miniaturadaimagem|upright|Pedro I do Brasil, frequentemente apontado como o último retrato feito do imperador em vida

Simplício Rodrigues de Sá (1785 – 9 de março de 1839) foi um pintor e professor de arte luso-brasileiro, nascido no atual Cabo Verde, que passou a maior parte da vida e da carreira no Brasil. Foi aluno de Jean-Baptiste Debret e participou da formação da Academia Imperial de Belas Artes. Esteve entre os poucos artistas portugueses que trabalharam ativamente junto à Missão Artística Francesa no Brasil. Na Academia Imperial, ensinou desenho e ocupou interinamente a cadeira de pintura histórica.

Rodrigues de Sá trabalhou de perto com a família imperial brasileira. Ensinou desenho e pintura a Pedro II, a Maria da Glória, futura rainha de Portugal, e à imperatriz Maria Leopoldina da Áustria. Sua obra mais conhecida é o último retrato feito de Pedro I enquanto o imperador ainda estava vivo.

É patrono da cadeira 33 da Academia Brasileira de Belas Artes.

Biografia

Primeiros anos

Simplício João Rodrigues de Sá nasceu em São Nicolau Tolentino, na ilha de Santiago, no Cabo Verde português, em 1785. A data exata de seu nascimento é desconhecida e seu nome de batismo pode ter sido Simplício João Rodrigues de Brito. Era filho de João Rois de Brito e Margarida Rosa de Araújo. Acredita-se que "Rois" fosse uma abreviação de Rodrigues, o que pode explicar a variação posterior de um de seus sobrenomes.

Simplício foi enviado a Lisboa em 1794 e ingressou na Real Casa Pia de Lisboa no ano seguinte. Mudou-se para o Rio de Janeiro em 1809, e os primeiros registros de seu trabalho como retratista datam de 1812. Em 1815, mudou-se por pouco tempo para Buenos Aires, onde anunciou seus serviços para a execução de retratos a óleo sob encomenda. Casou-se em 1817 com Norberta Máxima de Jesus. O casal teve quatro filhos.

Academia Imperial de Belas Artes

Em novembro de 1820, Rodrigues de Sá já havia retornado ao Rio de Janeiro. Foi nomeado aluno pensionista de desenho e pintura da recém-criada, mas ainda não inaugurada, Academia Imperial de Belas Artes, com remuneração anual de 300 mil réis.

Em agosto de 1822, sua residência e seu ateliê no Rio de Janeiro ficavam na Rua do Fogo, onde recebia encomendas de retratos e dava aulas particulares de desenho e pintura.

Na segunda metade de 1823, Jean-Baptiste Debret se cansou de esperar pelas sucessivas vezes em que a abertura da Academia de Belas Artes havia sido adiada. Alugou então uma casa no centro do Rio de Janeiro e reuniu um grupo de alunos, sua primeira turma, para ensinar técnicas de pintura. Entre seus primeiros discípulos estavam Simplício Rodrigues de Sá, Francisco Pedro do Amaral, José de Cristo Moreira, Francisco de Sousa Lobo e José da Silva Arruda. O grupo cresceu e passou a contar com Manuel de Araújo Porto-Alegre, Augusto Müller, Guilherme Müller, José Reis de Carvalho, Afonso Augusto Falcoz e José Correia de Lima.

Em 1826, o imperador Pedro I inaugurou formalmente a Academia Imperial de Belas Artes. As aulas começaram em 1827, em um novo edifício na atual Praça Tiradentes. A instituição entrou então em uma fase de estudo formal e aperfeiçoamento técnico da pintura. Sua primeira exposição coletiva de professores e alunos durou doze dias e recebeu mais de 2 mil visitantes. Rodrigues de Sá apresentou bustos-retratos em tamanho natural. Entre os expositores mais próximos de Debret, sua presença chamava atenção por ter nascido em Portugal, e não na França ou no Brasil.

Debret voltou para a França em 1831, e Rodrigues de Sá assumiu interinamente a cadeira de pintura histórica da academia. Permaneceu no posto até a nomeação de Araújo Porto-Alegre, ainda naquele ano. Em 1834, após a morte de Henrique José da Silva, Rodrigues de Sá tornou-se professor de desenho.

Família imperial

miniaturadaimagem|Nomeação imperial do pintor Simplício Rodrigues de Sá, em 1826

Simplício foi nomeado pintor da Casa Imperial do Brasil e tornou-se professor de arte da princesa Maria da Glória, futura rainha de Portugal, por decreto de 30 de outubro de 1826.

Também recebeu uma encomenda religiosa e pintou uma Santa Ceia para a capela da Igreja da Ordem Terceira de São Francisco da Penitência, no Rio de Janeiro.

Rodrigues de Sá tornou-se um dos retratistas da família imperial e pintou Pedro I, sua esposa e seus filhos em diferentes ocasiões. Entre 1833 e 1835, foi escolhido para ensinar desenho a Pedro II e às irmãs do imperador. A nomeação levou em conta sua reputação por caráter e sensibilidade, além de sua habilidade. Em 1835, uma doença já começava a limitar seu trabalho na corte. Félix Taunay se ofereceu para assumir as aulas de Pedro II e de suas irmãs sem receber o salário correspondente ao cargo, permitindo que a remuneração continuasse a ser paga a Rodrigues de Sá. O marquês de Itanhaém, tutor das princesas imperiais, aceitou o arranjo em 1.º de janeiro de 1835. Rodrigues de Sá também ensinou desenho e pintura à imperatriz Maria Leopoldina. Sua permanência como professor da família imperial dá a medida da posição que havia alcançado no meio artístico do Rio de Janeiro.

Por seu trabalho, Pedro I concedeu-lhe o hábito da Ordem de Cristo em 27 de junho de 1826 e o fez cavaleiro da Imperial Ordem do Cruzeiro em 12 de outubro de 1827. Os documentos relativos às condecorações estão no Arquivo Nacional.

Rodrigues de Sá pintou retratos de Pedro I e de outros membros da família imperial. Sua principal obra passou a ser conhecida como o último retrato feito de Pedro I durante a vida do imperador.

Rodrigues de Sá morreu cego no Rio de Janeiro em 9 de março de 1839.

Estilo e recepção

Rodrigues de Sá foi aluno de Debret e trabalhou sobretudo como retratista. José Roberto Teixeira Leite o chamou de "um desenhista correto e um excelente colorista". Entre suas obras mais conhecidas estão o retrato de Pedro I conservado no Museu Imperial, em Petrópolis, que recebeu grandes elogios de Debret, o retrato do marquês de Inhambupe, no Museu Nacional de Belas Artes, e o de Francisco Gomes da Silva, o Chalaça, no Museu Histórico Nacional. Também pintou temas religiosos, entre eles a Santa Ceia da Igreja da Ordem Terceira de São Francisco da Penitência, no Rio de Janeiro, e cenas de gênero, como Irmão Pedinte, pertencente ao Museu Nacional de Belas Artes. O retrato do conde do Rio Pardo, no Museu Imperial, tem a segurança técnica de sua pintura neoclássica.

Nossa Senhora da Conceição pertence ao tipo de pintura religiosa frequentemente encomendada para igrejas e oratórios particulares, distante da retratística pela qual Rodrigues de Sá ficou mais conhecido. A composição é convencional, mas a obra foi valorizada pela pigmentação e pela presença visual.

Gonzaga Duque comentou o retrato em corpo inteiro e em tamanho natural do benfeitor Antônio Rodrigues dos Santos, representado de pé, inclinado sobre uma escrivaninha alta e com o olhar voltado para fora da tela. Duque encontrou bastante vigor nas cores, embora tenha apontado retoques avermelhados de aparência falsa na cabeça.

Em comparação com alguns de seus contemporâneos portugueses e brasileiros, a produção de Rodrigues de Sá se voltou mais para temas seculares. Sua Santa Ceia, pintada para a capela da Ordem Terceira de São Francisco da Penitência no Rio de Janeiro, é pequena, convencional e rígida, permanecendo dentro de uma tradição que já havia perdido muito de sua força.

Obras

O Museu Imperial, em Petrópolis, reúne obras de Rodrigues de Sá e peças derivadas de pinturas suas, entre elas retratos de Pedro I, Maria da Glória, do conde do Rio Pardo e de Pedro II. Um exemplar preservado é Retrato do conde do Rio Pardo, óleo sobre tela de 1830 com 113 × 71 cm, ou cerca de 44,5 × 28,0 polegadas, pertencente à coleção Tobias do Rego Monteiro. Há ainda um retrato gravado de Pedro I, feito por Edward Smith em 1827 a partir de uma pintura que Rodrigues de Sá havia concluído no ano anterior.

Por volta de 1830, Rodrigues de Sá pintou um pequeno conjunto de retratos das filhas de Pedro I e da imperatriz Leopoldina. O Museu Nacional de Arte Antiga, em Lisboa, conserva retratos da princesa Januária, da princesa Paula e da princesa Francisca. Retratos relacionados das três princesas, assinados e datados de 1831, pertencem à Biblioteca Oliveira Lima, em Washington, D.C.

O Museu Histórico Nacional conserva O Chalaça, retrato de Francisco Gomes da Silva em óleo sobre tela, com 31 × 25 cm, ou cerca de 12,2 × 9,8 polegadas.

Sua pintura Irmão Pedinte foi exibida na Exposição de Pintura Religiosa do Museu Nacional de Belas Artes, no Rio de Janeiro, em 1943. A obra pertence ao acervo do museu. Reis Júnior escreveu que Irmão Pedinte era uma pequena tela de tratamento denso e desenho firme e seguro.

Galeria

Leitura adicional

Ligações externas

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