miniaturadaimagem|Catedral de Cristo Salvador de Moscou, Moscou (1839-1860), obra de Konstantin Thon O estilo neorrusso ou estilo russo-bizantino ou estilo pseudorrusso (em russo: псевдорусский стиль, неорусский стиль), são designações genéricas convencionais que designam uma tendência da arquitetura russa do e princípios do XX, até a popularização do ecleticismo, baseado tanto no uso das tradições da arquitetura antiga como da arte popular, associados a elementos da arquitetura bizantina.Aparecen muchas veces escritos con el uso de guión, neo-ruso y pseudo-ruso , considerados incorrectos por la RAE, ver epígrafe 10.6n y 10.12b (neo-) y 10.12g (pseudo-) de la Nueva Gramática del español. Ver también la consulta sobre prefijos y el uso del guión en «Normas de escritura de los prefijos: exmarido, ex primer ministro», disponible en línea en: . Este estilo russo nasceu como parte do ressurgimento do interesse pelas arquiteturas nacionais em toda Europa, e representa, neste caso, a interpretação e a estilização arquitetônica especificamente russa. Com habilidade, o estilo russo combinou-se sucessivamente com outros estilos, desde o romantismo da primeira metade do até o estilo modernista e o art nouveau.
Terminologia Os termos usados para descrever a direção que tomou a arquitetura russa durante a segunda metade do e princípios do , e que está associada com a busca de um estilo nacional diferente, são ainda relativamente pouco claros, e os diferentes fenômenos existentes no sentido desta investigação não estão bem diferenciados.
Apareceu, a princípios do s, o nome "estilo russo-bizantino", que atualmente se abrevia com frequência como "estilo bizantino", se referindo a diferentes tipos de arquitetura nacional, como "a arquitetura thonesca" (em homenagem ao arquiteto Konstantin Thon), ainda que não tivessem nada a ver com os edifícios de arquitetura bizantina, como edifícios que reproduziam as arquiteturas do Cáucaso ou dos Bálcãs. Introduzido na segunda metade do , o termo "estilo russo" ainda incorporava fenômenos diferentes, desde os pequenos pátios suburbanos construídos na década de 1830 em "estilo camponês" para idealizar a vida camponesa, até as imensas edificações em madeira em parques, ou os pavilhões de exposições da década de 1870, e inclusive os grandes edifícios públicos da década de 1880.
A princípios do , o conjunto de fenômenos da arquitetura do XIX que estavam relacionados com a identidade nacional russa passou a ser conhecido como "estilo pseudorrusso" (termo utilizado por Vladimir Kourbatov), em oposição ao "estilo neorrusso". Ao mesmo, tempo que o termo pseudorrusso surge, que já tinha um julgamento de valor, aparece outra expressão com um tom ainda mais negativo, mas para designar o mesmo fenômeno, é o "estilo falso-russo".
A questão da origem da designação de "estilo neorrusso" (ou inclusive a expressão "novo-russo") é controversa. Eugénie Kiritchenko, Andreï Ikonnikov e vários outros autores consideram o estilo neorrusso como uma variante ou um ramo nacional-romântica do art nouveau. Apesar de sua preferência pela novidade, o art nouveau incluía elementos do estilo russo em sua origem na década de 1880. O estilo neorruso difere do estilo russo em sua preocupação pela integração, a unidade artística entre a estrutura do edifício e seus componentes. Também por seu gosto pelas imagens metafóricas sobre as raízes antigas da nação. É antes de mais nada uma arquitetura simbólica, um sinal dos tempos transformadores das ideias. Dá um novo tom à utopia estética do art nouveau: a renovação das tradições estéticas e culturais da nação.
Segundo Dmitri Sarabianov, o estilo neorrusso já existia como uma variante do art nouveau, mas tentava se libertar dele. Maria Nachchtokina e Elena Borisova consideram que o estilo neorrusso e o estilo modernista (art nouveau) não se podem distinguir o um do outro. E. Kirichenko considera o estilo neorrusso como uma tendência do art nouveau, e o estilo russo como uma tendência de ecleticismo.
D. Sarabianov, por sua vez, acha que os pesquisadores têm razão em separar o estilo russo e os estilos neorrussos: "De fato, a fronteira entre estes estilos é a linha que separa o ecleticismo do modernismo".Traducción a partir del tecto en francés; « En fait la frontière entre ces styles c'est la ligne qui sépare l'éclectisme et le modernisme» que recoge la Wikipedia en francés.
Contexto cultural Assim como os revivais românticos de Europa ocidental, o ressurgimento russo foi formado por um interesse acadêmico nos monumentos históricos da nação. O historicismo ressoou com o nacionalismo popular e o pan-eslavismo da época. O primeiro relato ilustrado da arquitetura russa foi um projeto do conde Anatole Demidov e do desenhista francês André Durand, registro de sua viagem pela Rússia em 1839, publicado em Paris em 1845, como Album du voyage pittoresque et archaéologique em Russie. As litografias de Durand refletem a sensibilidade de um estrangeiro ante a aparente austeridade da arquitetura russa, mostrando algumas características curiosamente distorcidas; porém são, no geral, representações bastante precisas, as publicações produzidas pertencem ao gênero da literatura de viagem ao invés de investigação histórica.
A tentativa de discernir a cronologia e o desenvolvimento da edificação na Rússia começa com Ivan Snegirev e A.A. Martynov Russkaya starina v pamyatnikakh tserkovnago i grazhanskago zodchestva [Antiguidades russas nos monumentos da igreja e na arquitetura civil] (Moscou, 1851). O estado interessou-se no esforço e patrocinou uma série de folhetos publicados como Drevnosti rossiiskago gosudavstva [Antiguidades do Estado russo] (Moscou, 1849-1853, 6 vol.) que representam antiguidades e obras de arte decorativas. Neste contexto, a Sociedade Arqueológica de Moscou empreendeu uma investigação sobre o tema, formalizando-o como um campo de estudo. Instituíram-se uma série de conferências trienais de 1869 a 1915, e seus relatórios incluíram estudos sobre a arquitetura da Rússia de Quieve e os primeiros períodos de Moscou. Talvez o sucesso mais significativo da Sociedade tenha sido a publicação do Kommissii po sokhraneniiu drevnikh pamyatnikov [Comissão para a preservação de monumentos antigos] em 6 volumes entre 1907 e 1915. Também a Academia de Belas Artes de São Petersburgo encarregou a investigação de V.V. Suslov na forma de suas duas obras em vários volumes Pamyatniki drevnyago russkago zodchestva [Monumentos da antiga arquitectura russa] (1895-1901, 7 vol.) e Pamyatniki drevne-russkago iskusstva [Monumentos da antiga arte russa] (1908-1912, 4 vol.). Com a aplicação dos princípios históricos positivistas, a cronologia da arquitetura russa estabeleceu-se firmemente no momento da publicação dessa pesquisa definitiva de 6 volumes da arte russa Istoriya russkogo isskustva [História da arte russa] (1909-1917), editada por Igor Gravar, o aparecimento do volume final foi, no entanto, interrompido pela revolução de 1917.
Desenvolvimento
Anos 1825-1850 miniaturadaimagem|A construção mais antiga do revival russo, em 1826, a igreja memorial de Alexander Nevsky, em Potsdam O primeiro exemplo de revival bizantino na arquitetura russa se encontra em Potsdam, Alemanha, a igreja memorial Alexander Nevsky, uma igreja com cinco cúpulas desenhada pelo neoclassicista Vasili Stásov (construtor da neoclássica catedral da Santa Trindade de São Petersburgo, e pai do crítico Vladimir Stásov). No ano seguinte, em 1827, Stásov construiu uma nova igreja de cinco cúpulas, maior, em Quieve, a igreja dos Dízimos.
Uma das primeiras correntes que se desenvolveu no estilo pseudorrusso foi a que apareceu na década de 1830 com o nome de "estilo russo-bizantino". A ideia russo-bizantina foi levada adiante por Konstantin Thon com a aprovação do Czar Nicolau I. O estilo de Thon encarnava a ideia da continuidade entre Bizâncio e a Rússia, que encaixava perfeitamente com a ideologia de Nicolau I: Ortodoxia, Autocracia e Nacionalidade. A arquitetura russo-bizantina caracterizou-se por misturar os métodos de composição e os arcos abobadados da arquitetura bizantina com os ornamentos exteriores russos antigos, que podem ser vistos vividamente nos "projetos modelo" de Thon. Em 1838, Nicolau I destacou o livro de Thon de projetos modelo como exemplo a todos os arquitetos, sendo aplicado entre 1841 e 1844.Russian: Власов, В.Г., "Большой энциклопедический словарь изобразительного искусства", 2000, ст."Русско-византийский стиль"
Thon projetou o Grande Palácio do Kremlin (1838-1850), a catedral de Cristo Salvador de Moscou (1839-1883) e o Palácio do Arsenal do Kremlin de Moscou (1844-1851), e também a igreja de Suomenlinna e as catedrais de Sveaborg, a da Ascensão de Yelets (1845–1889), a da Trindade de Tomsk (1845–1900), a da Natividade de Krasnoyarsk (1845–1861), e a da Natividade da Santíssima Virgem Maria de Rostov-on-Dom (1854-1860).
A aplicação oficial da arquitetura bizantina era, de fato, muito limitada: restringia-se à construção de novas igrejas e, em menor medida, aos palácios reais. A construção privada e pública procedia de forma independente. Os edifícios públicos de Thon, como a pseudorrenascentista Estação terminal Nikolaevsky de São Petersburgo, carecem de características bizantinas. Um olhar mais atento às igrejas construídas no reinado de Nicolau revela a criação de muitos edifícios neoclássicos de primeira ordem, como a catedral de Elokhovo em Moscou (1837-1845), obra de Yevgraph Tyurin."Moscow. Monuments of Architecture, 18th - the first third of 19th century", Moscow, Iskusstvo, 1975, p. 331. A arte bizantina não foi oficial no reinado de Nicolau; é escassa hoje em dia, já que as igrejas bizantinas, declaradas "sem valor" pelos bolcheviques, foram as primeiras em ser demolidas na era soviética. miniaturadaimagem|Chalé de Sukachev's, Irkutsk miniaturadaimagem|Chalé dos irmãos Stepanov, Chelyabinsk Quanto ao "estilo pseudorrusso", desenvolveu-se sob a influência do romantismo e da eslavofilia, e é característico dos edifícios que utilizavam interpretações de motivos procedentes da arquitetura antiga. Os exemplos são numerosos entre as construções de Aleksei Gornostaev. Outro exemplo desta tendência é o "Isba Pogodinskaïa", do arquiteto Nikolai Nikitin (1828).
Anos 1850 Outra direção tomada pelo estilo neorrusso foi uma reação contra a arte oficial de Thon, influenciado pelo romantismo, os eslavófilos e os estudos detalhados da arquitetura vernácula. O precursor desta tendência foi Alexey Gornostaev (em seus últimos anos, 1848-1862), notável por reinventar o telhado de tenda do norte de Rússia, aumentado com uma estrutura abobadada românica e renascentista. Um exemplo temporão existente na arquitetura civil é a cabana de madeira de Pogodinsky em Devichye Pole, Moscou, de Nikolai Nikitin (1856).Foto
Após 1861 miniaturadaimagem|Colônia de Abramtsevo miniaturadaimagem|Igreja em Abrámtsevo (1881-1882), projetada por Vasily Polenov e Victor Vasnetsov miniaturadaimagem|Interior do edifício de lojas da atual GUM