Erminia ritrova Tancredi ferito è un dipinto a olio su tela (145 x 185 cm) realizzato da Giovanni Francesco Barbieri, detto il Guercino, tra il 1618 e il 1619 e conservata presso pa Galleria Doria Pamphilj di Roma.
Storia
Il dipinto viene menzionato da Carlo Cesare Malvasia nella Felsina pittrice, in un passo che precede la trasferta del Guercino a Ferrara, dove l'artista era stato invitato nel 1619 dal cardinale e legato pontificio Giacomo Serra. Malvasia scrive: «Fece un Tancredi ritrovato ferito da Erminia, dopo aver combattuto con Argante al Sig. Marcello Provenzali da Cento, famosissimo nella virtù del Mosaico; e questo quadro fu donato dal detto al Cardinal Pignatelli.»Malvasia, 1678, II, p. 364Malvasia, 1841, II, p. 259 Marcello Provenzali, noto mosaicista, per il quale il Guercino aveva eseguito pitture murali nel 1614 a Casa Provenzali, ricevette il dipinto probabilmente attorno al 1619 e in seguito lo donò al cardinale Stefano Pignatelli.
Pignatelli mostrò il dipinto al Scipione Borghese, di cui era intimo amico. Il potente cardinale Caffarelli-Borghese rimase colpito dall'alta qualità dell'opera e questo fatto contribuì a far ottenere al pittore la prestigiosa commissione dell'affresco del soffitto della cappella della Madonna di Loreto in San Crisogono,Ora a Londra, Lancaster House. Una copia è presente nella Galleria Borghese eseguito nel 1622, poco dopo l’arrivo del Guercino a Roma.Mahon, 1968, p. 80 Dopo più di trent'anni di silenzio, il dipinto ricompare nell'inventario del 1657-58 relativo ai beni del castello di San Martino al Cimino, presso Viterbo, residenza di campagna di Olimpia Maidalchini, nobildonna soprannominata la Papessa e futura cognata papa Innocenzo X. Non ci sono documenti che attestino il passaggio di proprietà dellErminia di Guercino, dal cardinale Pignatelli a Donna Olimpia.
Nell'inventario del 1666, redatto alla morte del figlio di Donna Olimpia, il Principe Camillo Pamphilj figura già a Palazzo Doria Pamphilj, sede della odierna Galleria Doria Pamphilj. Successivamente è compreso negli inventari del 1682 e 1725 dei beni del Cardinale Benedetto Pamphilj.Montalto, 1955, p. 582 Rimane a Palazzo Doria Pamphilj, dove è citato nel 1787 da Friedrich Wilhelm Basilius von RamdohrRamdohr, 1787, II, p. 129, nel 1791 da Mariano VasiVasi, 1791, I. p. 87 e nel 1794 da Salvatore Tonci.Tonci, 1794, pp. 116 e 205 Da allora l'opera è sempre citata nei cataloghi della Galleria e nelle guide di Roma.
Il dipinto è stato restaurato nel 1966 perché il crollo del soffitto della Sala Aldobrandini lo aveva seriamente danneggiato.
Una seconda versione del dipinto, con misure leggermente diverse (155,4 × 178 cm) e intitolata semplicemente Erminia e Tancredi, è segnalata in collezione privata.De Sarno Prignano, 2011, pp. 96 e 98. Questa versione è stata esposta nella mostra Guercino. Capolavori da Cento a Roma (Roma, Palazzo Barberini, 16 dicembre 2011 – 29 giugno 2012), documentata nel relativo catalogo a cura di Rossella Vodret e Fausto Gozzi.
Descrizione e stile Malvasia lo colloca prima della notizia dell'invito del Guercino a Ferrara (1619), e la commissione potrebbe risalire al 1618. Ma il carattere più evoluto del dipinto fa propendere per una datazione più tarda. Di ciò si era accorto già Matteo Marangoni che la datò al 1621-23 (gli anni in cui Guercino era a Roma, chiamato da Papa Gregorio XV). Tuttavia, un'incisione in controparte realizzata da Giovanni Battista Pasqualini nel 1620, smentisce la datazione di Marangoni. Denis Mahon, Luigi SalernoSalerno, 1988, n. 53, p. 130 e David M. StoneStone, 1991, p. 70 concordano per una datazione al 1619 o comunque anteriore alla partenza del Guercino per Roma. L'opera rappresenta un caso estremo di una tendenza emersa in quegli anni, consistente nell'inserimento di forme massicce all'interno della superficie dipinta, con figure che talvolta risultano bruscamente tagliate ai margini. Nonostante ciò, la composizione evita ogni senso di pesantezza grazie alla vivacità della luce, del colore e del movimento.
Il dipinto, che trae dichiaratamente spunto dalla Gerusalemme liberata di Torquato Tasso, rappresenta il celebre episodio in cui la principessa Erminia ritrova il corpo ferito del valoroso cavaliere Tancredi, di cui è innamorata.
Al nome di Tancredi ella veloce Accorse in guisa d’ebra e forsennata. Vista la faccia scolorita e bella, Non scese no, precipitò di sella.Torquato Tasso, Gerusalemme liberata, XIX, 829–832
Il dipinto si distingue per la resa elaborata dei panneggi, che sembrano ondeggiare, torcersi e scendere come forme nebulose. L'ambientazione notturna, con i personaggi illuminati dalla luce lunare in un'atmosfera calda e passionale, è sottolineata dal contrasto tra i colori freddi dello sfondo e quelli più caldi del primo piano. Il colorismo vivace e la forte luminosità dell'opera indicano nuove possibilità espressive che Guercino stava esplorando in quegli anni. Inoltre, la figura di Tancredi presenta un nuovo tipo fisico, più calmo, ampio e plastico rispetto a quelli delle prime opere, anticipando soluzioni adottate nell'affresco con Rinaldo a Palazzo Costaguti del 1621.
Il dinamismo di questa pittura potrebbe aver influenzato il Bernini di Apollo e Dafne (1622–1624).
Note
Bibliografia De Marchi, Andrea, Il palazzo Doria Pamphilj al Corso e le sue collezioni, Firenze, Centro Dì, 2008, ISBN 978-88-7038-465-9 De Marchi, Andrea, Collezione Doria Pamphilj, Catalogo generale dei dipinti, Roma, Silvana Editore, 2016, ISBN 978-88-366-3296-1 De Sarno Prignano, Daniele, Erminia e Tancredi, in Guercino. Capolavori da Cento a Roma, catalogo della mostra (Roma, Palazzo Barberini, 16 dicembre 2011 – 29 giugno 2012), Firenze: Giunti, 2011. ISBN 978-8809775350 Ficacci, Luigi , Guercino. Edizione illustrata, Giunti Editore, 1991, ISBN 9788809761575 Mahon Denis in I dipinti del Guercino catalogo della mostra tenutasi dal 1º settembre - 18 novembre 1968 cura di Denis Mahon, Bologna, Alfa Editoriale, 1968 Denis Mahon, Prisco Bagni, Diane De Grazia, Fausto Gozzi, Andrea Emiliani, Il Guercino, 1591-1666, Nuova Alfa Editoriale, 1991, ISBN non indicato. Malvasia Carlo Cesare, Felsina pittrice. Vite de' pittori bolognesi, Bologna: tipografia di Giacomo Monti o Domenico Barbieri, 1678 Malvasia Carlo Cesare Felsina Pittrice. vite de' pittori bolognesi con aggiunte, correzioni e note inedite a cura di Giampietro Zanotti Bologna, editore Tipografia Guidi all'Ancora, 1841 Montalto, Lina, Un Mecenate in Roma Barocca. Il Cardinale Benedetto Pamphilj (1653-1730), Firenze: Sansoni, 1955 Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von, Ueber Mahlerei und Bildhauerkunst in Rome, Lipsia: Editore Weidmanns Erben und Reich, 1787 Safarik Eduard A, Giorgio Torselli (a cura di), La Galleria Doria Pamphilj a Roma, Roma, Fratelli Palombi Editori, 1982 Safarik, Eduard A. (a cura di), Galleria Doria Pamphilj. I capolavori della pittura, Roma 1993, ISBN 978-8881176519 Tonci, Salvatore Descrizione ragionata della Galleria Doria Pamphilj, Roma: Stamperia Luigi Perego Salvioni, 1794 Vasi, Mariano, Itinerario istruttivo di Roma antica e moderna, ovvero Descrizione generale delle opere più insigni di pittura, scultura e architettura di questa alma città e delle sue adiacenze, Roma: stamperia Luigi Perego Salvioni, 1794
Voci correlate Catalogo dei dipinti della Galleria Doria Pamphilj Tancredi d’Altavilla Erminia Torquato Tasso Gerusalemme liberata
Categoria:Dipinti del Guercino Categoria:Dipinti nella Galleria Doria Pamphilj Categoria:Opere basate sulla Gerusalemme liberata Categoria:Dipinti a soggetto letterario