десно|мини|250x250пкс| Градината на Вила д'Есте десно|мини|250x250пкс| Градинарски каскади на Палатата Казерта десно|мини|250x250пкс| Статуи во градините на палатата Казерта Италијанска градина обично се однесува на стил на градини, каде и да се наоѓа, одразувајќи голем број големи италијански ренесансни градини кои преживеале во нешто слично на нивната оригинална форма. Во историјата на градинарството, за време на ренесансата, Италија ги имала најнапредните и најпочитуваните градини во Европа, што имало големо влијание врз другите земји, особено на француската формална градина и холандските градини.
Градините биле формално поставени, но веројатно на нешто порелаксирано од подоцнежниот француски стил, со цел да се прошири или проектира регуларноста на архитектурата на куќата во природата. Градина со сличен стил, и со користење на многу медитерански растенија, често се нарекува „Италијанска градина“ насекаде околу светот.
Од крајот на 18 век, многу големи Италијански градини биле преработени во верзија на Англискиот стил на пејзажна градина, а опсегот на типови на градини што всушност се наоѓале во Италија е значителен, делумно во зависност од различните климатски услови.
Историја и влијание Италијанската градина била под влијание на римските градини и италијанските ренесансни градини. Принципите на Француската градина се засновале на оние на Италијанската градина, но Андре ле Нотр на крајот ја засени во обем и концепт во градините на Вокс-ле-Виконт и Версај во текот на 17 век. Официјалната рана Англиска градина била под влијание на фонтаните и каскадите кои биле елементи на Италијанската ренесансна градина, и иако имала подоцнежни водни одлики - на пример, 300-годишната каскада во Chatsworth House - Италијанското влијание било заменето во Англија од формални Француско-Холандски партери и авении од XVII век. Од почетокот на осумнаесеттиот век па наваму, благодарение на градинарите како Карло Бриџман, Вилијам Кент и Хамфри Рептон, дизајнот на градината во Англија добила сосема поинаков и романтичен пресврт.
Римско влијание мини| Реконструкција на градината на Куќата на Ветиите во Помпеја Римските градини биле многу инспирирани од грчките градини и обично биле во перистилите. Администраторите на Римската империја активно разменувале информации за земјоделството, градинарството, сточарството, хидрауликата и ботаниката. Градините на Лукулус на Пинкискиот рид на работ на Рим ја воведоа персиската градина во Европа, околу 60 п.н.е. Градината била место на мир и спокојство, прибежиште од урбаниот живот и место исполнето со религиозни и симболични значења. Како што се развиваше римската култура и стануваше сè под влијание на странските цивилизации преку трговијата, употребата на градини се прошири и градините на крајот напредуваа во Стариот Рим.
Основните стилови на Италијанската градина произлегле од повторното откривање од ренесансните научници на римските модели. Тие биле инспирирани од описите на римските градини дадени од Овидиј во неговите Метаморфози, во писмата на Плиниј Помладиот, во Природната историја на Плиниј Постариот и во Рерум Рустиканум од Варо, од кои сите дале детален и лирски опис на градините на Римските Вили.
Плиниј Помладиот го опишал својот живот во неговата вила во Лорентум: „...добар живот и вистински, кој е среќен и почестен, поисплатлив од кој било „бизнис“, залудна врева и бескорисни занимања на градот и посветете се на литературата или на слободното време“. Целта на градината, според Плиниј, била отиум, што може да се преведе како изолација, спокојство или релаксација. Градината била место за размислување, читање, пишување и релаксација.
Плиниј опишал засенчени патеки граничи со жива ограда, украсни партери, фонтани и дрвја и грмушки исечени на геометриски или фантастични форми. Сите одлики кои ќе станат дел од идната ренесансна градина.
Италијански средновековни градини Италијанските средновековни градини биле оградени со ѕидови и биле посветени на одгледување зеленчук, овошје и лековити билки, а во случајот со монашките градини, за тивка медитација и молитва. Општо земено, типовите на монашки градини се состоеле од кујнски градини, амбулантски градини, овоштарници на гробишта, конаци и лозја. Поединечните манастири имале „зелен двор“, парцела со трева и дрвја каде што можеле да пасат коњи, како и визба или приватни градини за послушници, монаси кои имале специфични места во манастирот.
Италијански ренесансни градини Италијанската Ренесанска градина се појавила кон крајот на 15 век во вилите во Рим и Фиренца, била инспирирана од класичните идеали за ред и убавина, и наменета за задоволство од погледот на градината и пејзажот пошироко, за размислување и за уживање во глетките, звуците и мирисите на самата градина. лево|мини| Фонтана на Херакле и Антеј во градините на Вилата ди Кастело, Фиренца За време на доцната ренесанса, градините станале поголеми и уште посиметрични, и биле исполнети со фонтани, статуи, пештери, водни органи и други одлики дизајнирани со цел да ги воодушеват нивните сопственици и да ги забавуваат и импресионираат посетителите.
Додека раните Италијански ренесансни градини биле дизајнирани за размислување и задоволство со тунели зеленило, дрвја за сенка, затворен џардино сегрето и полиња за игри и забава, Медичи, владејачката династија од Фиренца, користеле градини за да ја покажат својата сопствената моќ и величественост. „Во текот на првата половина на шеснаесеттиот век, величественоста почна да се доживува како кнежевска доблест, а архитектите, скулпторите, сликарите, поетите, историчарите и хуманистичките научници низ целиот италијански полуостров добија задача да измислат прекрасна слика за нивните моќни покровители. " Централната фонтана во Вила ди Кастело имаше статуа на Херкулес, симболизирајќи го Козимо де Медичи, владетелот на Фиренца, и козата со рибна опашка која била амблем на Медичи. Градината ја претставуваше моќта, мудроста, редот, убавината и славата што Медичи ги донеле во Фиренца.
Италијански вили со забележителни градини
Вилата Медичи во Фиезоле (1455–1461) десно|мини| Вила Медичи во Фиезоле, местото на најстарата постоечка италијанска ренесансна градина. Најстарата постоечка италијанска ренесансна градина е во вилата Медичи во Фиезоле, северно од Фиренца. Создаден е некаде помеѓу 1455 и 1461 година од Џовани де Медичи, син на Козимо де Медичи, основачот на династијата Медичи. За разлика од другите вили на семејството Медичи кои се наоѓале на рамно обработливо земјиште, оваа вила се наоѓала на карпест рид со поглед на Фиренца.
Вилата Медичи ги следеше заповедите на Леон Батиста Алберти дека вилата треба да има поглед „што гледа на градот, земјата на сопственикот, морето или голема рамнина и познатите ридови и планини“, и дека во преден план е „деликатноста на градините“. Градината има две големи тераси, едната на ниво на приземје, а другата на ниво на првиот кат. Од собите за прием на првиот кат, гостите можеа да излезат во чардак, а од таму во градината, така што чардак бил преоден простор што ги поврзува внатрешноста со надворешноста. За разлика од подоцнежните градини, вилата Медичи немала големи скалила или друга одлика што би ги поврзала двете нивоа.
Градината ја наследил неговиот внук Лоренцо де Медичи, кој ја направил место за средба на поети, уметници, писатели и филозофи. Во 1479 година, поетот Ањоло Полицијано, учител на децата Медичи, ја опишал градината во писмо: „Седнати меѓу косините страни на планините, овде имаме вода во изобилство и постојано освежувани со умерени ветрови, не предизвикуваат мала непријатност од отсјајот на сонцето. Како што се приближуваш до куќата, се чини дека е врежано во дрво, но кога ќе стигнеш до неа, ќе откриеш дека има целосна перспектива на градот“.
Палацо Пиколомини во Пјенца, Тоскана (1459) Палатата Палацо Пиколомини во Пјенца, била изградена од Енеа Силвио Пиколомини, кој бил папа од 1458 до 1464 година, под името Пије II. Бил изучувач на латински јазик и пишувал многу за образованието, астрономијата и социјалната култура. Во 1459 година, тој изградил палата за себе и за своите кардинали и двор во неговиот мал роден град Пиенца. Како и вилата Медичи, главната одлика на куќата била заповедничкиот поглед од чардак над долината, Вал д'Орсија, до падините на Монте Амијата. Поблиску до куќата, имало тераси со геометриски цветни леи околу фонтаните и украсени со грмушки исечени во конуси и сфери слични на градината на Плини.
Кортил дел Белведере во ватиканската палата, Рим (1504–1513) лево|мини| Дизајнот на Браманте за дворот Белведере, Рим Во 1504 година, папата Јулиј II му наредил на архитектот Донато Браманте да ја рекреира класичната римска градина за задоволство во просторот помеѓу старата папска палата Ватикан во Рим и блиската вила Белведере. Неговиот модел бил античкото светилиште на Фортуна Примигенија во Палестрина или антички Праенште, и тој ги користеше класичните идеали на пропорција, симетрија и перспектива во неговиот дизајн. Тој создаде централна оска за поврзување на двете згради и серија тераси поврзани со двојни рампи, моделирани по оние во Палестрина. Терасите беа поделени на квадрати и правоаголници со патеки и цветни леи и служеа како надворешен амбиент за извонредната колекција на класични скулптури на папата Јулиј, во која беа вклучени познатиот Лаокоон и Аполо Белведере. Срцето на градината била двор опкружен со тристепена чардак, кој служеше како театар за забава. Централна егзедра го формираше драматичниот заклучок на долгата перспектива до дворот, рампите и терасите.
Венецијанскиот амбасадор го опиша Кортил дел Белведере во 1523 година: „Се влегува во многу убава градина, од која половина е исполнета со растечка трева и заливи и дудинки и чемпреси, додека другата половина е поплочена со квадрати од тули поставени исправено, и во секоја на плоштадот од тротоарот израснува прекрасно портокалово дрво, од кои има многу, наредени во совршен ред. Од едната страна од градината е најубавата чардак, на едниот крај има прекрасна фонтана која наводнува портокаловите дрвја и остатокот од градината покрај мал канал во центарот на чардак“.
За жал, изградбата на Ватиканската библиотека кон крајот на шеснаесеттиот век низ центарот на кортилот значи дека дизајнот на Браманте сега е заматен, но неговите идеи за пропорција, симетрија и драматични перспективи биле користени во многу од големите градини на италијанската ренесанса.
Вилата Мадама, Рим (1516) десно|мини| Вила Мадама, Рим Вилата Мадама, сместена на падините на Монте Марио и со поглед на Рим, била основана од папата Лео X и продолжила од кардиналот Џулио де Медичи.
Работата на вилата Мадам престанала во 1520 година по смртта на Рафаел, но потоа ја продолжиле други уметници до 1534 година. Тие завршиле една половина од вилата вклучувајќи половина од кружниот двор и северозападниот чардак кој бил украсен со гротескни фрески од Џулио Романо и од Џовани да Удине. Добрите преживеани одлики вклучуваат фонтана со глава на слон од Џовани да Удине и две гигантски фигури од Бачо Бандинели на влезот од Џардино сегрето, тајната градина. Вилата сега е државна куќа за гости на Владата на Италија.
Вила ди Кастело, Тоскана (1538) лево|мини| Лунета на Вила ди Кастело како што се појавила во 1599 година, насликана од Џусто Утенс Вила ди Кастело бил проект на Козимо де Медичи, првиот војвода од Тоскана, започнат кога имал само седумнаесет години. Дизајниран е од Николо Триболо, кој дизајнирал уште две градини. Градината била поставена на блага падина помеѓу вилата и ридот Монте Морело. Триболо најпрво изградил ѕид преку падината, поделувајќи ја на горна градина исполнета со портокалови дрвја и долна градина која била поделена на градинарски соби со ѕидови од жива ограда, редови дрвја и тунели од цитрусни дрвја и кедри. Централната оска, артикулирана со низа фонтани, се протегала од вилата до основата на Монте Морело. Во овој аранжман, градината имаше и големи перспективи и затворени, приватни простори.