Opere perdute di Amburgo

Le opere perdute di Amburgo sono dei componimenti di Georg Friedrich Händel.

Nel 1703 il diciottenne compositore si stabilì ad Amburgo, in Germania, dove rimase fino al 1706. In questo periodo compose quattro opere, solo la prima delle quali, Almira, è sopravvissuta più o meno intatta. Delle altre tre, la musica di Nero è persa, mentre sono sopravvissuti solo brevi estratti orchestrali da Florindo e Daphne.

Händel nacque e crebbe ad Halle, dove ricevette la sua prima educazione musicale e divenne un organista esperto. Ad Amburgo ottenne lavoro come violinista all'Oper am Gänsemarkt, famoso teatro lirico della città. Qui imparò i rudimenti della composizione dell'opera, in particolare sotto l'influenza di Reinhard Keiser, direttore musicale del teatro e Johann Mattheson, il suo supervisore dei cantanti. Il Gänsemarkt era in gran parte dedicato alle composizioni di Keiser; la sua temporanea assenza nel 1704 diede a Händel la sua opportunità e in rapida successione egli scrisse Almira e Nero, utilizzando i libretti di Friedrich Christian Feustking. Almira ebbe successo, Nero meno così non fu mai eseguita dopo la sua serie iniziale di tre spettacoli. Le ultime opere finali di Händel ad Amburgo, Florindo e Daphne, su libretti di Heinrich Hinsch e in origine concepite come grandi entità singole, non furono eseguite al Gänsemarkt prima che Händel ebbe lasciato Amburgo per recarsi in Italia nel 1706.

Non è stata trovata nessuna musica che possa essere fatta risalire in modo certo a Nero, anche se gli studiosi di Händel hanno ipotizzato che alcuni frammenti di Nero potrebbero essere stati utilizzati in opere successive, in particolare in Agrippina che ha una trama correlata e alcuni personaggi in comune. Si sono salvati frammenti di musica da Florindo e Daphne, anche se senza le parti vocali e alcuni di questi elementi sono stati incorporati in una suite orchestrale registrata per la prima volta nel 2012.

Contesto Halle

Georg Friedrich Händel nacque il 23 febbraio 1685 nella città tedesca di Halle.. Non è chiaro quale formazione musicale iniziale abbia ricevuto; suo padre, Georg Händel, non era un amante della musica, e in un primo momento non apprezzò o incoraggiò i talenti precoci del figlio.. Tuttavia all'età di dieci anni Händel era diventato un organista esperto; il suo modo di suonare nella cappella reale di Weißenfels, dove il fratellastro Karl era al servizio del duca di Duca di Sassonia-Weissenfels, colpì il duca, che convinse Händel padre che il ragazzo avrebbe dovuto avere una corretta educazione musicale.. Di conseguenza Händel iniziò lo studio regolare sotto Friedrich Zachow, organista della chiesa luterana a Halle..

Il biografo di Händel Jonathan Keates scrive che: "Da [Zachow] Händel imparò non solo una grande lezione circa la linea e la forma di un'aria, sulle forti, avventurose linee di basso e una scrittura corale solida, ma anche di quelle prelibatezze della colorazione strumentale che in seguito perfezionò nel suo stile". Lo sviluppo musicale di Händel beneficiò anche di un'amicizia precoce e duratura con Georg Philipp Telemann, che conobbe nel 1700... Nel febbraio 1702 Händel si iscrisse presso l'Università di Halle, forse con l'intenzione di studiare legge.. Nel mese di marzo prese il posto di organista nella cattedrale calvinista di Halle (Domkirche), una carica di prestigio per una persona così giovane e indicativa della sua crescente reputazione musicale in città.

A un certo momento, forse verso la fine del 1702 o all'inizio del 1703, Händel visitò Berlino, dove il padre aveva ottenuto un posto prestigioso come medico dell'Elettore di Sassonia che, nel 1701, era divenuto il re di Prussia Federico I.. A Berlino Händel per la prima volta sperimentò l'opera italiana e potrebbe aver incontrato i compositori italiani Giovanni Bononcini e Attilio Ariosti, che scrivevano opere per la corte di Federico. Il re aveva sentito parlare delle capacità di Händel e lo voleva formare come futuro compositore di corte, ma gli orizzonti di Händel erano stati ampliati dal suo soggiorno a Berlino ed egli andava sviluppando idee sue per il proprio avvenire.. Declinò l'offerta del re e tornò a Halle per adempiere il contratto del suo anno al Domkirche.. Con poche prospettive di carriera disponibili nella sua città natale, Händel avrebbe voluto andare in Italia, ma si rese conto che questo non era ancora possibile, dal momento che gli mancavano sia il denaro che i contatti. Invece a metà del 1703 lasciò Halle per Amburgo, una città libera e fiorente che ospitava il teatro d'opera più importante nel nord della Germania...

Amburgo

L'Opera di Gänsemarkt

L'Opera di Amburgo, nota come Oper am Gänsemarkt, fu il primo teatro d'opera pubblico a essere costruito fuori d'Italia. Nato da un'idea del duca esiliato di Schleswig-Gottorf e del suo maestro di cappella, Johann Theile,. fu progettato da Girolamo Sartorio,. che lo progettò sul modello del Teatro Santi Giovanni e Paolo a Venezia. La sua costruzione fu ostacolata dalla gerarchia del clero e della cattedrale, ma sostenuta con entusiasmo dalle autorità comunali della città. Costruito nel 1677 in modo sontuoso, con una capacità dichiarata di 2.000 posti, vantava un palcoscenico eccezionalmente profondo ed era, secondo gli studiosi di Händel Winton Dean e John Merrill Knapp, uno dei teatri più attrezzati del suo tempo.

Dean e Knapp scrivono che la storia del teatro fu "animata e avvelenata da un vortice di polemiche, perseguite con opuscoli, manifesti, sermoni e prefazioni a libretti... e da crisi finanziarie che persistettero sempre, a intermittenza, durante i sessant'anni della sua esistenza". Una preponderanza di opere ispirate alla Bibbia nei primissimi anni fu presto sostituita da una serie di temi più laici, spesso tratti dalla storia romana e dal mito, o da eventi recenti come la Battaglia di Vienna del 1683.. Gli spettacoli tendevano ad essere piuttosto lunghi, spesso con una durata superiore alle sei ore. Il diciottenne Händel entrò in questo ambiente frenetico a metà del 1703, a prendere un posto nell'orchestra del teatro come secondo violino del ripieno (ensemble).

Keiser e Mattheson

Händel entrò nel teatro dell'opera di Amburgo quando questo stava vivendo un periodo di notevole successo artistico.. Questa fioritura era seguita l'arrivo di Reinhard Keiser, che era diventato direttore musicale al Gänsemarkt intorno al 1697 e nel 1703 giunse Johann Kusser come direttore del teatro. Nato nel 1674, Keiser aveva studiato sotto Johann Schelle e probabilmente Johann Kuhnau alla Thomasschule di Lipsia. Nel 1694 fu assunto come compositore di corte a Brunswick, dove in tre anni compose sette opere, almeno una delle quali (Mahumeth) fu rappresentata ad Amburgo.. Secondo il biografo di Händel Donald Burrows, Keiser era un buon giudice del gusto popolare, con un talento per scrivere arie in stile italiano. Tra il 1697 e il 1703, prima dell'arrivo di Händel, circa una dozzina di opere di Keiser erano state messe in scena al Gänsemarkt.. Nonostante i suoi successi sul palco, Keiser era un direttore generale inaffidabile, con gusti privati costosi e poco acume finanziario, spesso in conflitto con i suoi creditori..

È possibile che Keiser, che aveva collegamenti nella zona di Halle, avesse sentito parlare di Händel e fu questo fu senza dubbio determinante nel garantire il posto di quest'ultimo in orchestra a Gänsemarkt;. certamente ebbe una notevole influenza sul giovane nei tre anni che Händel trascorse ad Amburgo.. Un altro importante collega di Gänsemarkt era il compositore di casa e cantante Johann Mattheson, che notò i rapidi progressi di Händel in orchestra dalla posizione arretrata di secondo violino a clavicembalo solista, un ruolo in cui, disse Mattheson "si mostrava un uomo, una cosa cui nessuno aveva prima sospettato, in grado di fare da solo"., posto che trovò con ogni probabilità attraverso Johann Mattheson, incontrato il 9 luglio davanti all'organo della Chiesa di Santa Maria Maddalena.Gallois 1980, pagina 12. Quest'ultimo era di quattro anni più vecchio di Handel, ma era già un musicista famoso, entrato al Teatro dell'opera di Amburgo come cantante all'età di quindici anni.Gallois 1980, pagina 13. Mattheson era meno complimentoso sui primi sforzi di Händel nella composizione: "Ha composto arie veramente molto, molto lunghe, e cantate davvero interminabili", prima, a quanto pare, "che lo studio profondo dell'opera lirica... lo dirigesse su forme diverse". Strinsero "amicizia" e Mattheson, lo introdusse a tutti i circoli che contano ad Amburgo, e come precettore presso l'ambasciatore inglese.Winton Dean e Anthony Hicks (traduzione dall'inglese, di Paul Couturiau), Haendel, Monaco, Éditions du Rocher, collana « Domaine musical », 1985, 249 pagine (ISBN 2-268-00374-4, OCLC 428023132)

Almira Nel 1704 Keiser lasciò temporaneamente Amburgo, per salvarsi dai suoi creditori, nella vicina Weissenfels. Prese con sé il suo asino e la sua composizione più recente, l'opera Almira, basata su un libretto di Friedrich Christian Feustking,. negando così questo lavoro al Gänsemarkt; Keiser la rappresentò a Weissenfels nel luglio del 1704. In tali circostanze, la gestione temporanea andò al diciannovenne Händel che richiese un adattamento nuovo del libretto di Feustking.. Händel scrisse l'opera; la sua versione di Almira fu data la prima volta al Gänsemarkt l'8 gennaio 1705, e fu eseguita 20 volte, un notevole successo..

La trama del racconto sembra abbia avuto origine dall'opera di Giuseppe Boniventi, L'Almira, su libretto di Giulio Pancieri, eseguita a Venezia nel 1691.. La storia relativamente leggera, tipica delle convenzioni drammatiche del XVII secolo, è raccontata in tre atti e riporta le macchinazioni che circondano l'amore segreto della regina Almira, appena incoronata, per il suo segretario, Fernando, in contrasto all'ultimo desiderio di suo padre morente, di sposare qualcuno della famiglia del suo tutore Consalvo. Keates scrive del lavoro: "Il tutto appartiene molto al suo mondo barocco veneziano... piena di intrighi, intrecciata con la commedia e la danza." Queste caratteristiche, oltre alla miscela di lingue tra italiano e tedesco, ricorrono spesso nei lavori successivi di Händel.. La musica, che è stata conservata in gran parte attraverso la strumentazione per la direzione, preparata da Telemann,. riflette il debito di Händel nei confronti di Keiser e visualizza una varietà di tradizioni: un'ouverture in stile francese, l'orchestrazione con influenze tedesche e la scrittura vocale all'italiana.. Dean e Knapp riassumono lo spartito come "molto irregolare quanto a stile, qualità e tecnica, con abbondanti promesse, ma realizzato solo a tratti". Si tratta di un lavoro ibrido sull'esempio di ciò che viene fatto ad Amburgo: Overture in francese, libretto in tedesco, arie in tedesco o italiano, macchinari, danza, presenza di un personaggio nella parte del giullare; la musica di Handel, forse aiutato da Mattheson, gli assicurò un notevole successo (più di venti repliche) e la gelosia di Keiser. non andò in questo modo per la seconda opera, Nero, presentata il 25 febbraio 1705, che ottenne solamente due o tre spettacoli (il cui libretto è andato perduto). Keiser risponde a Handel dalla composizione di due opere simili nello stile: Almira, e Octavia.

Le relazioni conflittuali con Keiser, la difficile situazione dell'opera, a causa della sua direzione disordinata e il fallimento di Nero svolsero un ruolo importante nella decisione che Handel prese di partire per l'Italia, su consiglio di Gian Gastone de' Medici, il futuro Granduca di Toscana, incontrato ad Amburgo (o forse era suo fratello maggiore Ferdinando). Prima di partire, compose un'ultima opera, Florindo, la cui musica è quasi interamente perduta, e che è rappresentata nel 1708 dopo la sua partenza, opera divisa in due parti (Florindo, e Daphne) a causa della sua lunghezza eccessiva.

Lavori perduti Nero

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