La porcellana di Jingdezhen () è un tipo di porcellana cinese prodotta a o vicino a Jingdezhen nella Cina meridionale. Jingdezhen potrebbe aver prodotto ceramica fin dal VI secolo d.C., benché prenda il nome dal nome di regno dell'imperatore Zhenzong, nel cui regno divenne un'importante sede di forni, intorno al 1004. Entro il XIV secolo era diventata il più grande centro di produzione della porcellana cinese, ciò che è rimasta, aumentando il suo predominio nei secoli successivi.; . Dal Ming in poi, i forni ufficiali di Jingdezhen furono controllati dall'imperatore, fabbricando porcellana imperiale in grande quantità per la corte e l'imperatore da usare come dono.

Sebbene apparentemente una località poco promettente per le fabbriche di ceramica, essendo una remota cittadina in una regione collinare, Jingdezhen è vicina ai depositi di migliore qualità di petuntse, o pietra della porcellana, della Cina, oltre ad essere circondata da foreste, per la maggior parte di pino, che forniscono legna per i forni. Ha anche un fiume che conduce a sistemi fluviali che scorrono a nord e a sud, facilitando il trasporto di merci fragili.. I forni imperiali erano nel centro della città a Zhushan (Collina delle perle), con molti altri forni a quattro chilometri di distanza ad Hutian..

Ha prodotto una grande varietà di ceramica e di porcellana, sia per il mercato cinese sia per l'esportazione, ma le sue porcellane di alta qualità più note sono state successivamente la ceramica Qingbai sotto le dinastie Song e Yuan, la porcellana blu e bianca dagli anni 1330, e la "famille rose" e altre "famiglie" di colori sotto la dinastia Qing.

Forni ufficiali La dinastia mongola Yuan istituì un organo, l'"Ufficio per la porcellana di Fuliang", per regolare la produzione, e la successiva dinastia Ming istituì forni ufficiali per produrre porcellana imperiale; Jingdezhen continuò a produrre porcellana imperiale fino alla fine del dominio imperiale. (in maggiore dettaglio pp. 176–213). I forni imperiali erano situati presso la Collina delle perle (Zhushan) a Jingdezhen; alcuni studiosi danno una data del 1369 per l'inizio della produzione.. Ma continuarono ad esserci molti altri forni, producendo ceramiche per molti mercati distinti..

La corte imperiale, tranne durante i periodi di crisi, generò un'enorme richiesta di porcellana. Oltre ai vasti palazzi principali e alle altre residenze, per gran parte del periodo i numerosi principi avevano corti regionali sussidiarie. C'erano templi imperiali da rifornire, a ciascuno dei quali erano date ceramiche monocromatiche in diversi colori, oltre a diversi monasteri e santuari. Le porcellane a cui avevamo diritto i diversi ranghi della casa imperiale erano fissate minuziosamente nei regolamenti. La versione finale di questi, dal 1899, specificò che all'imperatrice vedova Cixi erano consentiti 821 pezzi di porcellana gialla, mentre l'imperatrice ne aveva 1.014. Una concubina di primo rango aveva 121 pezzi di porcellana gialla con interno bianco, ma quelle del secondo rango ne avevano una gialla decorata con draghi verdi..

Ming

La dinastia Ming è normalmente datata come inizio nel 1368, ma ci fu una lunga rivolta contro la dinastia Yuan, e Jingdezhen fu persa da loro nel 1352.. Di solito, ma non sempre, il "period Yuan" si ferma al 1352 per Jingdezhen. Nel 1402 c'erano dodici forni imperiali a Jingdezhen, allora una delle tre aree con forni imperiali. La produzione era controllata da un ministero nella capitale, a quel tempo a Pechino, lontano nel nord. La produzione era su enorme scala, impiegando centinaia se non migliaia di operai, i cui compiti erano divisi in diverse specialità per aumentare l'efficienza e la coerenza. Nel 1433 un singolo ordine del palazzo fu per 443.500 pezzi di porcellana, tutti con disegni di drago e fenice. Gli artisti di corte fornivano ormai disegni fatti a mano o con la xilografia dalla capitale. Queste enormi quantità erano distribuite dal palazzo alle corti sussidiarie dei molti principi Ming inviati a governare le province, oltre ad essere presentate come regali ad altri notabili, e inviate all'estero come doni diplomatici. Alcune potrebbero anche essere state vendute, specialmente per l'esportazione.. A volte pezzi antichi della collezione imperiale venivano inviati a Jingdezhen per essere copiati..

Una sepoltura principesca Ming recentemente portata alla luce ha prodotto il primo esempio di sopravvivenza fino ai tempi moderni di un tipo di servizio gaiwan noto dai dipinti del XV secolo. C'è una coppa a stelo di Jingdezhen blu e bianca, che ha un supporto d'argento e una copertura d'oro (questa datata 1437), tutto decorato con draghi. Presumibilmente esistevano molti servizi di questo tipo, ma riciclare i preziosi elementi metallici fu troppo allettante ad un certo punto, lasciando solo le tazze di porcellana.. Altre porcellane imperiali possono aver portato la doratura, che ora si è consumata..

Sotto l'imperatore Yongle (r. 1402-24), furono introdotti per la prima volta i marchi del regno, applicati alla porcellana e ad altri tipi di prodotti di lusso fabbricati per la corte imperiale.; . La supremazia di Jingdezhen fu rafforzata verso la metà del XV secolo quando i forni imperiali che producevano il celadon di Longquan, per secoli una delle migliori produzioni cinesi, furono chiusi dopo che i celadon uscirono di moda.. A parte la produzione molto più piccola di "ceramiche ufficiali Jun" di Henan in grès monocromatico, utilizzate nel palazzo per vasi da fiori e simili, Jingdezhen era ormai l'unica area che fabbricasse ceramiche imperiali..

Una vasta gamma di ceramiche era prodotta per la corte, con ceramiche blu e bianche (inizialmente ignorate dalla corte ma accettabili verso il 1402) accompagnate da altre rosse e bianche che usavano un rosso sottosmalto a base di rame. Questo a volte era combinato con il blu cobalto nei pezzi blu e rossi.; . Sotto l'imperatore Xuande (r. 1426-1435) fu usata una vetrina monocromatica rosso rame per le ceramiche cerimoniali, delle quali sopravvivono pochissime. Esse hanno cessato di essere prodotte dopo la sua morte e non sono mai state perfettamente imitate, nonostante i successivi tentativi. Questo suggerisce il forte interesse personale di alcuni imperatori per le fabbriche di ceramica imperiali, e anche che alcuni segreti devono essere stati limitati a un piccolo gruppo di ceramisti.. La ceramica Ru della dinastia Song aveva un motivo simile. In questo regno fu sviluppata la decorazione a smalto o soprasmalto, che doveva dominare le ceramiche più raffinate nei secoli futuri..

Nel tardo periodo Ming, i regni dei cinque imperatori dal 1488 al 1620, ci fu poca innovazione negli stili di decorazione, anche se vi furono alcune alterazioni nei colori usati. In questo periodo le enormi quantità di porcellana fabbricate in Cina sembrano aver portato a prezzi bassi e a una perdita di prestigio, a corte e nella società cinese in generale. Quelli che potevano permetterselo mangiavano ancora con oro, argento o giada; era nel mondo islamico, dove il Corano proibiva stoviglie in metallo prezioso, che i governanti mangiavano con la porcellana cinese. Un funzionario caduto in disgrazia, i cui beni furono sequestrati nel 1562, ebbe i suoi oggetti preziosi confiscati, ma non la sua collezione di 45.000 pezzi di porcellana, che furono venduti con gli altri suoi effetti. Durante il regno dell'Imperatore Wanli (r. 1573-1620) vi fu un grave declino della qualità..

Tuttavia lo stesso periodo vide la diffusione del collezionismo di porcellane tra gli eruditi, che erano per lo più interessati a pezzi più vecchi, anche se generalmente non andavano più indietro dei Song. Questo non è il primo periodo di antiquariato e arcaismo nel gusto cinese, ma si è dimostrato duraturo e ha avuto un considerevole effetto sulla produzione successiva, producendo ondate di revivalismo, imitazione e molta contraffazione vera e propria - i tre spesso essendo difficili da distinguere.; .

Ceramiche di transizione

Quando la dinastia Ming declinò, con gravi crisi militari e finanziarie, la corte imperiale cessò di sostenere i forni ufficiali di Jingdezhen, che in gran parte erano stati costretti a trovare i propri fondi da altri mercati. Questa situazione durò dal 1620 al 1683, quando la nuova dinastia Qing, dopo alcuni decenni di lotta con le forze Ming, alla fine riprese l'uso su larga scala di Jingdezhen per le ceramiche ufficiali sotto l'imperatore Kangxi (r. 1662-1722). I forni più grandi e una parte importante della città furono distrutti nel 1674 dalle forze Ming dopo che la Rivolta dei Tre Feudatari era diventata una guerra civile.. Dal 1680 al 1688 la ricostruzione dell'industria fu sotto il controllo di Zang Yingxuan del Consiglio per le opere Qing. La produzione organizzata della porcellana di corte era ripresa nel 1683 e l'istituzione del lavoro forzato era stata sostituita dall'impiego salariato. I controllori succedutisi furono nominati dall'amministrazione provinciale fino al 1726, quando Pechino nominò Nian Xiyao..

Le ceramiche di questo periodo di intermim sono spesso chiamate "di transizione" e comprendono la porcellana Tianqi realizzata per lo più per il mercato giapponese. L'effetto sui ceramisti di Jingdezhen fu "liberatorio", poiché la gamma dei soggetti nella decorazione si espanse notevolmente. I libri stampati erano diventati molto più ampiamente disponibili e venivano usati, direttamente o indirettamente, come fonti per le scene sulla porcellana. Convenientemente per lo storico, molti pezzi cominciarono ad essere datati. Verso la fine del periodo apparvero le prime porcellane della "famiglia rosa" (famille rose); le varie "famiglie" colorate dovevano dominare la produzione per il mercato del lusso sotto i Qing..

Qing

I forni imperiali furono rianimati con 6 forni e 23 officine, dividendo le altre parti del processo di produzione tra loro. Ripresero le ordinazioni massicce per i palazzi imperiali e i templi. Mentre il gusto imperiale nella decorazione rimase un po' conservatore, la qualità tecnica delle ceramiche imperiali di Kangxi raggiunse nuove vette.. I forni imperiali guidarono lo sviluppo delle nuove palette di smalti soprasmalto; la "famiglia verde" (famille verte), sviluppata in due fasi, fu seguita dalla "famiglia rosa" (famille rose), e in seguito da altre; queste furono le ultime grandi innovazioni tecniche a Jingdezhen, insieme a una tecnica per cuocere l'oro sulla porcellana, piuttosto che sui pezzi completati con la doratura al mercurio..

Il lungo regno dell'imperatore Qianlong (1736-1795) vide la continuazione della perfezione tecnica, ma la stagnazione estetica. L'imperatore era un appassionato collezionista d'arte e probabilmente diresse personalmente le tendenze di questo periodo di imitare le forme di antichi oggetti in metallo, in particolare i bronzi rituali, in porcellana, nonché le imitazioni di legno e altri materiali. La copia di ceramiche famose del lontano passato continuò, accanto a nuovi stili. Nei successivi due regni anche la qualità diminuì, e gli ordini dal palazzo furono ridotti, finché i forni ufficiali furono distrutti nella Rivolta dei Taiping negli anni 1850.. La porcellana Tongzhi del 1862-1874 risale a dopo la ricostruzione dei forni ufficiali di Jingdezhen.

Tipi principali Ceramica bianco-bluastra di Jingdezhen