The Life of a Showgirl è il dodicesimo album in studio della cantautrice statunitense Taylor Swift, pubblicato il 3 ottobre 2025 dalla Republic.
La riedizione del disco, intitolata The Life of a Showgirl: The Encore, è stata pubblicata il 25 settembre 2026.
Antefatti Nell'aprile 2025, la Universal Music Sweden aveva annunciato in un post ora cancellato che il polistrumentista svedese Erik Arvinder era coinvolto nella produzione del dodicesimo album in studio della cantautrice.
Il 30 maggio 2025, Swift ha annunciato di aver acquisito la piena proprietà dei suoi primi sei album in studio, concludendo una disputa sui suoi master durata sei anni. L'annuncio presentava un nuovo logo con le sue iniziali (TS), disegnato in stile art déco. Come per le precedenti uscite di album, Swift incluse diversi easter egg nell'annuncio, come dodici lettere consecutive di "I" nella frase "I was thiiiiiiiiiiiis close" (lett. "Ero cosiiiiiiiiiiiì vicina"), e limitando la disponibilità della lettera sul suo sito web a dodici giorni.
Il 15 luglio, la rivista Hits ha riportato "brontolii sismici di un nuovo album di Taylor [Swift]" prima di cancellare l'affermazione qualche ora dopo.
Il 26 luglio, il quotidiano statunitense The U.S. Sun ha affermato che Taylor Swift aveva segretamente girato un video musicale due giorni prima a Los Angeles per una canzone la cui base era stata accessibile soltanto per la troupe presente sul set.
Descrizione Taylor Swift ha fatto riferimento al ruolo di showgirl più volte nel corso della sua carriera. Nel video musicale per la sua canzone Bejeweled (2022), ha eseguito l'iconica danza del bicchiere di martini di Dita von Teese e ha indossato un costume da showgirl con un abito scintillante a due pezzi con uno sfondo di luci arancioni. Durante l'Eras Tour, Taylor Swift ha eseguito un'esibizione a tema showgirl di I Can Do It with a Broken Heart (2024), accompagnata da diversi ballerini con ventagli.
Musicalmente, The Life of a Showgirl si presenta come un album pop e soft rock, con influenze disco pop anni '80.
Produzione La Swift ha prodotto The Life of a Showgirl insieme ai produttori svedesi Max Martin e Shellback, entrambi i quali avevano precedentemente lavorato con Swift sui suoi album Red (2012), 1989 (2014) e Reputation (2017), recandosi in Svezia tra le date europee del The Eras Tour tra maggio e agosto 2024 per registrare l'album. Secondo la Swift, l'album rifletteva l'energia "esuberante, elettrica e vibrante" che sentiva durante e dietro le quinte del tour, ricordandolo come "il luogo più contagiosamente gioioso, selvaggio e drammatico" della sua vita.
Promozione L'11 agosto 2025, il team pubblicitario della Swift, Taylor Nation, ha annunciato un nuovo album con un post contenente 12 foto dell'artista in abiti arancioni dall'Eras Tour, con la didascalia: "Pensando a quando ha detto 'Ci vediamo nella prossima era...'". Poco dopo, il podcast sportivo settimanale New Heights, condotto dal fidanzato della Swift e giocatore dei Kansas City Chiefs Travis Kelce e suo fratello Jason, ha pubblicato un'anteprima del prossimo episodio, con una silhouette della Swift. Un conto alla rovescia con uno sfondo arancione è apparso sul sito web della Swift, in scadenza alle 00:12 EDT (ore 06:12 locali). New Heights ha pubblicato un video teaser con la stessa Swift, che i fan hanno interpretato come un imminente annuncio dell'album. Quando il conto alla rovescia è terminato, il sito web ha annunciato The Life of a Showgirl come titolo dell'album. In un teaser successivo di New Heights, Taylor Swift mostra la copertina sfocata, confermando che il prossimo episodio del podcast includerà dettagli sull'album.
Lo stesso giorno, è stata creata una playlist su Spotify curata dalla stessa Swift, intitolata "And, baby, that's show business for you" (lett. "E, tesoro, questo per te è show business"), promossa attraverso cartelloni pubblicitari a New York City e Nashville, Tennessee. La playlist contiene 22 canzoni della sua discografia prodotte da Max Martin e Shellback, suggerendo che il duo abbia prodotto The Life of a Showgirl. Quattro varianti di CD in edizione limitata intitolate "Sweat and Vanilla Perfume", "It's Frightening", "It's Rapturous" e "It's Beautiful", ciascuna con la propria copertina e schema di colori, sono state rese disponibili per il preordine. Il 18, il 21 e il 25 agosto la Swift ha anche reso disponibili per il preordine le varianti in vinile in edizione limitata "The Shiny Bug", "Baby, That's Show Business" e "Tiny Bubbles in Champagne".
Dopo l'annuncio dell'album, edifici come l'Empire State Building e la Kansas City Union Station sono stati illuminati di arancione.The Life of a Showgirl ha anche ispirato vari marchi, aziende, società e franchising a pubblicare meme e parodie arancioni scintillanti sui loro account di social media.
Il 31 agosto, il progetto è diventato l'album più pre-salvato di tutti i tempi su Spotify, battendo il record della stessa Swift che aveva precedentemente ottenuto con The Tortured Poets Department.
Cover e artwork Le immagini promozionali di The Life of a Showgirl hanno una combinazione di colori scintillanti sull'arancione; la Swift ha descritto la tonalità come "Portofino Orange Glitter". Il colore è diventato virale su Internet; Pinterest ha riportato un aumento dell'8 276 percento nelle ricerche di "glitter audace color arancione".
Le fotografie sono state scattate dal duo di fotografi di moda Mert e Marcus, che avevano precedentemente lavorato con l'artista su Reputation. La copertina standard raffigura Swift mezza immersa nell'acqua, richiamando il dipinto Ophelia di John Everett Millais mentre indossa un bralette decorato con linee di diamanti che le coprono il torso, personalizzato da AREA. Parti della copertina frammentano il corpo della Swift in pezzi che ricordano il vetro frantumato; il titolo è scritto con glitter arancione. La Swift ha affermato che la copertina aveva lo scopo di rendere glamour gli aspetti fuori scena dal The Eras Tour, affermando che ogni spettacolo "finisce in una vasca da bagno".
La critica ha descritto l'estetica generale dell'album come richiamo alla stravaganza e al massimalismo delle showgirl. Joel Calfee di Harper's Bazaar lo ha ritenuto "l'estetica più provocatoria" della carriera dell'artista, mentre Olivia Petter di Times ha considerato The Life of a Showgirl il primo ciclo di album che ha intenzionalmente sessualizzato la sua immagine pubblica. Halie LeSavage di Marie Claire ha descritto l'estetica come "sensuale e scintillante, e la più rivelatrice che Swift abbia mai vestito agli occhi del pubblico". Jay Stahl e Nicole Fallert di USA Today hanno scritto che dimostrava la capacità della Swift di "rivendicare la proprietà del suo corpo dal pubblico", affermando che "ha sempre saputo quando - e cosa - mostrare".
Accoglienza
The Life of a Showgirl
The Life of a Showgirl ha ottenuto recensioni generalmente positive da parte della critica specializzata. Su Metacritic, sito che assegna un punteggio normalizzato su 100 in base a critiche selezionate, l'album ha ottenuto un punteggio medio di 70 basato su ventidue recensioni.
Diversi critici hanno elogiato la produzione energica e la scrittura giocosa dell’album. Maya Georgi di Rolling Stone ha apprezzato la nuova direzione sonora della Swift così come la sua capacità. Mark Savage di BBC News ha definito l’album un lavoro di “scrittura coinvolgente e produzione brillante”. Chris Willman di Variety, Jon Caramanica del New York Times, Matthew Dwyer di PopMatters ed Ed Power del The Irish Times ne hanno lodato i ritmi vivaci e trascinanti e i testi intimi, sottolineando la crescente sicurezza artistica della Swift. Ludovic Hunter-Tilney del Financial Times e Ann Powers di NPR hanno elogiato le performance vocali, con il primo che le ha definite “morbide e conversazionali”. Tom Breihan del sito web Stereogum ha considerato l’album più ricco e disinvolto rispetto ai precedenti lavori pop della cantante, caratterizzato da sonorità più luminose e melodie più incisive.
Alcuni critici, invece, non hanno particolarmente apprezzato il nuovo sforzo discografico della Swift, confrontando The Life of a Showgirl in modo sfavorevole con i precedenti album dell'artista, criticandone la direzione lirica e sonora. Alexis Petridis del The Guardian ha scritto che l’album manca di ritornelli accattivanti, suggerendo una certa stanchezza creativa nella scrittura della Swift. Spencer Kornhaber, in un articolo per la rivista The Atlantic, ha affermato che il disco difetta di passione e originalità, mentre Amanda Petrusich del The New Yorker ha notato l’assenza di “una certa vitalità essenziale”. Wren Graves, per il periodico Consequence, e Michael Hoffman, sulla rivista The Line of Best Fit, hanno giudicato l’album piacevole ma privo della vulnerabilità emotiva che caratterizza altri lavori della cantante. Anna Gaca di Pitchfork e Kristen S. Hé del settimanale britannico NME hanno ritenuto che il disco si muova in un territorio familiare, prevedibile e rassicurante per la Swift. Hunter-Tilney, del Financial Times, ha osservato che, pur trasmettendo carisma, l'album presenta una scrittura debole. Carl Wilson di Slate ha definito i testi poco convincenti, sostenendo che il disco è "molto più godibile se lo si lascia semplicemente scorrere come una foschia estiva". India Block dellEvening Standard lo ha considerato un passo indietro rispetto alla scrittura di Folklore ed Evermore, pur trovando la produzione di Max Martin “rinvigorente”.
The Life of a Showgirl: The Encore
The Life of a Showgirl: The Encore ha ottenuto recensioni generalmente negative da parte della critica specializzata. Su Metacritic, sito che assegna un punteggio normalizzato su 100 in base a critiche selezionate, l'album ha ottenuto un punteggio medio di 39 basato su sei recensioni.
Cassidy Sollazzo di Consequence ha elogiato le melodie definendole «orecchiabili», ma ha giudicato i testi immaturi e privi di sfumature. Similmente Alex Hudson di Exclaim! ha criticato a sua volta i testi «infantili» e la mancanza di ritornelli memorabili, pur apprezzando alcuni passaggi strumentali. Poppie Platt del The Daily Telegraph ha definito le canzoni piatte e poco originali, mentre Laura Snapes del The Guardian le ha considerate dannose per la «premessa già fragile» di The Life of a Showgirl. Claudio Todesco di Rolling Stone Italia ha scritto che i quattro brani aggiunti «mancano del fascino spudoratamente pop dei brani migliori dell’album, così come dell’intelligenza poetica degli altri testi della pop star».
Tracce
Tracce esclusive della Acoustic Collection
Note Cancelled! è stilizzata in maiuscolo. Father Figure contiene un'interpolazione di Father Figure di George Michael, che compare nei crediti del brano.
The Life of a Showgirl: The Encore CD2
Successo commerciale Su Spotify, The Life of a Showgirl è diventato l'album più pre-salvato di sempre, superando il record precedentemente detenuto da The Tortured Poets Department, nonché il primo album a superare i cinque milioni di pre-salvataggi e l'album più ascoltato in streaming in un solo giorno nel 2025 meno di 12 ore dopo la sua uscita. È diventato l'album più ascoltato in streaming di tutti i tempi in un solo giorno su Amazon Music e l'album più ascoltato in streaming in un solo giorno nel 2025 su Apple Music.