miniaturadaimagem|A tribuna do Zeppelinfeld em Nuremberga, onde era realizado o congresso anual do NSDAP. A arquitetura nazista refere-se à arquitetura oficial alemã durante o regime de Adolf Hitler. Este conceito tenta destacar uma série de características comuns na arquitetura comissionada pelo Estado e pelo partido nazista entre 1933 e 1945, e em projetos que resultaram dessas ordens.
Em geral, a arquitetura é de particular importância para os líderes políticos, especialmente para os líderes de Estados totalitários. A arquitetura é vista como uma maneira de influenciar os outros aspectos da vida dos cidadãos de seu Estado, para além daqueles que já controlam por meio de instituições totalitárias. A maioria desses regimes políticos, especialmente os mais novos, querem deixar sua marca, tanto no sentido físico como o emocional nos Estados em que assumiram o controle. Assim, a seus olhos, a construção de edifícios e monumentos é uma das formas mais eficazes de o conseguir.
Os nacional-socialistas acreditam que a arquitetura poderia desempenhar um papel importante na criação de sua nova ordem. Seus projetos visaram bens culturais e o rejuvenescimento espiritual na Alemanha sob o Terceiro Reich.
A arquitetura segundo Adolf Hitler direita|miniaturadaimagem|Torre Flak, em Viena. Como com todos os aspectos da ditadura nazista, a arquitetura política do regime era determinada pelas escolhas e preferências pessoais de Adolf Hitler. De fato, tendo desejado integrar uma escola de arquitetura antes da Primeira Guerra Mundial, Hitler confiou a Speer a tarefa de desenhar os planos dos edifícios destinados a ampliar o Reich de 1933,. com o objetivo de que este desenvolvimento arquitetônico público fosse um herdeiro da magnificência da arquitetura pública grega e romana.
A ideia de que Paris era a cidade mais bonita do mundo era compartilhada por Hitler e ele queria superá-la..
Além disso, para Hitler, o tamanho de uma nação também se reflete no tamanho e na importância dos edifícios públicos, com as catedrais góticas sucedendo aos templos romanos e prédios públicos. Estes edifícios públicos concorrem com os edifícios privados, que colonizaram o espaço público, o que testemunha, segundo Hitler, a decadência da civilização que os produziu.. Essa importância, esse gigantismo, essa megalomania reflete, segundo o historiador Johann Chapoutot, não apenas o desejo de manifestar as aspirações do nazismo à hegemonia mundial, mas também o desejo de superar os edifícios romanos, que representavam, aos olhos de Hitler, o padrão da grandeza.
Assim, a arquitetura preferida por Hitler destina-se a magnificar o povo alemão como um todo, como a arquitetura augusta, da qual ele se sente próximo.
Fontes de inspiração da arquitetura de Adolf Hitler thumb|Ministério da Aviação em Berlim. A grande avenida que ele queria construir em Berlim deveria lembrar as pessoas da Champs-Elysées parisiense; esta evocação foi confirmada pelo fato de Hitler ter exigido a Albert Speer que a avenida berlinense fosse mais larga do que a francesa. Da mesma forma, o Arco do Triunfo planejado para Berlim, lembra o da Praça da Estrela. Um grande admirador de Paris, ele particularmente apreciou a Opéra Garnier, que visitou em 1940. Hitler também chamou Haussmann de o maior planejador urbano de todos os tempos, e ele esperava que Albert Speer o superasse..
Hitler também era sensível à arquitetura vienense. Assim, na sua versão final, a configuração da avenida principal assemelha-se mais ao anel de Viena do que aos Champs-Élysées. Sensível ao poder arquitetônico das igrejas, Hitler também encontrou inspiração em monumentos religiosos como a Basílica de São Pedro de Roma, no enquanto os superando.Lars Olof Larson, Albert Speer : le plan de Berlin (1937-1943), Archives d'Architecture Moderne, Bruxelles, 1983, p. 77. Além disso, Albert Speer relata que Hitler queria que concepções medievais orientassem as dimensões do Salão do Povo; ele propôs a seu arquiteto que assumisse a relação entre o tamanho da catedral de Ulm e a população desta cidade na Idade Média para determinar o número de pessoas que caberiam no Grande Domo.. Hitler admirava bastante as obras de vários arquitetos alemães. Ele admirava os muitos teatros barrocos construídos por Ferdinand Fellner. Ele também gostava de arquitetos clássicos do século XIX, como Gottfried Semper, que construiu a Ópera de Dresden, ou Theophil Hansen, que construiu muitos edifícios em Atenas em 1840. Albert Speer afirma em seu livro O coração do Terceiro Reich, Hitler admirava muito. o Palácio de Justiça de Bruxelas, de Joseph Poelaert. Albert Speer teve que ir a Bruxelas e dar a Hitler um relato detalhado de sua visita ao Palácio de Justiça. O Palácio de Justiça de Bruxelas foi, no entanto, bombardeado e queimado pelos alemães em 1944. Seja em arquitetura, pintura ou escultura, Hitler permaneceu ligado ao mundo de sua juventude: o mundo de 1880 a 1910, que marcou seu gosto artístico, seu pensamento político e suas convicções ideológicas. Adolf Hitler era um admirador do Império Romano, apesar de que as tribos germânicas eram, tradicionalmente, consideradas pelos romanos como inimigas da Pax Romana. No entanto, ele considerava os romanos como um dos grandes impérios arianos. Ele copiou sua arquitetura em um estilo distinto, emprestando elementos do art déco e do neoclassicismo. Esse estilo é às vezes chamado de classicismo despojado. Hitler, no entanto, achava que a tecnologia moderna deveria ser implementada, não apenas no processo de criação de uma estação, mas também poderia e deveria ditar a forma dela. No projeto arquitetônico dominante da era nazista, o estilo de um edifício é inseparável de sua função.Lars Olof Larson, Albert Speer : le plan de Berlin (1937-1943), Archives d'Architecture Moderne, Bruxelles, 1983, p. 109. Segundo Speer, Adolf Hitler poderia ficar entusiasmado com uma construção em vidro e aço, desde que não fosse um edifício público..
Hitler, que gostaria de ser arquiteto, se envolveu nos projetos arquitetônicos do regime e fez muitos esboços..Hitler affirma à Speer n'être en politique qu'à son corps défendant et dans l'espoir de devenir maître d'ouvrage pour pouvoir réaliser les bâtiments qui lui convenaient à lui.Speer conserva les 125 esquisses qu'Hitler fit en sa présence, dont un quart concernait la reconstruction de Linz. Ele também considerou alguns projetos, como a criação de uma coluna ao Putsch de Munique ou um Arco do Triunfo, como parte de seus planos privados, e não hesitou em modificar os planos dos arquitetos.Speer affirme dans son ouvrage Au cœur du Troisième Reich que les modifications apportées par [:fr: Hitler] au projet de la colonne du Mouvement comme de véritables améliorations apportant au problème des forces statiques s'exerçant dans un socle une solution meilleure que celle proposée par l'architecte.
No entanto, os gostos e concepções pessoais de Adolf Hitler foram contrabalançados pela influência de certos arquitetos como Paul Troost e Albert Speer nos primeiros anos do regime.. Na verdade, Hitler respeitava o trabalho dos arquitetos a quem ele confiava projetos, os deixava livres e não os forçava a adotar seus pontos de vista,. de modo que a arquitetura sob o regime nazista não precisa ser assimilada à arquitetura de Adolf Hitler.
Características da arquitetura nazista thumb|Escritório da Baixa Silésia em Breslávia. Estilos predominantes sob o regime O movimento nacional-socialista não era, estritamente falando, projetado através do conceito de um "estilo arquitetônico nacional-socialista". Muitos membros do NSDAP tinha gostos e opiniões diferentes.
Pode-se, no entanto, caracterizar a arquitetura da época do nacional-socialismo por tanto a existência de dois estilos arquitetônicos :
Uma arquitetura neo-clássica, essencialmente dórica; esta inspiração dórica já estava presente no estilo dos prussianos Behrens, Gilly e SchinkelLars Olof Larson, Albert Speer : le plan de Berlin (1937-1943), Archives d'Architecture Moderne, Bruxelles, 1983, p. 227.Les colonnes [:fr: doriques], cannelées ou même lisses, dotées d'une base carrée et de chapiteaux constituaient un élément favori de décoration. nos planos para a Germania, e nas novas áreas de desfile do partido nazista de Nuremberg; Uma imitação do movimento Völkisch e do nacionalismo romântico em arquitetura; os exemplos são mais raros, em parte porque esse estilo se adapta mais facilmente a pedidos privados do que à encomendas do setor público; o exemplo mais notável desse estilo é o complexo do castelo de Wewelsburg, redesenhado como um lugar de culto para a SS. Os estilos românico e gótico foram utilizados para o desenho da torre norte.
Essas duas tendências entraram em conflito. No final da década de 1930, arquitetos tradicionalistas e regionalistas fervorosos, que, por exemplo, defendiam telhados altos e foram altamente influentes na década de 1920 e início da década de 1930, foram marginalizados por uma geração de arquitetos racionalistas e tecnocratasLars Olof Larson, Albert Speer : le plan de Berlin (1937-1943), Archives d'Architecture Moderne, Bruxelles, 1983, p. 205.: isto ocorreu especialmente em Berlim, onde Speer lutou contra tendências muito influentes antes de 1933.
Além disso, o regime impôs o estilo menos folclórico no desenho arquitetônico dominante na era nazista, afirmando que o estilo de uma construção é inseparável de sua função.
Não-especificidade do estilo neoclássico Deve-se notar, no entanto, que o recurso ao estilo neoclássico em um sentido amplo não era característico do nazismo; no período entre guerras, ele foi usado em muitas democracias.
Na maioria dos países, fachadas de pedra, características clássicas e monumentalidade pareciam fazer parte de qualquer arquitetura estatal.Lars Olof Larson, Albert Speer : le plan de Berlin (1937-1943), Archives d'Architecture Moderne, Bruxelles, 1983, p. 221.
Em particular, ele foi muito bem sucedido nos Estados Unidos. Em seu livro The Architecture of America, publicado em 1961 em colaboração com Bush-Brown, por ocasião do centenário do Instituto Americano de Arquitetura, John Burchardt afirma que havia na época apenas "poucas diferença entre o gosto fascista, o gosto comunista e o gosto democrático ", citando a construção do Edifício da Reserva Federal dos EUA construída pelo arquiteto Cret em 1937, o Memorial de Jefferson e a Galeria Nacional de Arte projetadas por John Russell Pope, respectivamente, em 1937 e 1939, e a construção do Edifício da Suprema Corte dos Estados Unidos, em 1939..
Na França, com o Palais de Chaillot, em paris, ou na Grã-Bretanha, com a Universidade de Londres, o estilo neo-clássico também foi muito apreciado na década de 1930. Na França, o neo-clássico mais refinado foi associado desde o século XVIII à arquitetura do Iluminismo e à Revolução Francesa. O classicismo despojado foi percebido como um meio de alcançar simplicidade, clareza e beleza. Não era percebido como anti-moderno, e parecia como uma forma de modernismo atemporal. O caráter purista do estilo clássico de Paul Troost e Albert Speer fez sua realização simultaneamente atemporal e moderna.
A arquitetura alemã sob o nazismo diferia da arquitetura italiana sob o fascismo, que era mais dinâmica e expressiva, inspirada tanto pelo funcionalismo quanto pelo classicismo, contradizendo qualquer noção de atemporalidade e lembrando fortemente o modernismo da década de 1920.
A influência de Hitler foi traduzida na arquitetura de Albert Speer por uma exibição de mais riqueza na forma, tendendo a uma maior exuberância e afastando-se da pureza neoclássica.Lars Olof Larson, Albert Speer : le plan de Berlin (1937-1943), Archives d'Architecture Moderne, Bruxelles, 1983, p. 226. Paul Troost, até sua morte, e Albert Speer, no começo de sua carreira, frustrou as tendências naturais de Adolf Hitler, ligados a uma arquitetura plástica mais elaborada e rica, próxima àquela que ele conhecera em sua juventude.