J. R. R. Tolkien decidiu aumentar a sensação de realidade da história em seu livro de 1954–55, O Senhor dos Anéis, enquadrando o texto principal com um elaborado aparato editorial que o estende e comenta. Esse material, principalmente nos apêndices do livro, inclui efetivamente uma figura editorial fictícia semelhante a ele mesmo, interessada em filologia, que afirma traduzir um manuscrito que de alguma forma chegou às suas mãos, tendo sobrevivido aos milhares de anos desde a Terceira Era. Ele chamou o livro de romance heroico, conferindo-lhe uma sensação medieval e descrevendo seu período como o passado remoto. Entre as medidas que tomou para tornar o cenário, a Terra Média, crível, estavam o desenvolvimento detalhado de sua geografia, história, povos, e pano de fundo invisível (posteriormente publicado como O Silmarillion), completo com comentário editorial em cada caso.

Tolkien considerou dar ao seu legendário, incluindo o personagem Elendil, uma moldura externa sob a forma de um romance de viagem no tempo. Um personagem cujo nome, como o de Elendil, significa "amigo dos elfos", visitaria diferentes períodos históricos, chegando finalmente a Númenor; mas ele nunca completou tal romance, apesar de duas tentativas.

O livro recebeu uma moldura editorial genuína após a morte de Tolkien, por seu filho Christopher Tolkien, que publicou sucessivamente O Silmarillion, e, eventualmente, os 12 volumes de . Essa coleção inclui 4 volumes de . Christopher Tolkien forneceu comentário editorial detalhado sobre o desenvolvimento das histórias de todo o legendário e de O Senhor dos Anéis como uma massa de rascunhos manuscritos contraditórios.

A trilogia cinematográfica O Senhor dos Anéis de Peter Jackson reenquadrou a obra como o conto de uma aventura perigosa, omitindo personagens como Tom Bombadil e capítulos como "O Expurgo do Condado", que se desviavam da narrativa principal de Jackson, a busca para destruir o Um Anel. Os filmes atraíram um enorme novo público, familiarizado com outras mídias, como videogames. Juntos, fãs, autores de jogos e artistas de fantasia criaram um grande corpo de trabalho em muitas mídias, incluindo uma massa de fan fiction, romances, filmes de fãs e arte. Impacto de Tolkien na fantasia, principalmente por meio deste livro, foi enorme; romancistas de tiveram a escolha de imitar Tolkien ou reagir contra ele. Estudiosos também voltaram sua atenção para o livro e os filmes. Essas diversas contribuições em muitas mídias fornecem um novo contexto muito mais amplo que enquadra e comenta O Senhor dos Anéis.

Estudiosos, incluindo Vladimir Brljak, observaram a construção de Tolkien de uma moldura editorial dentro do livro. Brljak argumenta que essa estrutura, com seus aspectos pseudoeditoriais, pseudofilológicos e pseudotradutórios, "é tanto a pedra angular quanto a coroação da obra literária madura de Tolkien".

Contexto

J. R. R. Tolkien foi um autor inglês e filólogo de línguas antigas germânicas, especializado em inglês antigo; passou grande parte de sua carreira como professor na Universidade de Oxford. É mais conhecido por seus romances sobre sua Terra Média inventada, O Hobbit e O Senhor dos Anéis, e pelo O Silmarillion publicado postumamente, que fornece uma narrativa mais mítica sobre eras anteriores. Devoto católico romano, descreveu O Senhor dos Anéis como "uma obra fundamentalmente religiosa e católica", rica em simbolismo cristão.

Moldura embutida no livro

História-moldura

Uma história-moldura é um conto que inclui ou enquadra a história principal ou conjunto de histórias. Por exemplo, no romance Frankenstein de Mary Shelley, de 1818, a história principal é enquadrada por uma correspondência fictícia entre um explorador e sua irmã, para apresentar a história como se fosse real.

Tolkien usou histórias de moldura em seus escritos sobre a Terra Média para fazer as obras parecerem uma mitologia genuína, acumulada ao longo de um longo período. Descreveu em detalhes como seus personagens fictícios Bilbo e Frodo Bolseiro escreveram suas memórias e as transmitiram a outros, e mostrou como editores posteriores no universo as anotaram. Em O Senhor dos Anéis, os personagens discutem diretamente a história, ou seja, Tolkien embuteu a história-moldura da narrativa na própria narrativa.

Tolkien acompanhou a história-moldura embutida com um artifício de manuscrito encontrado, fingindo que teve a sorte de encontrar um antigo manuscrito do Livro Vermelho de Westmarch, que de alguma forma sobreviveu aos milhares de anos desde o fim da Terceira Era. Com esse dispositivo, Tolkien pôde colocar uma figura de si mesmo dentro do livro, aparecendo como a voz de um editor e tradutor filológico fazendo comentários nos apêndices. No Apêndice F II "Sobre a Tradução", essa figura explica como e por que abordou a tarefa de tornar o texto antigo inteligível ao leitor moderno.

Múltiplos níveis

Turner comenta que elementos da história-moldura funcionam em múltiplos níveis; em particular, elementos metatextuais como os apêndices "[tratam] o mundo da história como fato histórico, ao mesmo tempo [criando] para o leitor a ilusão de uma ligação direta através do tempo e do espaço com seu próprio mundo por meio da persona do 'editor'". Por exemplo:

+ Tolkien personifica um editor escrevendo notas explicativas factuais sobre um texto histórico, Apêndice F II, "Sobre a Tradução" Nota sobre três nomes: Hobbit, Gamgee e Brandywine Hobbit é uma invenção. No Westron a palavra usada, quando este povo era mencionado, era banakil 'meio-homem'. Mas nesta data o povo do Condado e de Bree usava a palavra kuduk, que não era encontrada em outro lugar. Meriadoc, no entanto, registra de fato que o Rei de Rohan usava a palavra kûd-dúkan 'morador de buraco'. Como foi notado, os hobbits outrora falaram uma língua estreitamente relacionada à dos rohirrim, parece provável que kuduk fosse uma forma desgastada de kûd-dúkan. Esta eu traduzi, por razões explicadas, por holbytla; e hobbit fornece uma palavra que bem poderia ser uma forma desgastada de holbytla, se esse nome tivesse ocorrido em nosso próprio idioma antigo. [...]

Tudo isso pinta um quadro do autor como editor e (pseudo-)tradutor, o texto como uma sobrevivência através de longas eras, e os eventos retratados como históricos: Na introdução a Contos Inacabados, Christopher Tolkien descreveu o papel imaginado de seu pai como a "persona [...] do tradutor e redator". Ele fez um ponto semelhante sobre o legendário no prefácio a O Silmarillion: "meu pai veio a conceber O Silmarillion como uma compilação [...] feita muito depois [...]" Em uma carta enviada enquanto escrevia O Senhor dos Anéis, Tolkien escreveu "Eu sempre tive a sensação de registrar o que já estava 'lá' em algum lugar: não de inventar."

Catherine Butler comenta que isso era um "trabalho congenial" que "se adequava ao Tolkien filólogo com seus muitos documentos medievais". Um aspecto dessa congenialidade é que permitia que documentos fossem inconsistentes entre si: editores diferentes tinham opiniões diferentes, e contos podiam ser contados de muitos pontos de vista. Um exemplo principal que incomodou Tolkien foi em O Hobbit, onde Bilbo afirmou na primeira edição (1937) que Gollum lhe dera livremente o anel. Visto de O Senhor dos Anéis, onde o anel se tornara o Um Anel, tão poderoso a ponto de corromper qualquer um que o usasse por um tempo substancial, a alegação de Bilbo era claramente uma mentira: Gollum era totalmente viciado no Um Anel e incapaz de desistir dele. Tolkien alterou a segunda edição (1951) de O Hobbit para ser mais consistente com o vindouro O Senhor dos Anéis, mas isso significava que havia versões conflitantes nas duas edições. Mas uma vez que Tolkien percebeu que poderia haver versões inconsistentes da alegação de Bilbo, ele poderia simplesmente dizer que Bilbo mentiu para reforçar sua reivindicação sobre o item, tornando-se psicologicamente mais confortável.

+ Manuscrito encontrado e pseudotradução apoiando a história-moldura de Tolkien Tempo Eventos Notas Terceira Era A busca de EreborBilbo Bolseiro escreve suas memórias em Westron.Guerra do Anel Artifício de pseudo-históriaO HobbitMais pseudo-história Quarta Era Frodo Bolseiro escreve suas memórias em Westron.Outros anotam as memórias: o Livro Vermelho de Westmarch. O Senhor dos AnéisArtifício de manuscrito encontrado Quinta Era [...] mais edição por mais mãos [...] Artifício de pseudo-editor Sexta/Sétima Era O 'editor' Tolkien "traduz" o manuscrito encontrado para o inglês (e um pouco de nórdico antigo e inglês antigo) Artifício de pseudo-tradutor

Múltiplos elementos

O Senhor dos Anéis tem uma estrutura complexa, com muitos elementos em estilo antiquário além do texto principal. Esses formam uma moldura que expande o texto, comenta-o e ajuda a torná-lo convincentemente realista. Entre esses elementos, Thomas Kullmann escreve que o prólogo "obviamente imita a prosa não ficcional da etnografia dos séculos XIX e início do XX" com sua discussão de como "hobbits são um povo discreto, mas muito antigo [...]" e detalhes de suas atividades habituais. Além disso, as "Notas sobre os Registros do Condado" imitam "obras de historiografia", enquanto os apêndices oferecem tabelas do que parecem "dados históricos e notas linguísticas."

Tolkien comentou sobre esse processo metatextual em uma de suas cartas, escrevendo que "É, suponho, fundamentalmente preocupado com o problema da relação da Arte (e subcriação) com a Realidade Primária".

Vladimir Brljak observa o elogio de Tolkien a Beowulf em sua palestra "", e cita o comentário de Shippey de que Tolkien "sentia uma identidade virtual de motivo e técnica" com o poeta de Beowulf. Essa afinidade, escreve ele, estendia-se a criar uma impressão de profundidade, dando a sensação de "vistas inatingíveis" que se estendem ao passado. Também significava criar intencionalmente a sensação de receber "um eco de um eco" (como Tolkien disse em sua palestra) ao criar "uma intrincada estrutura metaficcional". Brljak argumenta que essa estrutura "é tanto a pedra angular quanto a coroação da obra literária madura de Tolkien", e que o aparato pseudoeditorial, pseudofilológico e pseudotradutório contribui grandemente para o efeito.

Romance de viagem no tempo como moldura externa

O Senhor dos Anéis foi precedido nos escritos de Tolkien por dois romances inacabados de viagem no tempo, , iniciado em 1936–37, e , iniciado 1945. Ambos os textos fazem uso de variantes do personagem Ælfwine para fornecer uma história-moldura para a viagem no tempo. Além disso, seu nome, e o de outras encarnações do mesmo personagem, significa "amigo dos elfos", ligando-o a Elendil no legendário de Tolkien. De fato, os viajantes no tempo se aproximam sucessivamente de Númenor, tornando os romances molduras para o próprio legendário. comenta que, se A Estrada Perdida ou Os Papéis do Clube da Opinião tivessem sido concluídos,

+ Personagens de história-moldura de viagem no tempo com os períodos que visitam Período Segunda EraMais de 9.000 anos atrás Lombardos(568–774) Anglo-saxões( 450–1066) InglaterraSéculo XX Idiomados nomes Quenya (em Númenor) Germânico Inglês antigo Inglês moderno Significadodos nomes Personagem 1 Elendil Alboíno Ælfwine Alwin Amigo dos elfos Personagem 2 Herendil Audoíno Edwin Amigo da bem-aventurança Personagem 3 Valandil ("amigo dos Valar") ——— Oswine Oswin, cf. Oswald Amigo de Deus

Moldura editorial externa