Le génie du mal"Le génie du mal" could also be translated as Evil Genius or Evil Spirit. French génie in this sense can overlap in meaning with its English cognate "genie". Geefs may have had in mind the Kantian conception of genius, which influenced Romanticism in the 19th century. é uma escultura religiosa executada em mármore branco e instalada em 1848 pelo artista belga Guillaume Geefs. Os historiadores de arte francófonos costumam se referir à figura como um ange déchu, um "anjo caído".
A escultura está localizada no elaborado púlpito da Catedral de St. Paul, em Liège, e retrata um homem classicamente atraente acorrentado, sentado e quase nu, exceto pelas cortinas reunidas sobre as coxas, seu corpo inteiro abrigado em uma mandorla de asas de morcego. O trabalho de Geefs substitui uma escultura anterior criada para o espaço por seu irmão mais novo Joseph Geefs, L'ange du mal, que foi removida da catedral por causa de seu fascínio perturbador e "beleza doentia".In French, beauté malsaine: Royal Museums of Fine Arts of Belgium, Le génie du mal by Joseph Geefs, Fabritius online catalogue description.
Le génie du mal está situado em um nicho aberto formado na base de duas escadarias ornamentadas esculpidas com motivos florais góticos.The sculpture may be viewed in its architectural setting online, and at an angle showing the stained glass windows also online. The view with stained glass windows is preserved also at the WebCite archive. O corrimão curvo das escadas em espiral reitera o arco das asas, que são retraídas e envolvem o corpo. As versões de Guillaume e Joseph são surpreendentemente semelhantes à primeira vista e parecem inspiradas no mesmo modelo humano. Para cada um, o anjo caído senta-se em uma rocha, protegido por suas asas dobradas; sua parte superior do torso, braços e pernas estão nus, seu cabelo repartido ao centro na altura da nuca. As asas com veias e membranosas são articuladas como as de um morcego, com uma garra proeminente do polegar; o olécrano nodoso e musculoso combina a anatomia humana e do morcego para criar uma ilusão de realismo.Soo Yang Geuzaine et Alexia Creusen, "Guillaume Geefs: Le Génie du Mal (1848) à la cathédrale Saint-Paul de Liège," Vers la modernité. Le XIXe siècle au Pays de Liège, online catalogue of an exhibition presented by the University of Liège from 5 October 2001 to 20 January 2002. Um cetro quebrado e uma coroa arrancada são mantidos no quadril direito. Uma lágrima escorre do olho esquerdo do anjo. As esculturas em mármore branco ocupam aproximadamente as mesmas dimensões, delimitadas pelo espaço; Guillaume mede 165 por 77 por 65 cm, ou quase cinco e meio pés de altura, com Joseph apenas ligeiramente maior em 168,5 por 86 por 65,5 cm.Michael Palmer et al., 500 chefs-d'oeuvre de l'art belge du XVe siècle à nos jours (Éditions Racine, n.d.), p. 203 [ online.]
História miniaturadaimagem|Púlpito da Catedral de St. Paul, em Liège, em uma ilustração de 1900 de Médard Tytgat; Le génie du mal está do lado invisível Em 1837, Guillaume Geefs foi encarregado de projetar o elaborado púlpito para a Basílica de St. Paul, cujo tema era "o triunfo da religião sobre o gênio do mal". Geefs ganhou destaque criando esculturas monumentais e públicas em homenagem a figuras políticas, expressando e capitalizando o espírito nacionalista que se seguiu à independência belga em 1830. As técnicas de realismo, juntamente com a restrição neoclássica, disciplinam qualquer tendência ao heroísmo romântico nessas obras, mas o romantismo se expressaria mais fortemente no projeto de Lúcifer.Geuzaine and Creusen, Vers la modernité; Royal Museums of Fine Arts of Belgium, 19th-century sculpture collection online introduction.
Desde o início, a escultura foi parte integrante do projeto do púlpito de Geefs, que apresentava representações dos santos Pedro, Paulo, Huberto, o primeiro bispo de Liège, e Lamberto de Maastricht. Um desenho do púlpito do ilustrador belga Médard Tytgat, publicado em 1900, mostra a frente; Le génie du mal estaria localizado na base da escada do lado oposto, mas o livro em que a ilustração aparece omite a referência à obra.Illustration by Médard Tytgat in Eloi Bartholeyns, Guillaume Geefs: sa vie et ses œuvres (Brussels: Schaerbeek, 1900), pp. 105 and 112.
A comissão foi originalmente concedida ao irmão mais novo de Geefs, Joseph, que completou L'ange du mal em 1842 e o instalou no ano seguinte. Gerou polêmica imediatamente e foi criticado por não representar um ideal cristão.Ne rendant pas l'idée chrétienne: quoted by Vicky Chris, TrekLens. A administração da catedral declarou que "esse demônio é sublime demais"."Ce diable-là est trop sublime": originally quoted in L'Émancipation, 4 August 1844, as cited by Jacques Van Lennep, La Sculpture belge au xixe siècle, exposition organisée à Bruxelles du 5 octobre au 15 décembre 1990, La Générale de banque, Bruxelles (Exhibition catalogue, 1990); Geuzaine and Creusen, Vers la modernité. A imprensa local informou que o trabalho estava distraindo as "lindas garotas penitentes" que deveriam estar ouvindo os sermões.Edmond Marchal, "Étude sur la vie et les œuvres de Joseph-Charles Geefs," Annuaire de l'Académie Royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique (Brussels, 1888), p. 316. O Bispo van Bommel logo ordenou a remoção de L'ange du mal, e o comitê de construção aprovou a encomenda da escultura do púlpito para Guillaume Geefs, cuja versão foi instalada permanentemente na catedral em 1848.Royal Museums of Fine Arts of Belgium, Fabritius catalogue , from Francisca Vandepitte, Le Romantisme en Belgique. Entre réalités, rêves et souvenirs (exposition): Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique; Espace Culturel ING; Musée Antoine Wiertz, 18.03–31.07.2005 (Brussels, 2005), p. 109.
Recepção Joseph exibiu sua escultura em Antuérpia em 1843, junto com quatro outras obras: um grupo de esculturas chamado O Sonho e as estátuas individuais de Santa Filomena, Amor Fiel e Órfão do Pescador.Marchal, Annuaire p. 315. Conhecida tanto como L'ange du mal ("Anjo do Mal") e Le génie du mal, a polêmica peça foi posteriormente recebida nas coleções dos Museus Reais de Belas-Artes da Bélgica, onde permaneceu até 2009.Joseph's work is often referred to as L'ange du mal, but its formal title according to the Royal Museums' online 19th-century sculpture catalogue remains Le génie du mal. The common title L'ange du mal is used in this article to distinguish Joseph's sculpture from that of Guillaume.
O trabalho de Joseph foi admirado nos níveis mais altos da sociedade. Carlos Frederico, grão-duque de Saxe-Weimar, encomendou uma réplica de mármore já em 1842.As of 2009, this copy remains in the collections of the Goethe Goethe-Nationalmuseum, Weimar. O original desenraizado foi comprado por 3.000 florins por Guilherme II, rei dos Países Baixos, e foi disperso com o resto de sua coleção em 1850 após sua morte. Em 1854, o artista vendeu um molde de gesso da estátua ao Barão Bernhard August von Lindenau,Royal Museums, Fabritius description; Edmond Marchal, La sculpture et les chefs-d'œuvre de l'orfèvrerie belges (Brussels, 1895), p. 684 online; Michael Palmer et al., 500 chefs-d'oeuvre de l'art belge du XVe siècle à nos jours (Éditions Racine, n.d.), p. 203 online. o estadista alemão, astrônomo e colecionador de arte que deu nome ao Lindenau-Museum Altenburg. O sucesso da obra elevou Joseph Geefs ao topo da categoria de escultores de sua época."Une légtimate admiration accueillit cette œuvre. Le plus grand succès répondit à l'attente de l'artiste et plaça celui-ci au premier rang des statuaires de ce temps": Marchal, Annuaire p. 315.
L'ange du mal está entre as seis estátuas apresentadas em uma pintura de Pierre Langlet, The Sculpture Hall of the Brussels Museum (Salle de sculpture du Musée de Bruxelles, 1882), junto com Love and Malice por outro dos seis irmãos escultores Geefs, Jean.Françoise Roberts-Jones-Popelier, Chronique d'un musée: Musées royaux des Beaux-Arts, Bruxelles (Pierre Mardaga, 1987), p. 31 online, with the painting reproduced on p. 32. Love and Malice by Jean Geefs may be viewed online. Não foi uniformemente admirado, mesmo como uma obra de arte. Quando apareceu em uma exposição internacional de 1862, o crítico criticou o trabalho de Geefs como "gentil e lânguido" e sem "músculos", "um demônio doente...: o aguilhão de Satanás é retirado."J. Beavington Atkinson, "Modern Sculpture of All Nations in the Exhibition," The Art Journal Illustrated Catalogue of the International Exhibition 1862 p. 318.
O demônio está sublime demais alt=|esquerda|miniaturadaimagem|365x365px|L'ange du mal (1842) de Joseph Geefs Além das asas vespertilionídeas, o anjo caído de Joseph GeefsIn Dutch and German sources, the artist's name may appear as Jozef Geefs. assume uma forma completamente humana, manifestada por sua quase nudez artística. Um lenço lânguido roça a virilha, os quadris ficam à mostra e as coxas abertas formam uma avenida que leva à sombra.For better angles on the compositional treatment of the drapery in relation to the groin, see 500 chefs and detail. More information available on the photo detail. A curva sinuosa da cintura e do quadril recebe um jogo composicional em relação aos arcos das asas. O torso está em forma, mas jovem; suave e gracioso, quase andrógino. A expressão do anjo foi descrita como "séria, sombria, até feroz",500 chefs-d'oeuvre de l'art belge p. 203. The angel's facial expression may not be apparent in the photograph that illustrates this article; view another angle. e o olhar inclinado para baixo direciona o olhar do observador ao longo do corpo e das coxas até os joelhos separados. O elemento satânico mais óbvio, além das asas, é a cobra se desenrolando na base da rocha. L'ange du mal foi chamada de "uma das obras mais perturbadoras de seu tempo".Royal Museums of Fine Arts of Belgium, 19th-century sculpture collection online introduction.
As esculturas de Joseph são "impressionantes por seu acabamento e graça perfeitos, sua linha elegante e até poética", mas ao mesmo tempo em que exibe essas qualidades em abundância, L'ange du mal é excepcional no corpo de trabalho do artista em seu tema: 500 chefs-d'oeuvre de l'art belge p. 203.