Антонио Канова (1 ноември 1757 – 13 октомври 1822) бил италијански неокласичен скулптор, познат по своите мермерни скулптури. Честопати сметан за најголем од неокласичните уметници,. неговата скулптура била инспирирана од барокот и класичната преродба, и се одликувала дека ја избегнувала мелодраматиката на првата и студената извештаченост на втората.Jean Martineau & Andrew Robinson, The Glory of Venice: Art in the Eighteenth Century. Yale University Press, 1994. Print.
Биографија Посањо мини|250x250пкс| Пинкни Марсиус-Симонс, Детето Канова што моделира лав од путер, околу 1885 година Во 1757 година, Антонио Канова бил роден во градот Посањо во Венецијанската Република, во семејството на Пјетро Канова, каменорезец и Марија Анџела Зардо Фантолини.. Во 1761 година, неговиот татко починал. Една година подоцна, неговата мајка повторно се омажила. Затоа, во 1762 година, тој бил даден под грижа на неговиот дедо Пасино Цанова, кој бил каменорезец, сопственик на каменолом,Jean Martineau & Andrew Robinson, The Glory of Venice: Art in the Eighteenth Century. Yale University Press, 1994. Print. и бил „скулптор специјализиран за олтари со статуи и ниски релјефи во доцнобарокен стил“. Тој го одвел и вовел Антонио во уметноста на скулптурата.
Пред десетгодишна возраст, Канова почнал да прави модели од глина и да резба во мермер.. Навистина, на деветгодишна возраст, тој завршил две мали светилишта од мермер Карара, кои сè уште постојат.. По овие работи, се чини дека постојано бил вработен кај неговиот дедо.
Венеција десно|мини|571x571пкс| Орфеј, 1777 година Во 1770 година,. тој бил чирак две години. кај Џузепе Бернарди, кој бил познат и како „Торето“. Потоа, тој бил под менторство на Џовани Ферари додека не ги започнал своите студии на Венецијанската академија за ликовни уметности. На Академијата е добитник на повеќе награди.. Во тоа време, некои локални монаси му ја дале неговата прва работилница во манастир.
Сенаторот Џовани Фалиер го нарачал Канова да направи статуи на Орфеј и Евридика за неговата градина - Вилата Фалиер во Асоло. Статуите биле започнати во 1775 година, а и двете биле завршени до 1777 година. Парчињата се пример за доцниот рококо стил. Во годината на нивното завршување, двете дела биле изложени за празникот Вознесение на Плоштадот С. Марко.Jean Martineau & Andrew Robinson, The Glory of Venice: Art in the Eighteenth Century. Yale University Press, 1994. Print. Широко пофалени, делата му ја донеле на Канова првата слава меѓу венецијанската елита.. Друг Венецијанец за кој се вели дека нарачал рани дела од Канова бил абатот Филипо Фарсети, чија колекција во Ка' Фарсети на Големиот канал често ја посетувал.
Во 1779 година, Канова отворил свое студио во Кале Дел Трагето во С. Маурицио.Jean Martineau & Andrew Robinson, The Glory of Venice: Art in the Eighteenth Century. Yale University Press, 1994. Print. Во тоа време, обвинителот Пјетро Ветор Писани ја нарачал првата мермерна статуа на Канова: приказ на Дедал и Икар. Статуата инспирираше големо восхитување за неговата работа на годишниот саем за уметност; За завршената работа на Канова му биле платени 100 златни зекини. Во основата на статуата се расфрлани алатките на Дедал; овие алатки се и алузија на Скулптурата, чија персонификација е статуата. Со таква намера, постои сугестија дека Дедал е портрет на дедото на Канова, Пасино.
Рим Канова пристигнал во Рим, на 28 декември 1780 година. Пред неговото заминување, неговите пријатели поднеле барање до венецијанскиот сенат за негова пензија. Успешни биле во апликацијата, доделената стипендија изнесувала триста дукати, ограничена на три години..
Додека бил во Рим, Канова поминувал време проучувајќи и скицирајќи ги делата на Микеланџело.. десно|мини|250x250пкс| Тезеј и Минотаурот, музеј на Викторија и Алберт, Лондон Во 1781 година, Џироламо Зулијан – венецијанскиот амбасадор во Рим – го ангажирал Канова да ги изваја Тезеј и Минотаурот. Зулијан одиграл фундаментална улога во подемот на Канова до неговата слава, претворајќи некои соби од неговата палата во студио за уметникот и полагајќи му и влевајќи му доверба во него и покрај разните крититики на Канова во Рим. Статуата го прикажува победничкиот Тезеј седнат на безживотното тело на Минотаур. Првичните гледачи биле сигурни дека делото е копија на грчки оригинал и биле шокирани кога дознале дека е современо дело. Високо ценето дело сега се наоѓа во колекцијата на музејот Викторија и Алберт, во Лондон.
Помеѓу 1783 и 1785 година, Канова организирал, составил и дизајнирал погребен споменик посветен на Климент XIV за црквата Санти Апостоли.. По уште две години, работата завршила во 1787 година. Споменикот ја обезбедил репутацијата на Канова како истакнат жив уметник..
Во 1792 година, тој завршил уште еден кенотаф, овој пат во чест на Климент XIII за базиликата Свети Петар. Канова го усогласил својот дизајн со постарите барокни погребни споменици во базиликата.
Во 1790 година, тој започнал да работи на погребен споменик за Тицијан, кој на крајот бил напуштен до 1795 година. Истата година ја зголемил својата сликарска дејност.Jean Martineau & Andrew Robinson, The Glory of Venice: Art in the Eighteenth Century. Yale University Press, 1994. Print. Канова бил озлогласено ненаклонет да реставрира скулптури. Меѓутоа, во 1794 година направил исклучок за својот пријател и ран покровител Зулијан, обновувајќи неколку скулптури што Зулијан ги преселил од Рим во Венеција.
Следната деценија била за него исклучително продуктивна,. почетните дела како Херкулес и Лихас, Купидон и Психа, Хебе, Гробот на војвотката Марија Кристина од Саксонија-Тешен и Покајната Магдалена.
Во 1797 година, тој заминал во Виена, но само една година подоцна, во 1798 година, се вратил во Посањо на една година.
Франција и Англија До 1800 година, Канова бил најпознатиот уметник во Европа.. Тој систематски ја промовираше својата репутација објавувајќи гравури на неговите дела и правејќи мермерни верзии на гипс во неговата работилница.Oskar Batschmann, The Artist in the Modern World: A Conflict Between Market and Self-Expression. DuMont Bunchverlag, 1997. Print. Тој станал толку успешен што стекнал покровители од цела Европа, вклучувајќи ги Франција, Англија, Русија, Полска, Австрија и Холандија, како и неколку членови од различни кралски лоза и истакнати поединци.Jean Martineau & Andrew Robinson, The Glory of Venice: Art in the Eighteenth Century. Yale University Press, 1994. Print. Меѓу неговите покровители биле Наполеон и неговото семејство, за кои Канова направил многу работи, вклучувајќи неколку прикази помеѓу 1803 и 1809 година.. Најзабележителни претстави биле онаа на Наполеон како Марс Миротворецот и Венера Виктрикс која била портрет на Полин Бонапарт.
Наполеон како Марс Миротворецот го има своето основање откако Канова бил ангажиран да направи биста на Наполеон во 1802 година. Статуата била започната во 1803 година, при што Наполеон побарал да биде прикажан во униформа на француски генерал, Канова го одбил тоа, инсистирајќи на алузија на Марс, римскиот бог на војната. Завршена е во 1806 година Во 1811 година, статуата пристигнала во Париз, но не е поставена; ниту неговата бронзена копија во Форо Наполеонико во Милано. Во 1815 година, оригиналот му припаднал на војводата од Велингтон, по неговата победа во Ватерло против Наполеон.Венера Виктрикс првично била замислена како облечена и лежечка скулптура на Полин Боргезе во маската на Дијана. Наместо тоа, Полин му наредил на Канова да ја направи статуата гола Венера. Делото не било наменето за јавно гледање.
Други дела за семејството Наполеон вклучуваат биста на Наполеон, статуа на мајката на Наполеон и Марија Луиз како Конкордија..
Во 1802 година, Канова ја добил функцијата „Генерален инспектор за антиквитети и ликовни уметности на папската држава“, позиција која порано ја извршувал Рафаел.Jean Martineau & Andrew Robinson, The Glory of Venice: Art in the Eighteenth Century. Yale University Press, 1994. Print. Една од неговите активности во оваа функција било да биде пионер во обновувањето на Вија Апија со обновување на гробот на Сервилиус Квартус.Paris, Rita, "Appia, una questione non risolta" in "La via Appia, il bianco e il nero di un patrimonio italiano." Electa. 2011 Во 1808 година Канова станал придружен член на Кралскиот институт на Холандија.
Во 1814 година, тој ги започнал своите Три благодати..
Во 1815 година, тој бил именуван за „Ополномоштен министер на папата“Jean Martineau & Andrew Robinson, The Glory of Venice: Art in the Eighteenth Century. Yale University Press, 1994. Print. и имал задача да врати различни уметнички дела кои Наполеон ги однел во Париз..
Исто така во 1815 година, тој го посетил Лондон и се сретнал со Бенџамин Хејдон. По совет на Канова, Елгинови мермери биле набавени од Британскиот музеј, со гипсени копии испратени во Фиренца, според барањето на Канова..
Враќање во Италија Во 1816 година, Канова се вратил во Рим со дел од уметноста што ја презел Наполеон. Тој бил награден со неколку знаци на разлика: тој бил назначен за претседател на Академија во Сан Лука, впишан во „Златната книга на римските благородници“ од сопствените раце на Папата,. и му била дадена титулата Маркиз од Искја, заедно со годишна пензија од 3.000 круни..
Во 1819 година, тој го започнал и го завршил своето нарачано дело Венера Италија како замена за Венера де Медичи.
Откако неговиот предлог од 1814 година да се изгради персонифицирана статуа на религијата за базиликата Свети Петар бил одбиен, Канова се обидел да изгради свој храм за да го смести.. Овој проект станал Кановскиот храм. Канова сам ја дизајнирал, финансирал и делумно ја изградил структурата.Jean Martineau & Andrew Robinson, The Glory of Venice: Art in the Eighteenth Century. Yale University Press, 1994. Print. Структурата требало да биде доказ за побожноста на Канова.Oskar Batschmann, The Artist in the Modern World: A Conflict Between Market and Self-Expression. DuMont Bunchverlag, 1997. Print. Дизајнот на зградата е инспириран од комбинирањето на Партенон и Пантеон заедно.. На 11 јули 1819 година, Канова го поставил камен-темелникот облечен во црвена папска униформа и украсен со сите негови медали. Прво била отворена во 1830 година, а конечно била завршена во 1836 година. Откако бил поставен камен-темелникот на оваа градба, Канова се вратил во Рим; но секоја наредна есен тој продолжувал да го посетува Посањо за да ги насочи работниците и да ги охрабри со награди..
Во периодот што интервенирал помеѓу почетокот на операциите во Посањо и неговата смрт, тој извршил или завршил некои од неговите највпечатливи дела. Меѓу нив е групата Марс и Венера, колосалната фигура на Пиј VI, Пиета, Свети Јован и колосалната биста на неговиот пријател, грофот Чикоњара.. десно|мини| Џорџ Вашингтон, гипс реплика изложена во Историскиот музеј во Северна Каролина Во 1820 година, тој направил статуа на Џорџ Вашингтон за државата Северна Каролина. Како што препорачал Томас Џеферсон, скулпторот ја користел мермерната биста на Вашингтон од Џузепе Кераки како модел. Доставено е на 24 декември 1821 година. Статуата и Државната куќа на Северна Каролина каде што била изложена подоцна биле уништени од пожар во 1831 година. Гипсната реплика била испратена од кралот на Италија во 1910 година, која сега е изложена во Историскиот музеј во Северна Каролина. Мермерна копија била извајана од Романо Вио во 1970 година, која сега се гледа во ротондата на зградата на главниот град.
Во 1822 година, тој отпатувал за Неапол, за да ја надгледува изградбата на восочни калапи за коњичка статуа на Фердинанд VII. Авантурата била погубна за неговото здравје, но набрзо доволно оздравел за да се врати во Рим. Оттаму, тој отпатувал за Венеција; сепак, на 13 октомври 1822 година, тој починал таму на 64-годишна возраст.. Бидејќи никогаш не се оженил, името изумрело, освен преку лозата на неговите очувчиња Сатори-Цанова..