La musica surf, talvolta denominata surf rock, surf pop o surf Guitar, è un genere di musica rock associata alla cultura del surf, in particolare come si trova nel sud della California. Fu particolarmente popolare dal 1958 al 1964 in due forme principali.. Il primo è il surf strumentale, contraddistinto da chitarre elettriche piene di riverbero suonate per evocare il suono delle onde che si infrangono, ampiamente sperimentato da Dick Dale and the Del-Tones. Il secondo è il surf vocale, che ha preso elementi del suono originale del surf e ha aggiunto armonie vocali. Questo movimento era guidato dai Beach BoysP. Romanowski, The New Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll: Completely Revised and Updated (Simon & Schuster, New York, 2nd edn. rev., 1995), p. 973..
Dick Dale ha sviluppato il suono del surf dal rock strumentale, dove ha aggiunto influenze mediorientali e messicane, un riverbero a molla e la caratteristica pennata rapida alternata. Il suo successo regionale "Let's Go Trippin'" del 1961, lanciò la mania della musica surf, ispirando molti altri ad adottare l'approccio.
Il genere ha raggiunto una visibilità nazionale con gruppi vocali come i Beach Boys e Jan and Dean. Dale è citato in tali gruppi: "Stavano surfando suoni [con] testi surf. In altre parole, la musica non era musica surf. Le parole li facevano surfare canzoni. ... Questa era la differenza ... nel vero surf la musica è strumentale."
Al culmine della sua popolarità, la musica da surf rivaleggiava con i gruppi femminili e con la Motown come maggior tendenza musicale della popular music statunitense. A volte viene usato in modo intercambiabile con il "suono californiano".. Durante le ultime fasi della mania della musica surf, molti dei suoi gruppi iniziarono a scrivere canzoni su macchine e ragazze; questo fu in seguito conosciuto come "hot rod rock"..
Musica surf strumentale Forma e strumenti
La musica da surf è emersa alla fine degli anni '50 come musica rock and roll strumentale, quasi sempre in 4/4 (comune), con un tempo da medio a veloce. Il suono era incentrato sulle chitarre elettriche, che erano particolarmente caratterizzate dall'ampio uso del riverbero a molla "wet" ("bagnato") che fu incorporato negli amplificatori Fender dal 1963, e aveva lo scopo di emulare il suono delle onde. Il riverbero Fender esterno che è stata sviluppata da Fender nel 1961 (al contrario del riverbero che era incorporato come funzione di amplificatore incorporata) è stato il primo vero tono di riverbero "bagnato" da surf. Questa unità è l'effetto di riverbero che si sente sui dischi di Dick Dale e altri come "Pipeline" di the Chantays e "Point Panic" di the Surfaris.
I chitarristi usavano anche il tremolo sulle loro chitarre per piegare l'altezza delle note verso il basso, effetti di tremolo elettronico e pennata rapida alternata del tremoloA. J. Millard, The Electric Guitar (JHU Press, 2004), p. 129.. I modelli di chitarra preferiti includevano quelli realizzati da Fender (in particolare Jazzmaster, Jaguar e Stratocaster), Mosrite, Teisco o Danelectro, solitamente con pick-up single coil (che avevano molti alti in contrasto con i pick-up humbucking a doppia bobina). La musica surf è stato uno dei primi generi ad adottare universalmente il basso elettrico, in particolare il Fender Precision Bass. Le classiche batterie da surf tendevano ad essere Rogers, Ludwig, Gretsch o Slingerland. Alcune delle canzoni più popolari incorporavano anche un sassofono tenore o baritono, come in "Surf Rider" (1963) di the Lively Ones e "Comanche" (1961) di the RevelsR. Unterberger, S. Hicks and J. Dempsey, Music USA: the rough guide (Rough Guides, 1999), p. 382.. Spesso un organo elettronico o un piano elettrico rappresentavano l'armonia di accompagnamento.
Storia
All'inizio degli anni '60, il rock and roll strumentale era stato sperimentato con successo da artisti come Link Wray, Nokie Edwards and the Ventures e Duane Eddy. Questa tendenza è stata sviluppata da Dick Dale, che ha aggiunto influenze mediorientali e messicane, il caratteristico riverbero. (che conferisce alla chitarra un suono "bagnato")Ian S. Port, "The Birth of Loud: Leo Fender, Les Paul, and the Guitar-Pioneering Rivalry That Shaped Rock 'n' Roll" (Simon and Schuster, 2019), , p. 164, e la rapida pennata alternata caratteristica del genere (influenzata dalla musica araba, che Dale imparò da suo zio libanese). Le sue esibizioni al Rendezvous Ballroom di Balboa, in California, durante l'estate del 1961, e il suo successo regionale "Let's Go Trippin' " nello stesso anno, lanciarono la mania della musica da surf, che seguì con successi come "Misirlou" (1962).
Mentre Dick Dale creava il suo nuovo sound a Orange County, the Bel-Air creavano il loro nella regione di South Bay, nella contea di Los Angeles. La band era composta da cinque ragazzi adolescenti. Nel 1959 stavano ancora imparando a suonare i loro strumenti: Dick Dodd alla batteria, Chas Stuart al sassofono, Jim Roberts al piano e Eddie Bertrand e Paul Johnson alle chitarre. Ha detto Johnson della sua relazione con Bertrand, "Imparare a suonare la chitarra è diventata un'esperienza in duo rispetto a una cosa da solista. Abbiamo imparato a suonare suonando insieme, un ragazzo suonava gli accordi, l'altro suonava il lead. Questo suono sarebbe diventato la base per the Bel-Airs. Dale era più grande, suonava più forte, comandava un pubblico più vasto e di solito otteneva il merito di aver creato musica da surf, ma the Bel-Airs rivendicano di avere il primo singolo di musica da surf.
Come Dale e i suoi Del-Tones, la maggior parte dei primi gruppi di surf si è formata nel sud della California: Orange County in particolare ha una forte cultura del surf e il Rendezvous Ballroom ha ospitato molti spettacoli in stile surf. Gruppi come the Bel-Airs (il cui successo "Mr. Moto", influenzato dalle precedenti esibizioni dal vivo di Dale, è stato pubblicato poco prima di "Let's Go Trippin' "), the Challengers (con il loro album Surfbeat) e poi Eddie & gli Showmen seguirono Dale verso il successo regionale.
The Chantays hanno ottenuto un successo nazionale tra i primi dieci con "Pipeline", raggiungendo il numero quattro nel maggio 1963. Probabilmente il singolo brano di surf più famoso è stato "Wipe Out" di the Surfaris, con la sua introduzione di una risata malvagia; the Surfaris erano anche noti per i loro assoli di batteria e chitarra solista all'avanguardia, e "Wipe Out" raggiunse il numero due della Hot 100 nell'agosto 1963 e il numero 16 nell'ottobre 1966. Il gruppo ebbe anche altri due successi globali, "Surfer Joe" e "Point Panic".
La crescente popolarità del genere ha portato gruppi di altre aree a cimentarsi con il surf. Questi includevano the Astronauts, di Boulder in Colorado; the Trashmen, di Minneapolis in Minnesota, che raggiunsero la quarta posizione con "Surfin' Bird" nel 1964; e the Rivieras, di South Bend in Indiana, che raggiunsero la quinta posizione nel 1964 con "California Sun" the Atlantics, di Sydney in Australia, non erano esclusivamente musicisti di surf, ma diedero un contributo significativo al genere, l'esempio più famoso fu il loro successo "Bombora", nel 1963 Sempre da Sydney provenivano the Denvermen, il cui brano strumentale "Surfside" raggiunse il numero uno nelle classifiche australiane"The Denvermen, Sydney, 1961–65", MILESAGO: Australasian Music and Popular Culture 1964–1975, retrieved 18 May 2010.. Un'altra surf band australiana che era conosciuta al di fuori della scena surf del proprio paese erano the Joy Boys, band di supporto per il cantante Col Joye; il loro successo "Murphy the Surfie" del 1963 fu in seguito ripreso dai Surfaris.
Le band europee in questo periodo generalmente si concentravano maggiormente sullo stile suonato dal gruppo rock strumentale britannico The Shadows. Un esempio notevole di surf strumentale europeo è l'interpretazione di "Misirlou" della band spagnola Los Relámpagos. The Dakota, che erano la band di supporto britannica per il cantante dei Merseybeat Billy J. Kramer, guadagnarono una certa attenzione come musicisti di surf con "Cruel Sea", nel 1963, che fu successivamente rifatto da the Ventures, e infine da altri gruppi di surf strumentali, inclusi the Challengers e the Revelairs.
Musica surf vocale Distinzioni
In The Encyclopedia of Surfing di Matt Warshaw, osserva: "La musica da surf è divisa in due categorie: la forma strumentale pulsante, ricca di riverbero, 'wet' ("bagnata") esemplificata dal chitarrista Dick Dale, e lo stile vocale armonizzato multitraccia dalla voce morbida inventata da the Beach Boys. I puristi sostengono che la musica surf è per definizione strumentale.".
Questa seconda categoria di musica surf era guidata dai Beach Boys, un gruppo la cui principale distinzione tra i precedenti musicisti di surf era che proiettavano una visione del mondo.. Nel 1964, il leader del gruppo e il principale cantautore, Brian Wilson, spiegò: "Non è stata una cosa consapevole costruire la nostra musica attorno al surf. Volevamo solo essere identificati con gli interessi dei ragazzini", e sosteneva: "Odio la cosiddetta musica surfin'. È un nome che la gente schiaffa su qualsiasi suono della California. Se uno deve proprio etichettarla, la nostra musica è 'il suono Beach Boy'".
Il surf vocale può essere interpretato come una variante regionale della musica doo-wop, con strette armonie nel ritornello di una canzone in contrasto con il canto scat.. Secondo il musicologo Timothy Cooley, "Come il surf rock strumentale con la sua predilezione per la forma blues di dodici battute, la versione vocale della musica surf ha tratto molti elementi chiave dai generi afroamericani ... ciò che ha reso unici the Beach Boys è stata la sua capacità di catturare l'immaginazione della nazione e del mondo sullo stile di vita emergente del New Surfing ora centrato nel sud della California, così come il sottile stile di scrittura delle canzoni e le tecniche di produzione che identificano il suono dei Beach Boys.". Nel 1963, Murry Wilson, il padre di Brian, che ha lavorato anche come manager dei Beach Boys, ha offerto la sua definizione di musica surf: "La base della musica surf è una figurazione del ritmo del basso rock and roll, unita a una chitarra solista dal suono strano di tipo volgare, una chitarra elettrica, oltre a lamentii di sax. La musica da surf deve suonare in modo amatoriale con un certo sapore ruvido per attrarre gli adolescenti. ... quando la musica diventa troppo bella e troppo raffinata, non è considerata reale".
Hot rod rock
La "musica hot rod" o "rock hot rod" si è evoluta dalla musica surf.. Dick Dale ha ricordato come la musica surf sia stata reimmaginata come musica da hot rod da una mossa ispirata da una casa discografica per conquistare un mercato più ampio. Secondo The Ultimate Hot Rod Dictionary, di Jeff Breitenstein: "Mentre le auto e, in misura minore, le hot rod sono state un tema relativamente comune e duraturo nella musica popolare americana, il termine musica hot rod è più spesso associato al California sound della prima metà degli anni '60 ... ed era definita dalle sue ricche armonie vocali, chitarre elettriche amplificate (generalmente di marca Fender) e testi orientati ai giovani (il più delle volte celebravano hot rod e, più in generale, il surf e le 'ragazze').".