Hena Rodríguez Parra (Bogotá, 20 de maio de 1915 – Bogotá, 17 de abril de 1997) foi uma artista colombiana que se destacou por sua habilidade em técnicas escultóricas, cerâmica e desenho.

Rodríguez é conhecida por abordar temas femininos, como o olhar sensual do corpo feminino fora dos estereótipos de sua época, declarando-se abertamente homossexual e vestindo calças, peça reservada aos homens naquela época. Também se caracterizou pela prevalência de temas feministas, populares e pela representação de mulheres camponesas e afrodescendentes.

Foi precursora do Movimento Bachué e da seção feminina da Universidade dos Andes, sendo também formada pela Escola de Belas Artes de Bogotá.

Foi uma das primeiras mulheres colombianas a se tornar escultora. Sua escultura Cabeza de Negra integra o acervo do Museu Nacional da Colômbia e a pintura Espalda faz parte da Coleção de Arte do Banco da República.

Infância e educação Hena Rodríguez Parra nasceu em 20 de maio de 1915 em Bogotá, Colômbia. Ela se interessou por arte ainda muito jovem, pois sua família morava em frente à casa do escultor espanhol Ramón Barba Guichard, que começou a lhe dar aulas. Foi nessa época que ela conheceu artistas famosos, incluindo Michelangelo, por quem expressava admiração.

Entre 1930 e 1935, Rodríguez estudou na Escola de Belas Artes de Bogotá com Barba Guichard, Francisco Antonio Cano, Coriolano Leudo, Eugenio Peña e Roberto Pizano. Enquanto estava na escola, em 1930, ela se juntou a Dario Achury Valenzuela, Rafael Azula Barrera, Tulio González, Darío Samper e Juan P. Varela na fundação do Movimento Bachué, uma arte de vanguarda das Américas, com raízes e influências indígenas. Ela era a única mulher do grupo, que criou o primeiro movimento de arte modernista do país.

Na década de 1930, Rodríguez colaborou com outros artistas na fachada da Catedral de Bogotá. Em 1935, matriculou-se na Real Academia de Belas-Artes de São Fernando, em Madri. Ganhando uma bolsa de estudos do governo em 1936, ela participou da Exposição Internacional de Artes e Técnicas Aplicadas à Vida Moderna; em 1937, ganhou uma medalha de ouro por sua exposição no Pavilhão Uruguaio e uma menção honrosa no Salon d'Automne naquele mesmo ano. No entanto, Rodríguez explicou que fugiu da Espanha devido à guerra civil iniciada pelo golpe de Estado de Francisco Franco, que a interrompeu enquanto esculpia máscaras em um cemitério. Com a ajuda dos moradores da cidade, ela escapou escondida em um caixão.

Carreira De volta à Colômbia em 1938, começou a trabalhar como professora de arte na Escola de Belas Artes da Universidade Nacional da Colômbia. Concluiu um busto de Julio Flórez, que foi instalado na Calle 26. No ano seguinte, seu busto de Antonio José Restrepo foi instalado em Titiribí. Em 1940, ela expôs três peças no Primeiro Salão Anual de Artistas Colombianos e, em 1942, recebeu uma menção honrosa na Feira Latino-Americana da Macy's, em Nova Iorque.

thumb|esquerda|Cabeza de Negra, escultura de Hena Rodríguez de 1944, exposta no Museu Nacional da Colômbia Em 1944, Rodríguez ingressou no corpo docente como professora da Escola de Belas Artes da Universidade dos Andes. Nesse mesmo ano, realizou uma exposição individual no Hotel Granada, em Bogotá. Em 1945, ganhou a medalha de bronze por sua escultura em madeira Cabeza de Negra no 4.º Salão de Artistas Colombianos. A escultura, propriedade do Museu Nacional da Colômbia, retrata uma mulher negra forte e orgulhosa, com lábios sensuais e carnudos. Ela fundou o Museu de Impressões e Reproduções no Teatro de Cristóbal Colón naquele mesmo ano. O museu exibia retratos e esculturas de grandes artistas, e suas próprias obras expostas ali incluíam Manos de Nicanor Zabaleta (Mãos de Nicanor Zabaleta), Manos de (niño) Roberto Benzi (Mãos da criança Roberto Benzi) e Manos de Andrés Segovia (Mãos de Andrés Segovia), entre outras.

Em 1954, foi uma das fundadoras da Universidade Feminina e tornou-se diretora da seção de artes. A diretora da universidade era a pianista Elvira Restrepo de Durana. A ideia das Oficinas de Artes era dar às mulheres da classe alta instrução em artes plásticas para libertá-las dos rígidos costumes sociais que exigiam que elas fossem acompanhadas, fossem impedidas de frequentar a universidade e fossem incapazes de manter conversas intelectuais. Os cursos, ministrados inicialmente na lavanderia de uma antiga prisão feminina e em um manicômio feminino, seguiam um currículo de três anos de estudos acadêmicos em artes plásticas, com mais dois anos de estudos independentes e aplicação prática. Rodríguez foi a primeira reitora da Faculdade de Artes quando o programa foi incorporado à Universidade dos Andes, atuando de 1954 a 1958. Em 1968, Rodríguez foi forçada a se aposentar e recebeu a maior honraria da universidade, o Chivo de Oro.

Rodríguez trabalhou principalmente como escultora, em madeira, mármore e pedra; ela também pintou: Espalda (Costas, 1945), que faz parte da Coleção de Arte do Banco da República. A pintura apresenta as costas de uma figura feminina nua, que utiliza um efeito de iluminação dramático para destacar os contornos de sua forma e trazê-la para o primeiro plano. Os tons claros de rosa, vermelho e verde usados na pintura a óleo, na cortina vermelha e no cabelo curto enfatizam a apreciação da mulher. Suas esculturas femininas se afastaram das representações Art nouveau da feminilidade e da maternidade e tentaram capturar a essência do poder das mulheres.

Após sua aposentadoria forçada, Rodríguez e seu trabalho foram esquecidos por muito tempo. As aquisições pelo Banco da República começaram na década de 1980. O Museu Nacional ficou muito atrás de outros museus.

Em 1982, ela estava entre o grupo que acompanhou Gabriel García Márquez a Estocolmo para receber o Prêmio Nobel de Literatura.

Vida pessoal Rodríguez vivia abertamente como lésbica. Era amiga de muitos artistas e ceramistas, como Elvira Martínez, Elisa Mujica e Carolina Cárdenas. Nos Estados Unidos, era amiga da família Long de Madison Wisconsin, que a apelidou de “Enita”, “durante anos”, em janeiro de 1983. Além disso, era membro da Associação Colombiana para o Cuidado dos Animais, ajudando principalmente os pobres de Bogotá a cuidar de seus animais de estimação.

Morte e legado Rodríguez faleceu em 17 de abril de 1997 em Bogotá e enterrada no Cemitério Central de Bogotá. A importância de Rodríguez e do Movimento Bachué foi reavaliada e reconhecida como uma contribuição significativa para o desenvolvimento da arte moderna na Colômbia.

Bibliografia

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