A primeira temporada de Supernatural estreou em 13 de setembro de 2005 e terminou em 4 de maio de 2006, com 22 episódios. Esta é a única temporada da série a ser exibida pela emissora The WB, com todas as temporadas seguintes sendo exibidas pela emissora The CW, um empreendimento conjunto da The WB e da UPN.

A temporada recebeu muitas indicações a prêmios, entre elas, dois Prémios Emmy do Primetime pelo trabalho feito no episódio piloto. Enquanto alguns críticos não gostaram do formato mais parecido com antologia, outros elogiaram a série pelos momentos emocionais e notaram a química fraternal entre os atores principais.

Sinopse A série segue os irmãos Sam e Dean Winchester enquanto procuram por seu pai, John, que está caçando o demônio que matou a mãe deles e a namorada de Sam. Durante suas viagens, eles usam o diário de seu pai para ajudá-los a continuar o negócio da família—salvar pessoas e caçar criaturas sobrenaturais.

Elenco Principal IntérpretePersonagemEpisódios Jared Padalecki Sam Winchester 22 Jensen Ackles Dean Winchester 22

Recorrente +IntérpretePersonagemEpisódios Jeffrey Dean Morgan John Winchester 8 Nicki Aycox Meg Masters 4 Adrianne Palicki Jessica Moore 3 Samantha Smith Mary Winchester 2 Sebastian Spence Tom 2 Graham Wardle Tommy Collins 1 Loretta Devine Missouri Moseley 1 A. J. Buckley Ed Zeddmore 1 Travis Wester Harry Spangler 1 Taylor Cole Sarah Blake 1 Terence Kelly Daniel Elkins 1 Jim Beaver Bobby Singer 1

Episódios

Produção Escrita A mitologia da primeira temporada segue principalmente a busca de Sam e Dean pelo pai desaparecido. O criador da série Eric Kripke resumiu esse enredo como "encontrar papai", que ele considerou "simples", "emocional" e "claro". No entanto, ele achou que os episódios auto-fechados—histórias independentes que chegam ao encerramento no final de cada episódio e acrescentam pouco às histórias abrangentes— estavam sendo "imprevisíveis". Porque os primeiros dez episódios consistem em histórias auto-fechadas, a mitologia de série não começa até o episódio onze, "Scarecrow". Este episódio introduz o demônio Meg Masters, que o produtor executivo Kim Manners sentiu que era "desesperadamente necessário".Knight, p.66 Embora incertos em exatamente que direção tomar o personagem, os escritores pretendiam Meg para ser um antagonista para os Winchester ao longo de seu arco de história.Knight, p.140 A mitologia da série se expande ainda mais com a adição da arma que mata demônios Colt perto do fim da temporada, emprestando ao tema "americano moderno ocidental" que os produtores estavam indo.

Embora os adversários semanais para os Winchesters fossem freqüentemente baseados em lendas urbanas, os escritores tentaram colocar sua própria rotação nas histórias para cada um dos episódios. Por exemplo, Kripke combinou a conhecida lenda urbana do caroneiro desaparecendo com a lenda mexicana de La Llorona para dar ao espírito mais motivação e caracterização no piloto.Knight, p.26 O episódio "Hook Man", no entanto, pegou três ou quatro elementos das numerosas variações da lenda do Homem Gancho. A figura é um escapado paciente mental no mito tradicional, mas os escritores decidiram para os fins da série lhe fazer o fantasma de um assassino com gancho. Eles também adicionaram um elemento poltergeist por tê-lo ligado às emoções conflitantes do ator convidado—ele usa um crucifixo feito de seu gancho derretido. Em vez de se concentrarem nas interpretações modernas, Kripke e o co-produtor executivo John Shiban decidiram que os vampiros de Supernatural resultariam mais das lendas originais. Os vampiros receberam presas retráteis—inspiradas nos dentes de tubarões—, sem qualquer aversão à luz solar ou ao crucifixo. Kripke acrescentou pessoalmente que os vampiros se tornariam fracos se recebessem o sangue de um homem morto.Knight, p.109

Outros aspectos surgiram de conceitos ou ideias básicas. Para o episódio "Skin", o escritor Shiban sentiu que o vilão metamorfo tinha que mudar para um dos personagens principais. O personagem escolhido foi Dean, e os escritores decidiram não limpar seu nome de tentativa de assassinato no final do episódio. Embora eles inicialmente temiam que ter um dos personagens principais sendo um homem procurado, mais tarde arruinaria a série, os escritores eventualmente consideraram que era "uma grande camada para adicionar", abrindo novas histórias e personagens potenciais. A reputação de Dean é abordada novamente em "The Benders", e as capturas dele na segunda e terceira temporadas.Knight, p.43 Outro elemento que influenciaria futuros episódios surgiu em "Hook Man", quando os escritores Milbauer e Burton perceberam que as espingardas disparam sal, uma fraqueza para espíritos.Knight, p.63 Kripke considerou a "combinação perfeita de elemento oculto", pois reuniu um "repelente folclórico do mal" com o "aspecto colarinho azul das espingardas"..Knight, p.47 O episódio "Asylum" mais tarde estabeleceu o ferro como uma outra arma contra os fantasmas. "Faith", por outro lado, decorreu da questão de saber se era verdadeiramente errado curar pessoas boas de suas doenças ao custo da vida de estranhos. Kripke observou: "[Layla] realmente é uma ótima garota e ela merece viver, e um estranho que você nem sabe vai morrer ... e talvez isso valha a pena."Knight, p.71 Ceifeiros não estavam no roteiro original do episódio, mas foram adicionados depois para darem aos escritores uma chance de criar sequências "assustadoras" e explicar a habilidade do curandeiro de fé. Por causa dos escritores terem achado brega o visual tradicional do Ceifeiro—encapuçado e carregando uma foice—para ser brega—eles por fim o fizeram aparecer como "o homem mais velho enrugado que você poderia sempre imaginar."Knight, p.94

Embora o vilão do episódio "Hell House" tem origens sobrenaturais, a base da história veio de uma stituação que o escritor Trey Callaway tinha quando criança, ele e seus amigos criaram uma cena falsa de assassinato em um celeiro abandonado e depois convenceram seus amigos de que os assassinatos ocorreram ali. As crianças costumavam ir lá se assustar, com uma menina fugindo e quebrando a perna depois de acreditar que ela viu um fantasma atacante.Knight, p.95 Os antagonistas humanos de "The Benders", no entanto, estavam completamente desprovidos de elementos sobrenaturais. Shiban tomou essa decisão não só para surpreender o público, mas também para que os Winchester enfrentassem algo que nunca tinham encontrado antes.Knight, p.82 Para "Nightmare", Tucker tentou escrever o personagem Max como simpático, e, portanto, teve dificuldades em decidir como terminar o episódio. Os escritores finalmente decidiram tê-lo se matando para evitar que ele fizesse mais mal.Knight, p.81

Começando na série, Kripke excluiu vampiros devido à sua filiação a Buffy the Vampire Slayer. Ele queria que Supernatural tivesse sua própria identidade, mas se tornou mais confortável com ela ao longo do tempo. Os escritores pretendiam que o episódio de vampiro "Dead Man's Blood" fosse um episódio auto-fechado, mas a introdução de Kripke do Colt o ligou aos dois últimos episódios da temporada.Knight, pp.104–105 Esta adição agradou os escritores do penúltimo episódio "Salvation", porque o Colt deu aos irmãos uma maneira de lutar contra Meg e também forneceu uma razão para ela para matar os amigos dos Winchester.Knight, p.111 Gamble e Tucker criaram o último enredo porque sentiram que Kripke só permitiria sua inclusão se eles morressem. Quando os escritores não puderam encontrar algo para os Winchester estarem fazendo enquanto Meg está solta, dividiram o episódio em duas histórias; John iria atrás de Meg enquanto os irmãos protegiam outra família de Azazel. Tucker sentiu que isso abriu "todas essas coisas emocionais com os caras", assim como "trouxe de volta todos os temas do a série e amarrou a temporada em um grande arco agradável".Knight, p.110 Da mesma forma, Kripke acreditava que a revelação de John sendo possuído por Azazel em "Devil's Trap" tinha que ser, como ele completou as duas principais linhas da temporada—encontrar seu pai e rastrear o demônio—ao mesmo tempo, mas tinha que encontrar ambos os personagens em um corpo.Knight, p.119

Influências da cultura popular Enquanto as lendas sobrenaturais e urbanas inspiraram muitos episódios, alguns aspectos do enredo foram influenciados pela cultura popular. A inspiração para a aparência do wendigo em "Wendigo" veio da criatura apresentada no vídeo da música "Come to Daddy" do Aphex Twin. As características humanas foram adicionadas ao projeto devido às origens humanas do wendigo, e a criatura foi dada a habilidade de imitar vozes humanas para criar um "efeito assustador".Knight, p.27 No entanto, Kripke não estava satisfeito com a aparência final do wendigo, o julgando como "o primo alto e desajeitado de Gollum". Devido a isso, a criatura não é vista durante a maior parte do episódio.Knight, pp.23–24 Para cenas de metamorfose no episódio "Skin", Kripke escolheu basear a transformação na de Um Lobisomem Americano em Londres, usando próteses e maquiagem em vez de imagens geradas por computador.Knight, p.45 Samara de The Ring influenciou o vilão titular em "Bloody Mary", embora Kripke sentiu que ela acabou parecendo muito semelhante ao personagem devido à sua aparência terrível e ao uso de quadros por segundo para criar um efeito de manipulação de tempo. O supervisor de efeitos visuais Ivan Hayden, por outro lado, acredita que foi mais uma homenagem.

Filmagens Embora o episódio piloto tenha sido filmado em Los Angeles, as filmagens principais para o resto da temporada ocorreram em Vancouver, Columbia Britânica.Knight, p.14 Lugares muitas vezes serviam como locais de filmagens, com grande parte de "Dead in the Water" acontecendo em Buntzen Lake eo clímax de "Wendigo" ocorrendo em uma mina Britannia Beach.Knight, p.28Knight, p.25 Da mesma forma, Riverview Hospital funcionou como uma instituição mental em "Asylum".Knight, p.60 Embora a produção reciclou às vezes sets de outras séries da televisão—"The Benders" fez uso de uma cidade ocidental anteriormente-construída,Knight, p.85 enquanto o armazém de "Shadow" originou a partir da série Tru CallingKnight, p.86—a maioria dos episódios geralmente exigem a construção de novos sets devido à constante mudança de cenários.Knight, p.150 A equipe de produção, no entanto, criou sets de pé reutilizáveis ​​na forma de quartos de motel frequentado pelos Winchesters. Cada episódio apresenta um tema diferente para disfarçar o uso repetido do set de quartos de motel, com cores diferentes, colchas e cortinas sendo usadas. O episódio "Provenance", por exemplo, exibia um quarto de motel com temas de discoteca.Knight, p.103

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