Biografia Fu probabilmente un allievo di Nicolò Amati, uno dei maggiori liutai di Cremona, anche se alcune fonti dissentono da questa ipotesi.
A sostegno della tesi che Ruggieri possa esser stato un allievo di Nicolò Amati, vi è una causa intentata, nel 1685, da un violinista che protestò presso il duca di Modena sostenendo di essere stato vittima di una frode. In questo caso, il celebre violinista e compositore Tomaso Antonio Vitali aveva acquistato un violino che pretendeva essere una creazione di Nicolò Amati. Invece, sotto l'etichetta Amati vi era un'etichetta di Francesco Ruggieri. A quel tempo vi era una differenza di prezzo di 3-1 fra un Amati e Ruggieri, quindi la questione costituiva un tentativo di truffa. Tuttavia, questo caso può anche indicare che Ruggieri, che stava lavorando all'ombra dei grandi liutai cremonesi Amati, Guarneri e Stradivari, ricorse ad un atto disperato per fare una vendita. Il risultato della causa in tribunale non è nota, ma entrambi i casi potrebbe rivelarsi validi.
Comunque, Francesco fu il capostipite di una importante famiglia di liutai che conta:
Giovanni Battista Ruggieri (1653-1711) figlio maggiore di Francesco Ruggieri. Giacinto Ruggieri (1661-1697) secondogenito di Francesco Ruggieri. Vincenzo Ruggieri (1663-1719) terzogenito di Francesco Ruggieri. Era il terzo figlio di Francesco Rugeri. Vincenzo godeva di una considerevole fortuna come fabbricante di violini ed era forse il migliore artigiano della famiglia. I suoi violini avanzavano sui modelli di suo padre, adattando un arco piatto influenzato da Stradivari. La qualità complessiva dei suoi strumenti è eccezionale e merita di essere classificata almeno come quella del suo padre più famoso. Era anche il probabile insegnante di Carlo Bergonzi (liutaio). Antonio Ruggieri figlio di Giacinto Ruggieri.
Anche se Francesco Ruggieri realizzò violini e viole, la sua importanza deriva dallo sviluppo di una versione più piccola del violoncello, che è ora divenuta lo standard. Tutti gli strumenti creati da Ruggieri sono altamente desiderabili per la loro costruzione e il loro tono superiore.
Note
Bibliografia Tim Ingles, John Dilworth: Four Centuries of Violin Making: Fine Instruments from the Sotheby's Archive , Cozio Publishing, Rapperswil (CH) 2006; ISBN 0-9764431-1-2
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