Esistono diversi ritratti dell'orafo e scultore italiano Benvenuto Cellini (1500-1570). In questa lista vengono inclusi autoritratti e suoi ritratti da parte di altri artisti. L'aspetto fisico di Benvenuto Cellini è determinato in conformità ad alcuni ritratti della sua vita. Tuttavia, a causa di alcuni ritratti noti del XVII - XX secolo, in cui gli artisti hanno colto i tratti del viso di Cellini dalla loro immaginazione, nonché a causa di errate attribuzioni postume, esistono motivi di confusione su questo argomento.
Ritratto di Benvenuto Cellini sull'affresco di Vasari Il ritratto di Cellini è situato tra le immagini di altri artisti di corte del duca fiorentino Cosimo I de Medici su un affresco a forma rotondaGiorgio Vasari, Cosimo I di Medici fra scultori, architetti e ingegneri di corte, affresco, 1563, Palazzo Vecchio, Firenze. Dettaglio: Ritratto di Benvenuto Cellini. (tondo) realizzato da Giorgio Vasari per Palazzo Vecchio nel 1563. Proprio sotto l'immagine del già anziano Cellini si trova una didascalia che recita "Benvenuto SCVL"John Wyndham Pope-Hennessy, Benvenuto Cellini, Abbeville Press, 1985, p. 16..
Tutte le personalità mostrate sul tondo furono riconoscibili al tempo di Vasari.
Ci sono 11 individui ritratti sul tondo. Giorgio Vasari ne ha menzionate noveVasari, Jr. Ragionamenti del signor cavaliere Giorgio Vasari, pittore e architetto Aretino sopra le invenzioni da lui depinte in Firenze nel Palazzo di Loro Altezze Serenissime, con lo illustrissimo ed esselentis. signore D. Francesco Medici, alora principe di Firenze / Arezzo, 1762. nei suoi commenti e iscrizioni scritte sulla destra dell'affresco: Tribolo, Giovanni Battista del Tasso, Nanni Unghero, Giorgio Vasari, Baccio Bandinelli, Bartolomeo Ammannati, Benvenuto Cellini e Francesco di Ser Jacopo.Franzsepp Würtenberger, Mannerism: The European Style of the Sixteenth Century, New York, 1963, p. 38*. Giorgio Vasari omise di menzionare solo uno dei suoi colleghi: Luca Martini.
Ritratto di Bartolomeo Ammannati erroneamente attribuito come ritratto di Benvenuto Cellini
Nel 1891, l'editore francese Eugène Plon rimproverò l'attribuzione di personalità sull'affresco, che dal XVI secolo fino ad allora era stato considerato autentico.Eugène Plon, Benvenuto Cellini, orfèvre, médailleur, sculpteur, recherches sur sa vie, sur son oeuvre et sur les pièces qui lui sont attribuées, éditions Plon et Cie, imprimeurs éditeurs, Paris, 1883, p. 594. Sebbene la maggior parte delle personalità, incluso lo stesso Cellini, compaiano nell'affresco sottoscritto da Vasari con i loro veri nomi, Plon mette tuttavia in dubbio l'accuratezza della didascalia. Come risultato dei suoi studi, Plon affermò nel suo libro che "il vero" Cellini nell'affresco è l'uomo che in seguito sarebbe stato identificato come Bartolomeo Ammannati.W. Ch. Kirwin, Vasari's Tondo of Cosmo I with his Architects, Engineers and Sculptors in the Palazzo Vecchio: Typology and Re-Identification of Portraits, in Mitteilungen des Kunsthistorischen institutes in Florenz, n° 15, 1971, pp. 105–122. Studi contemporanei realizzati nel 1971 hanno attribuito nuovamente le personalità mostrate nel tondo.
Ritratto di Giorgio Vasari erroneamente attribuito come ritratto di Benvenuto Cellini Alla fine del XVIII secolo, una terza attribuzione del volto di Cellini fu eseguita sull'affresco conservato nel Palazzo Vecchio. Questa versione appartiene all'artista e incisore britannico Joseph Collyer (1748 -1827). Nel 1829 Francesco Tassi dichiarò che Collyer è stato incaricato di realizzare l'incisione del "ritratto Benvenuto Cellini" dall'editore britannico Nugent. Cercando il volto corretto di Benvenuto, l'artista inglese fece affidamento sull'immagine di Cellini nel tondo di Vasari. Ma Collyer semplicemente non riuscì a identificare correttamente lo scultore tra le altre personalità sull'affresco. Pensò erroneamente che Cellini fosse l'uomo posto in fondo al tondo. Il Benvenuto di Collyer era l'uomo che parlò con Francesco di Ser Jacopo il quale guardava oltre le sue spalle verso lo spettatore.Сellini, Benvenuto, "Vita di Benvenuto Cellini", orefice e scultore fiorentino, scritta da lui medesimo, restituita alla lezione originale sul manoscritto Poirot ora laurenziano ed arricchita d’illustrazioni e documenti inediti dal dottor Francesco Tassi, vol. I, Firenze, 1829 (estratto dalla pagina 38). In altre parole, il maestro inglese creò "Un ritratto di Benvenuto Cellini" nel 1771, come ritratto dell'autore del dipinto Giorgio Vasari, e non in realtà di Benvenuto Cellini.
Ritratto di Benvenuto Cellini di Raffaello Morghen Due secoli e mezzo dopo che il tondo del Vasari fu dipinto, l'artista italiano Raffaello Sanzio Morghen (1758 -1833) utilizzò il ritratto nell'affresco a Palazzo Vecchio come esempio per il suo inciso "Ritratto di Benvenuto Cellini".Gnaccarini, Giacomo Raffaele Morghen, in "L'Omnibus Pittoresco", n° 36 del 22 novembre 1838, pp. 361–362. Il quadro di Morghen fu ampiamente propagato dagli editori dell'epoca. In questi giorni l'opera di Raffaello Sanzio Morghen e dei suoi derivati rimane l'immagine più conosciuta e più riprodotta di Cellini.
Autoritratti di Benvenuto Cellini Autoritratto di Benvenuto Cellini su busto di Cosimo I de' Medici
Al suo ritorno dalla Francia alla sua città natale, Firenze, nel 1545, Benvenuto realizzò un busto in bronzo di Cosimo I Medici, il Granduca di Toscana. La testa decorativa situata sulla spalla destra di questo busto è un autoritratto di Cellini, composto da linee di satiro, leone e uomo.Perrot, Raoul, Biométrie faciale et expertise d'œuvres d'art // Paleobios, Lyon, 2007. Vol. 15. Sebbene la testa sulla spalla possieda elementi animaleschi, il rilievo è antropomorfico.
Cellini prese il leone e Satiro come prototipi. Il leone, come parte dell'immagine grottesca sul busto, è un'allusione allo stesso Cellini. Le caratteristiche animalistiche del Satiro, in combinazione con il volto umano, acquisiscono un accenno ancora più esplicito alla personalità di Cellini rispetto al valore semiotico dell'immagine del leone. Presentandosi sotto le spoglie di un Satiro, Benvenuto allude al proprio soprannome di "Diablo". Nella mente della società rinascimentale, un satiro era sinonimo del demone, se non del diavolo stesso.Cellini, B., The Autobiography // Gutenberg.org., as translated by John Addington Symonds, Vol. I Ch. LVI., URL: http://www.gutenberg.org/ebooks/4028 (date of request January 6, 2015).Cellini, B., The Autobiography // Gutenberg.org., as translated by John Addington Symonds, Vol. I Ch. LVI., URL: http://www.gutenberg.org/ebooks/4028 (date of request January 6, 2015).
Il dottor Pope-Hennessy suppone che le corna sull'armatura del Duca siano un indizio del segno zodiacale del Cosmo di Medici, il Capricorno.John Wyndham Pope-Hennessy, Benvenuto Cellini, Abbeville Press, 1985, p. 307.
Autoritratto di Benvenuto Cellini su uno schizzo della Biblioteca Reale di Torino La Biblioteca Reale di Torino ospita due schizzi di Benvenuto Cellini disegnati su entrambi i lati di un foglio di carta di 28,3 cm per 18,5 cmJohn Wyndham Pope-Hennessy, Benvenuto Cellini, Abbeville Press, 1985. P. 311.. Un lato del foglio porta un disegno in grafite di un uomo barbuto di circa 45 anni, identificato come l'autoritratto. Sul retro del foglio si trovano studi a penna e inchiostro di corpi maschili e una faccia di profilo. Diversi autografi nella mano di Benvenuto accompagnano il disegno; e tra le note vi è una lettura della data: "21 luglio 1559".
Autoritratto di Benvenuto Cellini sulla testa di Perseo Esiste una tradizione secondo cui il lato posteriore della testa di Perseo è stato progettato come un autoritrattoJohn Wyndham Pope-Hennessy, Benvenuto Cellini, Abbeville Press, 1985 p. 185..
Dipinto Autoritratto di Benvenuto Cellini Nel ritratto dipinto il volto di Cellini sembra più avanti negli anni rispetto allo schizzo di Torino. A giudicare dalle guance non ancora affondate, il Benvenuto sul disegno di Torino non aveva ancora perso i suoi molari. Questo dipinto è uno schizzoO. B. Nasobin, The painted portrait of Benvenuto Cellini as an illustration for his books, in: Humanitarian, socio-economic and social sciences, n° 5, 2014, pp. 364-368. ; ..
Gli schizzi a olio su carta erano un mezzo popolare tra gli artisti italiani del tardo Rinascimento e del periodo manieristaRudolf Wittkower, Masters of the Loaded Brush; Oil Sketches from Rubens to Tiepolo, p. xvii.. Il cappello rotondo di velluto rosso indossato da Cellini allude alla testa di San Macario il Grande, noto personaggio del famoso affresco medievale "Trionfo della morte" (Camposanto, Pisa).
Autoritratti di Benvenuto Cellini come Giove (Perseo) e Oceano (Saliera di Francesco I) Un'iscrizione recante la scritta "TE FILI SIQUIS LAESERIT ULTOR ERO"John Wyndham Pope-Hennessy, Benvenuto Cellini, Abbeville Press, 1985, p. 175. è incisa sul cartiglio di marmo sotto la nicchia di Giove, alla base del "Perseo" di Cellini. I tratti di Giove, anche se molto idealizzati, ricordano i tratti del viso di Nettuno (Oceano) trovati nella famosa Saliera del re Francesco I creata da Cellini. La Saliera (26 x 33,5 cm., in oro, ricoperta in parte da smalto, base: ebano) è il suo unico capolavoro di oreficeria conosciuto e sopravvissuto ai nostri giorni. Fu creata da Benvenuto subito dopo la sua prigionia, tra il 1540 e il 1543, quindi dieci anni prima di fondere il suo Giove a Firenze.
Le caratteristiche sui volti di entrambe le divinità potrebbero suggerire le caratteristiche peculiarità dell'aspetto di Benvenuto, che si trovano su altri ritratti dello scultore.
Ritratto di Benvenuto Cellini su pietra di porfido L'editore francese del XIX secolo Eugene Plon, oltre ad erroneamente tentare di re-attribuire personaggi dell'affresco di Vasari a Palazzo Vecchio, entrò nel campo della consapevolezza pubblica di un artefatto, oggi noto come il "ritratto di porfido di Benvenuto Cellini". Egli scrisse:
M. Eugenio Piotte ci ha molto obbligati consegnandoci un ritratto fatto su porfido, che riporta sul retro la seguente scritta in argento: «Benvenuto Cellini, nato di Giovani di Andra e di Maria Lisabetta di Stefano Granacci, il di d'Ognissanti nel 1500».Eugene Plon, Benvenuto Cellini – Orfèvre, médailleur, sculpteur. Recherche sur sa vie, son œuvre et sur les pièces qui lui sont attribuées, Plon et Cie, Paris, 1883, pp. 133–134.
Questo manufatto è conservato oggi al Museo Nazionale del Rinascimento allo Château d'Écouen, in Francia. Questo ritratto è attualmente attribuito a Francesco Salviati. Plon data il medaglione di 8,5 cm della prima metà del XVI secolo e ritiene che il pezzo sia la rappresentazione esatta del "ritratto di messer Benvenuto in cornice di legno di noce", che in accordo con le prove del notaio, appese su un muro nella casa dell'orafo al momento della morte di Benvenuto.Inventaires dressés après le décès de Benvenuto Cellini le 16 février 1570 in: Vie de Benvenuto Cellini écrite par lui-même, La Table Ronde, 2002, pp. 650-655. Plon afferma che «diversi ritratti realizzati su pietra porfirica sono conservati nella Galleria Pitti» e che «tutti risalgono alla stessa epoca per quanto riguarda il tempo della loro creazione». Tuttavia, gli studiosi confutano questa affermazione. I dati disponibili al giorno d'oggi suggeriscono che solo due ritratti su porfido siano mai esistiti. Uno di questi mostra il cosiddetto "Benvenuto Cellini" e l'altro "Ferdinando I Medici".Anne-Laure Collomb, La Peinture sur pierre en Italie 1530–1630, Thèse de doctorat d’Histoire de l’Art, Université Lumière Lyon 2, Lyon, 2006.