Uma surdina ou abafador é um aparato que se encaixa em instrumento musical para alterar o som produzido, afetando o timbre e/ou diminuindo o volume de som.
São comumente usados em instrumentos de cordas e de metal, especialmente no trompete e no trombone, e ocasionalmente em instrumentos de sopro de madeira. Seu efeito é principalmente artístico, mas eles também podem permitir que músicos pratiquem de forma discreta. O abafamento também pode ser feito com a mão, como no caso do palm muting em uma guitarra ou ao segurar um triângulo para amortecer seu som.
Nos instrumentos de metal (brass), os abafadores são normalmente inseridos na campana (a extremidade em forma de sino) do instrumento. Eles também podem ser segurados na frente da campana ou presos a ela. Entre os abafadores de metal, o “straight mute” é o mais comum e é frequentemente utilizado tanto na música clássica quanto no jazz, mas existe uma grande variedade disponível.
Nos instrumentos de cordas da família do violino, os abafadores são geralmente fixados ao cavalete, a peça de madeira que sustenta as cordas. O palm muting em uma guitarra envolve colocar a lateral da mão sobre as cordas, e algumas guitarras possuem abafadores físicos que produzem um efeito semelhante. Os pianos possuem um pedal suave (soft pedal) e, ocasionalmente, um pedal de estudo (practice pedal), ambos destinados a reduzir o volume do instrumento.
Surdina na notação musical De acordo com "The New Grove Dictionary of Music and Musicians", uma surdina é um “dispositivo usado em um instrumento musical para modificar seu timbre, reduzindo a intensidade de certos parciais e amplificando outros”.Bevan, Clifford; Shipton, Alyn (November 9, 2009). "Mute". Grove Music Online. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.J320300. ISBN 9781561592630. Retrieved September 18, 2020. Mais geralmente, refere-se a “quaisquer dispositivos usados para abafar ou suavizar o som de um instrumento”. O ato de usar uma surdina é chamado de “muting”. Surdinas para instrumentos de metal são ocasionalmente chamadas de “dampers”, mas damping normalmente significa reduzir ou amortecer o som depois que ele foi produzido.Sevsay, Ertuğrul (April 2013). The Cambridge guide to orchestration. New York: Cambridge University Press. ISBN 978-1-107-02516-5.
As surdinas podem ser usadas tanto artisticamente quanto por motivos práticos. Elas são utilizadas em vários gêneros musicais: surdinas para violino são usadas na música clássica desde pelo menos o século XVII, e muitos tipos de surdinas para metais são usados no jazz.Baines, Anthony (1992). The Oxford companion to musical instruments. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-311334-3. Um equívoco comum é que o uso da surdina teria como único propósito diminuir o volume, mas isso só é verdade para as surdinas de estudo; instrumentos de cordas, em particular, podem tocar suavemente com facilidade sem equipamento adicional.
O uso de surdina geralmente é indicado em notação musical com a indicação con sordino, con surdinaO termo italiano correto é sordina no singular e sordine no plural. Entretanto, é muito comum ver a forma masculina sordino, quando usado no singular, embora não seja tão frequente o masculino plural sordini. (frequentemente abreviada como con sord. ou simplesmente sord.) ou através de símbolo especifico. A remoção da surdina é indicada por meio do termo senza surdina (ou senza sord.) e também através de símbolo específico. Quando notado em inglês, a indicação de uso de surdina é mute e para voltar o som original do instrumento usa-se open para os metais e unmute para as cordas. Em alemão, o uso e a retirada da surdina são indicadas, respectivamente, por mit Dämpfer (Dämpfer auf) e ohne Dämpfer (Dämpfer ab/weg).
No caso das cordas, as indicações são feitas por meio de sinais específicos, colocados sobre o pentagrama. Esses sinais são usados como auxílios visuais e também em situações em que a notação tenha que ser mais sucinta. Um exemplo acontece na 4ª Sinfonia de Mahler, em que as surdinas têm que ser colocadas e removidas com muita frequência e as indicações são em alemão.
Sopro miniaturadaimagem|Surdina de saxofone fabricada em fábrica nº 14 Os surdinos não são muito eficazes em instrumentos de sopro de madeira, porque a proporção do som emitido pela campana varia, fazendo com que o grau de abafamento mude conforme a digitação. Além disso, bloquear a extremidade aberta de um instrumento de madeira impede que a nota mais grave seja tocada. No entanto, surdinos foram ocasionalmente usados para oboé, saxofone, fagote e clarinete.
Os primeiros surdinos de oboé eram inseridos na campana e feitos de algodão, papel, esponja ou madeira dura. Eles suavizavam e davam uma qualidade velada às notas mais graves do instrumento. O abafamento do oboé e do fagote agora é feito colocando-se um pano, lenço ou disco de material absorvente de som na campana. Nos saxofones, o abafamento pode ser feito com um pano ou lenço, ou com um anel revestido de veludo inserido na campana; o surdino em formato de anel faz com que as notas mais graves do instrumento fiquem desafinadas para baixo.
Cordas
Família dos violinos Nos instrumentos de corda da família dos violinos, a surdina tem a forma de um dispositivo que se encaixa no cavalete do instrumento, abafando as vibrações e resultando num som mais suave. Geralmente tem a forma de um forcado com três dentes, aposto à parte de cima do cavalete com um dente entre cada par de cordas, embora baste qualquer objeto que absorva as vibrações do cavalete, como, por exemplo, um pregador de roupas.
Um uso famoso de surdina de cordas está na introdução de Romeu e Julieta de Prokofiev. Todas as cordas ali estão com surdina, de modo que o som ao início da peça parece começar a partir do nada.
Uma invenção mais moderna é uma surdina que se assenta nas cordas entre o cavalete e o estandarte. Ela pode ser deslizada até próximo ao cavalete para produzir o mesmo efeito de uma surdina removível em forma de forcado.
As surdinas para instrumentos de cordas da família do violino funcionam adicionando massa ao cavalete ou ocasionalmente amortecendo as cordas atrás do cavalete. Feitas de madeira, metal, borracha, plástico ou couro, elas produzem um som mais escuro e menos brilhante porque amortecem as vibrações de alta frequência no cavalete e deslocam suas ressonâncias para frequências mais baixas. Esse tipo de surdina foi introduzido no século XVII. Elas são usadas em performance, para alterar o timbre do instrumento, ou durante o estudo, para evitar incomodar outras pessoas ao reduzir consideravelmente o volume. Surdinas de estudo geralmente são mais pesadas do que as surdinas de performance.Esses dispositivos variam amplamente quanto à construção, uso e efeitos no timbre. A surdina Heifetz, inventada por Henryk Kaston e pelo violinista Jascha Heifetz e patenteada em 1949, permite ajustar o grau de abafamento. Colocada sobre o topo do cavalete, ela se mantém no lugar por fricção e pode ser deslizada para cima e para baixo para variar o efeito de amortecimento. Algumas surdinas presas ao cavalete podem ser engajadas ou removidas rapidamente, o que é solicitado em certas obras orquestrais modernas. Por exemplo, as populares surdinas Tourte e Finissima podem ser deslizadas ao longo das cordas para dentro ou fora do cavalete. O sistema de surdina magnética Bech, com um ímã que fixa a surdina ao estandarte quando não está em uso para evitar vibrações, é outro exemplo.Nestico, Sammy (1993). The Complete Arranger. Fenwood Music. Há também surdinas de arame que pressionam as cordas no lado do estandarte, produzindo um efeito de abafamento menor.
Surdinas de estudo podem ser usadas para abafar fortemente instrumentos de cordas, tornando possível praticar em hotéis ou apartamentos sem causar incômodo. Surdinas de estudo de metal, frequentemente revestidas de borracha, têm um efeito maior do que as surdinas de borracha. Uma surdina de estudo limita a capacidade do músico de ouvir plenamente o efeito das técnicas em que está trabalhando, portanto recomenda-se que o músico pratique parte do tempo sem a surdina.Canton, Sabien; Overlach, Miriam. "Muffling" (PDF). Composing for Harp. Retrieved September 14, 2020.
Estudo Surdinas para estudo pesado são usadas por músicos, por exemplo, para praticar no hotel sem incomodar os demais hóspedes. Elas também se posicionam sobre o cavalete do instrumento e reduzem o volume de som. Recentemente, surdinas de estudo passaram a ser usadas também em música contemporânea, a fim de dar um timbre especial, aparecendo em trabalhos de compositores diversos como John Corigliano e Gérard Grisey.
Surdina Wolf No violoncelo, a surdina wolf muitas vezes é colocada na corda G, entre a ponte e o estandarte. Ela não muda o timbre do instrumento, mas ajuda a eliminar ressonâncias indesejadas (wolf tones) que ocorrem sobretudo na corda G. São também usadas em contrabaixos, a fim de eliminar ressonâncias na corda A.
Metais
Grande variedade de surdinas são usadas nos metais, podendo ser inseridas na campana do instrumento ou fixadas em suas bordas. Geralmente feitas de alumínio, latão ou cobre, mas há modelos mais econômicos feitos de massa, cartão ou plástico. Cada material produz um som distinto, de modo que é possível chegar a sons diferentes ao usar materiais como bambu, couro ou aço.
É comum que as surdinas façam a afinação do instrumento subir um pouco. Boas surdinas tentam reduzir os problemas com a afinação e ao mesmo tempo manter o som característico. Mesmo assim geralmente é necessário que o músico corrija a afinação ao colocar a surdina.
Os surdinos são amplamente usados em instrumentos de metal para alterar seu timbre. Eles são frequentemente inseridos diretamente na campana do instrumento, mas também podem ser presos ou segurados na extremidade da campana. Existem vários tipos de surdinos em muitos tamanhos para todos os instrumentos de metal, incluindo a tuba; trompetistas e trombonistas possuem a maior variedade disponível. Eles são feitos de uma variedade de materiais, incluindo fibra, plástico, papelão e metal (geralmente alumínio, latão ou cobre). Em geral, os surdinos suavizam as frequências graves do som porque quase fecham a campana, mas acentuam frequências mais altas devido às ressonâncias dentro do próprio surdino.
Tampões para trompetes naturais (precursores dos trompetes modernos com válvulas) foram encontrados na tumba do rei Tutancâmon, datados de cerca de 1300 a.C., mas provavelmente serviam para proteger o instrumento da umidade ou danos durante o transporte. A menção mais antiga conhecida de surdinos de trompete data de um relato de 1511 sobre um carnaval em Florença. A ópera "L'Orfeo" de Claudio Monteverdi (1607) começa com um conjunto de trompetes com surdino, o que, segundo o musicólogo Wolfgang Osthoff, pode ter ocorrido porque a obra foi apresentada pela primeira vez em uma câmara pequena e íntima.
Esses primeiros surdinos, conhecidos como surdinos barrocos, eram feitos de madeira e tinham um orifício central para permitir o fluxo de ar. Eles aumentavam a afinação em um semitom ou mais quando inseridos, o que podia ser corrigido com a adição de um pedaço de tubo de comprimento apropriado, chamado crook. Além do uso musical, os surdinos barrocos eram usados para retiradas militares secretas, funerais e prática.
O surdino reto moderno estava amplamente difundido em 1897 e foi usado em tubas em Dom Quixote de Richard Strauss. Até o século XX, era o único surdino comumente usado em orquestras, mas novos modelos foram eventualmente inventados para criar timbres únicos, especialmente para obras de compositores de jazz. O compositor de big band Sammy Nestico escreveu que os surdinos podem “injetar uma mudança de cor muito necessária em um arranjo”.Nestico, Sammy (1993). The Complete Arranger. Fenwood Music. Um exemplo conhecido do uso de surdino é a “voz” dos adultos em The Peanuts Movie, que é na verdade o som de um trombone com surdino.