A impressão de profundidade em O Senhor dos Anéis é um efeito estético deliberadamente buscado por seu autor, J. R. R. Tolkien. Ele foi concebido para dar ao leitor a sensação de que a obra possui "raízes profundas no passado", conferindo, assim, uma autenticidade atraente.

Esse efeito foi construído com base em pelo menos quatro fatores: a escala monumental de O Senhor dos Anéis e a quantidade de detalhes de fundo, incluindo e ; menções aparentemente casuais e incompletas desse fundo; múltiplos relatos inconsistentes, como na história real; e a escrita de diferentes textos em estilos variados.

Estudiosos notaram alguns dos antecedentes medievais de Tolkien nesse efeito, como Beowulf e Sir Gawain e o Cavaleiro Verde. Autores de fantasia como Ursula K. Le Guin e J. K. Rowling seguiram, em certa medida, Tolkien ao utilizar essa técnica.

Efeito miniatura|direita|180px|Tolkien admirava a impressão de profundidade em Sir Gawain e o Cavaleiro Verde. Ilustração do manuscrito medieval.

Em um ensaio, Tolkien elogiou o romance de cavalaria inglês do século XIV, Sir Gawain e o Cavaleiro Verde, por suas "raízes profundas no passado, ainda mais profundas do que seu autor tinha consciência". Para ele, isso permitiu que a obra sobrevivesse até mesmo ao teste rigoroso de ser um texto obrigatório para estudantes; ela merecia "atenção detalhada e próxima, e depois... consideração cuidadosa e reconsideração". Em um aparte, ele discutiu o que isso significava:

Em uma carta, Tolkien forneceu parte de sua visão sobre a impressão de profundidade em O Senhor dos Anéis, afirmando que:

Tolkien observou ainda que esse efeito seria difícil de alcançar no legendarium que está por trás de O Senhor dos Anéis, "a menos que novos horizontes inatingíveis sejam novamente revelados". Ele acrescentou que "muitas das lendas mais antigas são puramente 'mitológicas', e quase todas são sombrias e trágicas".

A estudiosa de literatura inglesa Katarzyna Ferdynus comenta que:

O estudioso de Tolkien escreve que a profundidade é "a única qualidade literária, para dizer o mínimo, que distingue Tolkien de seus muitos imitadores" na fantasia, e que por trás do texto visível havia "um mundo coerente, consistente e profundamente fascinante sobre o qual ele não tinha tempo [então] para falar".

Precedentes

Essa qualidade de profundidade, altamente valorizada por Tolkien, ele encontrou especialmente em Beowulf, mas também em outras obras que admirava, como a Eneida de Virgílio, Macbeth de Shakespeare, Sir Orfeo e os Contos de Fadas dos Irmãos Grimm. Estudiosos como identificaram outros textos bem conhecidos por Tolkien que proporcionam uma forte impressão de profundidade, incluindo Le Morte d’Arthur de Thomas Malory e Troilo e Créssida de Geoffrey Chaucer. Beowulf contém numerosas digressões para outras histórias que têm funções além de avançar a narrativa, nas palavras de Adrien Bonjour, tornando "o fundo do poema extraordinariamente vivo", e fornecendo contrastes e exemplos que iluminam repetidamente os pontos-chave da história principal. Tolkien afirmou em que Beowulf:

Fatores

Estudiosos identificaram quatro fatores que contribuem para construir a impressão de profundidade:

a escala monumental e o detalhamento do fundo da Terra Média de Tolkien; as menções aparentemente casuais e incompletas desse fundo no texto, como se fossem algo dado como certo; os múltiplos relatos, contendo lacunas e inconsistências, como se fossem um conjunto real de documentos históricos; os múltiplos estilos nos quais os diversos textos são escritos, como se fossem de mãos diferentes.

Fundos vastos miniatura|direita|180px|O pano de fundo de O Senhor dos Anéis abrange mitos cosmológicos em grande escala.

Tolkien aludiu ao primeiro fator com a expressão "fundos vastos":

O estudioso de Tolkien , com colegas, observa que essa vastidão não era exagero, considerando que ela abrange O Silmarillion e grande parte do legendarium de vários volumes editado pelo filho de Tolkien, Christopher, sem mencionar os muitos "rascunhos adicionais, cópias parcialmente editadas, adendos, páginas canceladas e até textos perdidos" por trás dessas obras extensas. Shippey acrescenta que os também conferem um "ar de solidez e extensão" à obra, fornecendo "garantias implícitas repetidas da existência das coisas que rotulam, e, claro, de sua natureza e história também".

Menções casuais

As menções de histórias e eventos de fundo em O Senhor dos Anéis assumem várias formas. Estas incluem , como os de cantados por Aragorn; menções de objetos como as cobiçadas Silmarils, pelo Hobbit Sam Gamgee; e pessoas de eras passadas, como o Elfo-ferreiro Celebrimbor, descrito pelo senhor élfico Elrond. Todas essas menções fizeram uso de textos existentes, mas não publicados na época. Da mesma forma, a dama de Rohan, Éowyn, não apenas entrega a um chifre; ela lhe dá um chifre de prata antigo "do Tesouro de Scatha, o Verme". Essas menções dão ao leitor a sensação de que a Terra Média é muito maior do que as partes descritas na história e que possui "uma história profunda" muito mais antiga do que a Guerra do Anel.

Nagy analisa o efeito dessas menções no caso da luta de Sam com a aranha gigante Laracna durante a perigosa jornada de ele e Frodo para entrar na terra maligna do Senhor do Escuro Sauron, Mordor. Sam, desesperado, corta a parte inferior de Laracna após ela ter picado Frodo:

A invocação do herói da Primeira Era, Túrin Turambar, escreve Nagy, "torna-se um reflexo de Túrin matando Glaurung", o dragão. Ele afirma que a lealdade de Glaurung ao primeiro Senhor do Escuro, Morgoth, reforça a ligação com o mal já sugerida pela descendência de Laracna da primeira e maior de todas as aranhas gigantes malignas, Ungoliant, que destruiu as Duas Árvores de Valinor em O Silmarillion, e que a inimizade de Túrin com o dragão é espelhada pela inimizade de Sam com a aranha, iniciada pelo ataque dela a seu mestre, Frodo. Nagy comenta que "a dimensão da cena é [assim] grandemente ampliada".

+ Análise de Gergely Nagy sobre a profundidade na luta de Sam com Laracna Superfície Profundidade via história de Ungoliant Profundidade via história de Túrin História Sam luta contra Laracna Menções "Mas ninguém podia rivalizar com ela, Laracna, a Grande, última filha de Ungoliant a perturbar o mundo infeliz", livro 4, cap. 9, "O Covil de Shelob" "aquelas dobras hediondas não podiam ser perfuradas por qualquer força humana, nem mesmo se Elfo ou Anão forjasse o aço ou a mão de Beren ou de Túrin o brandisse" Protagonista Sam Túrin Antagonista Laracna, a aranha gigante Ungoliant, a primeira aranha gigante Glaurung, o dragão Ligação com o mal A aceitação tácita do Senhor do Escuro Sauron de Laracna como guardiã inconsciente O serviço de Ungoliant ao Vala decaído Melkor, que se tornou Morgoth A lealdade de Glaurung ao primeiro Senhor do Escuro, Morgoth Vendeta Sam vinga o ataque de Laracna a Frodo Ungoliant odeia toda luz, destrói as Duas Árvores de Valinor que brilham prateado e dourado Túrin encerra sua longa inimizade com Glaurung

Múltiplos relatos, contradições aparentes miniatura|direita|150px|Contradição aparente: Tolkien afirmou que Elfos cavalgavam sem sela ou arreios de qualquer tipo, mas dá ao cavalo de Glorfindel tanto bocado quanto rédeas (bocado e rédeas modernos mostrados).

Estudiosos como Peri Sipahi observam que o uso de múltiplos relatos é introduzido no Prólogo de O Senhor dos Anéis, onde o narrador explica que "muitas de suas tradições, até então principalmente orais, foram coletadas e registradas",, "Prólogo", "Nota sobre os Registros do Condado" e detalha as várias cópias, revisões e traduções feitas do fictício Livro Vermelho de Westmarch. Beowulf é escrito de forma semelhante, como se seu público já conhecesse os personagens históricos. A Edda Poética é uma compilação de várias fontes mais antigas.

Contradições aparentes, observa Drout, tendem a dar aos leitores a impressão de uma história real e complexa, já que podem presumir que um autor onisciente pode tornar uma história fictícia totalmente consistente. Entre os exemplos que ele cita está o fato de Tolkien afirmar que os Elfos cavalgavam sem sela ou arreios, mas o cavalo do senhor élfico Glorfindel é descrito como tendo tanto quanto rédeas, e Glorfindel diz que ajustará os estribos para o Hobbit Frodo., livro 1, cap. 12 "Fuga para o Vau" Em outro caso, Tolkien intencionalmente não eliminou a contradição entre a afirmação de Tom Bombadil de que ele era "o Mais Velho... aqui antes do rio e das árvores; Tom lembra a primeira gota de chuva e a primeira bolota",, livro 1, cap. 7 "Na Casa de Tom Bombadil" e a descrição de Gandalf sobre o Ent Barbárvore como "Barbárvore é Fangorn, o guardião da floresta; ele é o mais velho dos Ents, a coisa viva mais antiga que ainda caminha sob o Sol nesta Terra Média"., livro 3, cap. 5, "O Cavaleiro Branco"

Estilos variados

Os personagens de cada parte da Terra Média falam e agem de maneira característica de seu lugar, como os Rohirrim. Sipahi observa, ainda, que todos os quatro fatores tendem a ocorrer juntos, como visto no relato dos Rohirrim. Além disso, sua linguagem e nomes — todos extraídos do Inglês Antigo — conferem maior profundidade ao se conectarem ao período medieval do mundo real.

Recepção

A crítica e romancista experimental criticou "as histórias e " como não sendo "de forma alguma necessárias à narrativa", demonstrando, na visão de Shippey, sua ignorância sobre a criação de profundidade por Tolkien. Ele nota que ela presumiu erroneamente que Tolkien teria traduzido todas as "mensagens rúnicas e outras dentro da narrativa", como, sugere ele, quase todos os outros autores teriam feito, mas Tolkien não o fez, pois via .

Autores de fantasia posteriores, como Ursula K. Le Guin, fizeram uso do recurso de fornecer pseudo-referências para criar profundidade; nos romances de , ela aludiu a contos de Elfarran, Morred e o Senhor do Fogo, que escreveu muitos anos depois.

Ver também J. R. R. Tolkien Influências em Tolkien Temáticas de O Senhor dos Anéis Tolkien e o antiquarianismo

Notas

Referências

J. R. R. Tolkien

Bibliografia

Categoria:O Senhor dos Anéis