Biografia
Weber iniziò i suoi studi come paesaggista con il pittore di Francoforte Heinrich Rosenkranz, che proseguì poi nel 1835 con il pittore di corte Johann Heinrich Schilbach a Darmstadt, con il quale intraprese anche un viaggio di studio in Svizzera. Dal 1836 al 1838 fu studente presso lo Städel Institute di Francoforte. Nell'autunno del 1838 si trasferì a Düsseldorf, dove frequentò l'accademia per un anno, ma in seguito formò lui stesso molti studenti, tra cui Theodor Martens, Otto Odebrecht e John Robinson Tait. Grazie al successo delle sue attività di insegnamento privato, fu nominato professore dal re di Prussia.Unsere Zeit: deutsche Revue der Gegenwart, 1874, S. 561. Nel 1858 portò Jakob Maurer e Anton Burger da Francoforte a Düsseldorf.Anton Burger 1824–1905: zum 180. Geburtstag: Haus Giersch--Museum, S. 73 2004.
Nel 1844 fu co-fondatore dell'Associazione degli artisti di Düsseldorf e membro del Malkasten. Nel 1863 divenne membro onorario del Düsseldorfer Künstler- Liedertafel e nel 1864 fu insignito del titolo di maestro onorario della Freien Deutschen Hochstifts für Wissenschaften, Künste und allgemeine Bildung a Francoforte. Weber era sposato dal 1844; la sua unica figlia morì nel 1857. Dal 1871 al 1872 gli fu proibito di dipingere da un medico a causa di un problema agli occhi. Poi dipinse di nuovo e morì il 9 settembre 1873 di polmonite.Kunstchronik: Wochenschrift für Kunst und Kunstgewerbe. 7.1872, S. 221–222. (digi.ub.uni-heidelberg.de)
Attività Weber non seguì l'arte realistica allora prevalente, ma la vide come un mezzo per realizzare fantasie e pensieri poetici. È stato attestato che si è limitato a due soli tipi geografici di paesaggio (paesaggi alberati meridionali e brughiere settentrionali) e li ha modificati nella raffigurazione al punto da essere irriconoscibile.Fr ….. Steger: Ergänzungs-Conversationslexicon. Ergänzungsblätter, Band 9, S. 464. Insieme a Johann Wilhelm Schirmer, è considerato uno dei due "idealisti" della Scuola di Düsseldorf.Katalog der Gemälde-Sammlung des Museums Wallraf-Richartz in Köln, S. 232.
Tutti gli effetti e i dettagli dovevano essere subordinati all'effetto d'insieme idealistico,Katalog der Gemälde-Sammlung des Museums Wallraf-Richartz in Köln, 1867, S. 234. ad eccezione dei fenomeni naturali come il chiaro di luna o il paesaggio serale. Nella letteratura è anche indicato come "Mondschein-Weber", Die Gemälde der Nationalgalerie: Verzeichnis, 1986 Nationalgalerie (Ost) probabilmente per distinguersi dal giovane contemporaneo di Francoforte Paul Weber.
Walter Cohen ha attestato all'opera di August Weber un "atteggiamento tardo romantico" e un'ispirazione di Salomon van Ruysdael.Walter Cohen: Rheinische Malerei in der Biedermeierzeit. 1926, S. 112. Tuttavia, questo punto di vista non è condiviso da altri critici.
Oltre ai dipinti di paesaggi, Weber realizzò anche disegni e acquerelli, oltre ad alcune litografie.
Opere (selezione)
Opere Abendlandschaft, 1848, 48 × 63 cm, ehemals Sammlung Max Stern Waldpartie, 1851, 31 × 42 cm, im Potsdamer Stadtschloss, in der Jahrhundertausstellung deutscher Kunst 1906 gezeigt, ausgeliehen von Hermann Göring – heute verschollen. Neuss, 1852, 31 × 46,5 cm, Stadt Neuss Abendlandschaft, 1862, 81 × 105 cm, Öl auf Leinwand, ehemals Wallraf-Richartz-Museum, Köln. 1941 verkauft. Flusslandschaft, 67,5 × 96,5 cm, Privatbesitz, Öl auf Leinwand Waldlandschaft, 55,6 × 46,7 cm, Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg Westfälische Landschaft, 110 × 158 cm, (Gebirgslandschaft mit See) Öl auf Leinwand Bewaldetes Flussufer, 33,5 × 52,5 cm, ehemals Sammlung Boguslaw Jolles, später Michael Berolzheimer Mondscheinlandschaft, 46 × 61 cm Museum der bildenden Künste, Leipzig
Momenti della giornata<br /> Il ciclo di opere "I giorni del giorno" fu commissionato dal re di Prussia e consisteva in quattro dipinti (mattino, mezzogiorno, sera e notte/paesaggio al chiaro di luna) di 110 × 157 cm, era di proprietà della Fondazione dei castelli prussiani e si trovava dal 1924 come Prestito del Ministero dell'Alimentazione e dell'Agricoltura del Reich. Tutti e quattro i dipinti sono scomparsi nel tumulto della guerra e sono considerati perduti.
Acquerelli Paesaggio italiano con veduta di Capri, 1851, 22,1 × 34,45 cm, acquerello su carta, Wallraf-Richartz Museum Paesaggio fluviale, 1856, 23,7 × 36 cm, acquerello su carta, Fondazione Volmer Collection
illustrazioni In: Raccolta di incisioni originali di artisti di Düsseldorf. Schulgen, Düsseldorf 1850. Edizione digitalizzata dell'Università e Biblioteca di Stato di Düsseldorf
Il lavoro di August Weber è stato gravemente decimato dalla seconda guerra mondiale, quindi le opere dei musei di Danzica e Königsberg sono considerate perdute, così come alcune di Berlino o della Germania Ovest o di collezionisti ebrei. Molte delle opere offerte sul mercato dell'arte non sono di questo August Weber, ma di un omonimo artista svizzero (1898-1957), un altro artista omonimo (1846-1928) lavorò come oste a Capri.
Note
Bibliografia Rudolf Wiegmann: La Royal Art Academy Düsseldorf. Düsseldorf 1856, pagina 371. cronaca dell'arte. 9. Jg., 1874, necrologio August Weber p.10ff, p.107, p.459. cronaca dell'arte. 11. Jg., 1876, pagina 324.
Weber, August. In: Friedrich von Boetticher: Malerwerke des 19. Jahrhunderts. Beitrag zur Kunstgeschichte. Band 2/2, Bogen 33–67: Saal–Zwengauer. Fr. v. Boetticher’s Verlag, Dresden 1901, S. 979 (Textarchiv – Internet Archive). Katalog der Großen Berliner Kunstausstellung 1906. Kunstchronik & Kunstmarkt. Jg. 31, N. F. (1919/20), S. 88. Weber, August. In: Richard Klapheck: Die Kunstsammlungen der Staatlichen Kunstakademie zu Düsseldorf. Strucken, Düsseldorf 1928. Weber, August. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 35: Waage–Wilhelmson. E. A. Seemann, Leipzig 1942, S. 215–216.
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