre André Malraux Bordeaux (1982) Le Vent de bronze (1983) pour ensemble instrumental : professeurs du CNR, direction Michel Fusté-Lambezat, centre André-Malraux Bordeaux (1983) Tinta (1985) pour ensemble instrumental : professeurs du CNR, direction Michel Fusté-Lambezat, centre André-Malraux Bordeaux (1985) A Stries (1986) pour ensemble instrumental : professeurs du CNR, direction Michel Fusté-Lambezat, centre André-Malraux Bordeaux (1986) Éléments d’air et d’eau, pour neuf percussionnistes : élèves des Vacances percutantes, direction Mathieu Ben Hassen, Marmande (2006 ; éd. Alfonce ProductionÉléments d’air et d’eau sur di-arezzo.fr.) In out / Stances (2010) pour soprano, flûte, saxophone, piano, percussion et électroacoustique : ensemble Proxima Centauri et Géraldine Keller, théâtre des Quatre Saisons, Gradignan (2010) Read what reeds wrote (2012) pour quintette à vents : calefax reed quintet, Musiekgebouw aan `t IJ, Amsterdam (2012) ... et lampassé d'azur (2013) pour ensemble de saxophones : élèves de l'école de musique de Gradignan, Rocher de Palmer, Cenon (2013) cadavre-esquisses (2014) pour accordéon, contrebasse, cor de basset, guitare, mandoline, piano et vielle à roue : création à Bordeaux, (OARA, Scène Molière-Aquitaine)
Publications Papel y función del silencio y de la ruptura en el cante jondo. Ensayo sobre el tiempo de la soledad, Revista de Flamencología, , chaire de flamencologie de l'université de Cádiz, 1998 Rôle et fonction du silence et de la rupture dans le cante jondo : essai sur le temps de la solitude La Divine Comédie, Dante Alighieri, traduit de l'italien, présenté et annoté, édition bilingue, Paris, éditions de la Différence, 2003, 1038 p. , La Comédie de Dante, une œuvre vive encore, Les Classiques du Monde, coll. Hélie-Actus « Composer au-delà des compromis : l'enjeu des œuvres dites pédagogiques », Les Cahiers du saxophone, , 2006
Notes et références