miniatura| " Fujisan " branco de cerámica Raku. Tixela de té ( chawan ) por Hon'ami Koetsu, período Edo ( National Treasure ) miniatura|Vaso cun deseño de follas de té, por Nonomura Ninsei, período Edo (Tesouro Nacional) A cerámica xaponesa (olaría e porcelana tōjiki 陶磁器, tamén yakimono 焼きもの ou tōgei 陶芸) é unha das máis antigas artesanías e formas de arte xaponesas, que se remonta ao Neolítico. Os fornos produciron louza, cerámica, gres, cerámica esmaltada, gres esmaltado, porcelana e cerámica azul e branca. Xapón ten unha historia de produción cerámica excepcionalmente longa e exitosa. As terracotas creáronse xa no período Jōmon (10.500-300 a.C.), dando ao Xapón unha das tradicións cerámicas máis antigas do mundo. Xapón distínguese ademais pola grande estima que a cerámica ten dentro da súa tradición artística, debido á popularidade perdurábel da cerimonia do té.
Os rexistros da historia cerámica xaponesa distinguían moitos nomes de ceramistas, e algúns eran artistas-oleiros, por exemplo Hon'ami Kōetsu, Ogata Kenzan e Aoki Mokubei . Henry Trubner 1972, p. 18. Os fornos xaponeses de anagama tamén floreceron ao longo dos tempos. Outro aspecto característicamente xaponés da arte é a popularidade continua do gres de alta cocción sen vidrar mesmo despois de que a porcelana fose popular. Dende o século IV, a cerámica xaponesa foi influenciada a miúdo pola cerámica chinesa e coreana. Xapón transformou e trasladou os prototipos chinés e coreano a unha creación única de carácter xaponés. Desde mediados do século XVII, cando o país comezou a industrializarse,Henry Trubner 1972, pp. 17–18 as mercadorías estándar de alta calidade producidas nas fábricas convertéronse en exportacións populares a Europa. No século XX, medrou unha moderna industria cerámica (por exemplo, Noritake e Toto Ltd. ).
A cerámica xaponesa distínguese por dúas tradicións estéticas polarizadas. Por unha banda, hai unha tradición de cerámica de acabados moi sinxelos e rústicos, sobre todo en louza e empregando unha paleta silenciada de cores da terra. Isto está relacionado co budismo zen e moitos dos maiores mestres eran sacerdotes, especialmente nos primeiros períodos. Moitas pezas tamén están relacionadas coa cerimonia do té e encarnan os austeros principios estéticos do wabi-sabi. A maioría da cerámica <i>raku</i>, onde a decoración final é parcialmente aleatoria, están nesta tradición.Smith, Harris, & Clark, 116–120, 124–126, 130–133 A outra tradición é a de produtos de fábrica moi acabados e de cores brillantes, principalmente en porcelana, cunha decoración complexa e equilibrada, que desenvolve estilos de porcelana chinesa dun xeito distinto.Smith, Harris, & Clark, 163–177 Hai unha terceira tradición, de gres simple, pero perfectamente formado e esmaltado, que tamén se relaciona máis de preto ás tradicións da China e Corea. No século XVI, unha serie de estilos de mercancías rústicas utilitarias tradicionais daquela produción foron admiradas pola súa sinxeleza, e as súas formas a miúdo mantivéronse en produción até o día de hoxe para un mercado de coleccionistas.Smith, Harris, & Clark, 118–119; Ford & Impey, 46–50
Historia miniatura|Olaría Jōmon. Xerriña estilo chama (火焔土器, kaen doki) vessel, 3000–2000 a.C. Proveniencia atribuída a Umataka, Nagaoka, Niigata A louza máis antiga data do período Neolítico (no 13º milenio antes de Cristo).
Durante o inicio do período Jōmon, hai un 8000 anos, apareceron utensilios feitos en bobina decorados con patróns de cordas impresos a man. A cerámica Jōmon comezou desenvolvendo un estilo extravagante e simplificouse no período Jōmon posterior. A cerámica formábase enrolando cordas de barro e cocidas a lume aberto.
Período Yayoi En torno aos séculos IV-III a.C. apareceu a cerámica Yayoi que era outro estilo de cerámica de barro caracterizada por un patrón simple ou sen patrón. Jōmon, Yayoi e máis tarde os utensilios Haji compartiron o proceso de cocido a lume aberto, pero tiñan diferentes estilos de deseño.
Período Kofun esquerda|miniatura| Guerreiro Haniwa en armadura keiko , período Kofun, século VI (Tesouro Nacional) Nos séculos III a IV, apareceron o forno <i>anagama</i>, un tipo de forno de túnel cuberto nunha ladeita, e a roda do oleiro, levados á illa Kyushu desde a península coreana.The Metropolitan Museum of Art metmuseum.org "Although the roots of Sueki reach back to ancient China, its direct precursor is the graycerámica of the Three Kingdoms period in Korea."
O forno anagama podía producir gres, cerámica Sue, que se cociña a altas temperaturas de máis de 1200–1300˚C, ás veces embelecida con accidentes producidos ao introducir material vexetal no forno durante a fase de cocción con osíxeno reducido. A súa fabricación comezou no século V e continuou en zonas periféricas até o século XIV. Aínda que se identificaron variacións rexionais, a Sue foi notabelmente homoxénea en todo Xapón. Non obstante, a función da cerámica Sue cambiou co paso do tempo: durante o período Kofun (300-710) eran principalmente utensilios funerarios; durante o período Nara (710-94) e o período Heian (794-1185), converteuse nunha vaixela de elite; e, finalmente, utilizouse como vaixela utilitaria e para os vasos rituais dos altares budistas.
Os utensilios Haji e os obxectos funerarios Haniwa eran de barro como o Yayoi.
Período Heian miniatura| Maceta Atsumi con deseño de herbas de outono (akikusamon), descuberta no túmulo de Hakusan. Período Heian, segunda metade do século XII (Tesouro Nacional) Aínda que a dinastía Tang da China introduciu no Xapón unha técnica de esmalte de chumbo de tres cores no século VIII, os fornos oficiais produciron só esmaltes de chumbo verde simples para templos no período Heian, ao redor de 800 a 1200.
A cerámica Kamui apareceu neste tempo, así como a Atsumi e a Tokoname.
Período Kamakura Até o século XVII, o gres sen vidrar era popular para as esixencias diarias dunha sociedade en gran parte agraria; frascos funerarios, frascos de almacenamento e unha variedade de potes de cociña tipifican a maior parte da produción. Algúns dos fornos melloraron a súa tecnoloxía e chámanse "Seis vellos fornos": Shigaraki, Tamba, Bizen, Tokoname, Echizen e Seto.
Entre estes, o forno Seto na provincia de Owari (actual prefectura de Aichi ) tiña unha técnica de esmalte. Segundo a lenda, Katō Shirozaemon Kagemasa (tamén coñecido como Tōshirō) estudou as técnicas cerámicas na China e trouxo cerámica vidrada de alto lume a Seto en 1223. O forno Seto imitaba principalmente á cerámica chinesa como substituto do produto chinés. Desenvolveu varios esmaltes: marrón cinza, negro ferro, branco de feldespato e verde cobre. As mercadorías foron tan utilizadas que Seto-mono ("produto de Seto") converteuse no termo xenérico para cerámica no Xapón. O forno Seto tamén produciu gres sen vidrar. A finais do século XVI, moitos oleiros de Seto que fuxían das guerras civís trasladáronse á provincia de Mino na prefectura de Gifu, onde produciron cerámica vidrada: Seto Amarelo ( Ki-Seto ), Shino, Seto Negro ( Seto-Guro ) e Oribe.
Período Muromachi esquerda|miniatura| Xerriñas con deseño floral. Á esquerda: utensilios Qingbai, fornos Jingdezhen, dinastía Song do sur, século XIII, China. Á dereita: utensilios Seto, período Nanboku-chō, século XIV Segundo as crónicas de 1406, o emperador Yongle (1360-1424) da dinastía Ming outorgou dez cuncas de utensilios Jian da dinastía Song ao shōgun Ashikaga Yoshimitsu (1358-1408), que gobernou durante o período Muromachi. Varios monxes xaponeses que viaxaron a mosteiros na China tamén trouxeron pezas de volta a casa. A medida que se apreciaron para as cerimonias do té, importáronse máis pezas da China onde se converteron en produtos moi prezados. Cinco destes buques cerámicos da dinastía Song do sur son tan valorados que foron incluídos polo Goberno do Xapón na lista dos Tesouros Nacionais. O produto Jian posteriormente produciuse e desenvolveuse como tenmoku e tivo un alto prezo durante as cerimonias do té desta época.
Azuchi-Momoyama Período A partir de mediados do século XI até o XVI, Xapón importou moito chinesa Celadon greencerámica, porcelana branca, e utensilios de azul e negro. Xapón importou gran cantidade de cerámica chinesa, porcelana branca e cerámica azul e branca. Xapón tamén importou olaría chinesa e cerámica coreana e vietnamita. Tales cerámicas chinesas (Tenmoku) eran consideradas elementos sofisticados que as clases altas utilizaban na cerimonia do té. Os xaponeses tamén pediron cerámica deseñada a medida en fornos chineses.
As importacións de prezos altos tamén procedían de Luzón e chamábanse Rusun-yaki ou " utensilios de Luzón ", así como Annan ( Annam ), ao norte de Vietnam.
Período Sengoku miniatura| "Kizaemon", un exemplo de utensilios cotiáns simples de Corea que foi moi apreciado no Xapón para o té (Tesouro Nacional) Coa chegada do budismo a finais do século XVI, os principais mestres do té introduciron un cambio de estilo e favoreceron os humildes bols de té coreanos e utensilios domésticos fronte á sofisticada porcelana chinesa. O influente mestre do té Sen no Rikyū (1522–1591) recorreu aos estilos nativos xaponeses de cerámica rústica e sinxela, a miúdo con imperfeccións, que el admiraba pola súa "robusta espontaneidade", un cambio de enorme importancia para o desenvolvemento da cerámica xaponesa.Smith, Harris, & Clark, 118–119, both quoted A familia Raku (que leva o nome da cerámica e non ao revés) subministraba cuncas de té de barro. Mino, Bizen, Shigaraki, Iga (semellante a Shigaraki) e outros fornos domésticos tamén fornecían utensilios para o té. O artista oleiro Hon'ami Kōetsu elaborou varias cuncas de té agora consideradas obras mestras.
Durante a invasión de Corea de Toyotomi Hideyoshi, en 1592, as forzas xaponesas trouxeron alfareiros coreanos como escravos ao Xapón, aínda que tamén hai evidencias de inmigración voluntaria anterior. Segundo a tradición, un dos secuestrados, Yi Sam-pyeong, descubriu unha fonte de arxila de porcelana preto de Arita e puido producir a primeira porcelana xaponesa. Estes oleiros tamén trouxeron unha tecnoloxía de forno mellorada no noborigama ou subindo o forno, correndo por unha ladeira e permitindo temperaturas que alcanzaban os 1400 °C.Smith, Harris, & Clark, 163 Pronto comezaron os fornos Satsuma, Hagi, Karatsu, Takatori, Agano e Arita.
Período Edo
miniatura| Ko-Kutani (antigo Kutani) de cinco cores Iroe. Xerra de sake con deseño de aves e flores en esmalte vidrado, período Edo, século XVII miniatura| Prato grande de trípode de utensilios Nabeshima con deseño de garza, azul subglaseado, c. 1690–1710 ( declarado Ben Cultural Importante )