190px|miniatura|Lenin fala na inauguração do monumento a Marx e Engels. 7 de novembro de 1918. Moscou A propaganda monumental (também o Plano de "Propaganda Monumental" de Lenin) foi um programa de desenvolvimento da arte visual monumental (slogans revolucionários e escultura monumental) proposto por Vladimir Lenin em 1918 como um meio importante para a propagação de ideias revolucionárias e comunistas. "O plano" teve a importância de criar uma grande demanda por esculturas monumentais em nível estatal e, portanto, está na origem da escola de escultura soviética. O "plano" consistia em dois projetos principais:
decorar edifícios e outras superfícies "tradicionalmente usadas para banners e pôsteres" com slogans revolucionários e placas memoriais em relevo; vasta construção de monumentos "temporários em gesso" em homenagem aos grandes líderes revolucionários.
Desenvolvimento miniaturadaimagem|190px|Comissário do Povo para a Educação da RSFSR, Anatóli Lunatcharski Segundo as memórias de Anatóli Lunatcharski, a ideia de propaganda monumental apresentada na primavera de 1918 por Lenin remonta à obra utópica do filósofo italiano Tommaso Campanella, A Cidade do Sol. Uma das ideias de Campanella que interessou Lenin foi a decoração dos muros da cidade com afrescos, "que servem como lição visual para os jovens na ciência, na história, excitam o sentimento cívico —em outras palavras, participam da educação e da formação das novas gerações ". Lunatcharski traduziu as palavras de Lenin desta forma:
Lunatcharski incluiu as ideias de Lenin em um relatório que fez em 11 de abril de 1918 em uma reunião do Comité Executivo Central de Todas as Rússias. No dia seguinte, 12 de abril de 1918, Lenin, Lunatcharski e Stalin assinaram um decreto emitido pelo Conselho do Comissariado do Povo (CCP) "Sobre os Monumentos da República", que ordenou até 1 de maio de 1948:
a remoção dos monumentos "erigidos em homenagem aos czars e seus servos; organizar um concurso para projetos de monumentos "destinados a comemorar os grandes dias da Revolução Socialista Russa" e estabelecer os primeiros modelos de monumentos "para o julgamento das massas"; substituir inscrições, emblemas, nomes de ruas, brasões de armas, etc., por novos que reflitam as "ideias e sentimentos dos trabalhadores revolucionários na Rússia"; realizar a decoração de Moscou para as celebrações do Dia do Trabalhador.
Atrasos na implementação Na data designada — 1 de maio de 1918 — a execução do decreto foi interrompida, o que foi facilitado devido à ausência de um mecanismo bem pensado de sua implementação, à extrema restrição de tempo (menos de um mês) e à incerteza do financiamento dos eventos. Somente a decoração de Moscou para o Dia Internacional dos Trabalhadores, o novo feriado da União Soviética, foi realizada como planejado. A decoração da Praça Vermelha foi realizada por artistas de vanguarda liderados por Alexander Vesnin: as torres do Kremlin foram envoltas com painéis vermelhos e uma tribuna provisória foi erguida no eixo transversal da praça perto da Torre do Senado. Durante o feriado, os monumentos imperiais foram cobertos com capas, painéis vermelhos e decorações, sobre os quais foram colocados os emblemas do poder soviético e inscrições revolucionárias.
Uma das razões para o atraso do decreto foi a confusão departamental. Por conseguinte, o Departamento de Belas Artes do Comissariado do Povo para a Educação (Narkompros), cujo chefe, segundo o decreto, deveria ingressar na Comissão Especial, só foi criado em 22 de maio de 1918. Outros membros da comissão — o Comissário do Povo para a Educação Lunatcharski e o Comissário do Povo para a Propriedade Pavel Petrovich Malinovski — não conseguiram chegar a um acordo sobre ações conjuntas. No verão, a situação complicou-se devido à hostilidade pessoal entre Lunatcharski e Malinovski, causada pela liquidação do Comissariado do Povo da Propriedade da República e a transferência de suas funções para o Comissariado do Povo para a Educação; Malinovski chefiou o Conselho de Moscou, com o qual, segundo o decreto, a Comissão Especial deveria coordenar suas ações sobre a instalação de monumentos. O atraso na implementação do decreto foi alvo de duras críticas por parte de Lenin: "Estou surpreso e indignado com a sua inação e de Malinovski na preparação de boas citações e inscrições nos edifícios públicos de São Petersburgo e Moscou", escreveu a Lunatcharski; Lenin levantou repetidamente a questão do progresso do decreto nas reuniões do CCP. Lunatcharski, em resposta, reclamou que era impossível chegar a um acordo com a Câmara Municipal de Moscou e pediu para atribuir a responsabilidade pela execução do decreto a um dos departamentos — o Comissariado do Povo para a Educação ou a Câmara Municipal de Moscou.
A coordenação dos trabalhos de instalação de monumentos no âmbito da execução das tarefas definidas pelo decreto foi confiada ao arquiteto . Ele foi convidado para trabalhar no lugar de Malinovski, sendo ele um arquiteto por formação, que havia construído muito em tempos pré-revolucionários. No entanto, de acordo com Vinogradov, o mandato para supervisionar a instalação dos monumentos foi-lhe conferido pessoalmente por Vladimir Ilyich Ulianov. Do Comissariado do Povo para a Educação, o trabalho foi coordenado pelo chefe do departamento de artes plásticasDavid Shterenberg (em Moscou) e Vladimir Tatlin (em São Petersburgo). Os poderes especiais de Vinogradov, que muitas vezes se reportavam diretamente a Lenin, exacerbaram o conflito interdepartamental; segundo Tatlin, em seus encontros com Lênin, Vinogradov cobriu o andamento dos trabalhos de instalação de monumentos de maneira tendenciosa nas suas reuniões com Lenin.
Personalidades miniatura|190px|Karl Marx miniaturadaimagem|190px|Liev Tolstói miniaturadaimagem|190px|Alexander Andreyevich Ivanov Em 17 de julho de 1918, uma reunião do CCP (Conselho de Comissários do Povo) sob a presidência de Lenin discutiu o tema "Sobre a ereção em Moscou de 50 monumentos a grandes pessoas no campo das atividades revolucionárias e sociais, no campo da filosofia, literatura , ciência e arte" e aprovou o memorando de Lunatcharski sobre a implantação de monumentos, no qual, em particular, se dizia: "Toda a dificuldade de implementar esta ideia é que a rapidez da sua realização não pode vir à custa do lado artístico, pois o Estado, tal como está agora, não pode e não deve ser o iniciador do mau gosto".
Em 30 de julho de 1918 e no início de agosto, a seção de artes visuais do Narkompros elaborou uma "lista de pessoas a quem foi proposta erigir os monumentos em Moscou e outras cidades da RSFSR", preparada sob a orientação de Lunatcharski. Em 2 de agosto, a lista final, assinada por Lenin, foi publicada na Izvestia. Incluídos na lista não estavam apenas revolucionários e grandes figuras públicas, mas também grandes cientistas, filósofos, poetas e escritores russos e estrangeiros, artistas, compositores e atores — 66 pessoas ao todo. Além das esculturas de indivíduos, o plano de propaganda monumental também assumia projetos de composições alegóricas. A lista foi dividida em 6 partes e continha 66 nomes:
I. Revolucionários e figuras públicas
Espártaco Tibério Graco Bruto Babeuf Marx Engels August Bebel Lassalle Jean Jaurès Lafargue Édouard Vaillant Marat Robespierre Danton Giuseppe Garibaldi Stenka Razin Pestel Kondrati Rileiev Herzen Bakunin Piotr Lavrov Stepan Khalturin Plekhanov Ivan Kaliáiev V. Volodarski Charles Fourier Saint-Simon Robert Owen Andrei Zheliabov Sofia Perovskaia Nikolai Kibalchich
II. Escritores e poetas
Tolstói Dostoiévski Mikhail Lérmontov Pushkin Gogol Radishchev Vissarion Belinski Nikolay Ogarev Tchernichevski Garin-Mikhailovsky Dobrolyubov Dmitry Pisarev Gleb Uspenski Saltykov-Shchedrin Nikolai Nekrássov Taras Shevchenko Fiódor Tiútchev Ivan Nikitin Nikolay Novikov Aleksei Koltsov
III. Filósofos e cientistas Gregory Skovoroda Mikhail Lomonossov Dmitri Mendeleiev
IV. Artistas plásticos
Andrei Rublev Orest Kiprenski Alexander Andreyevich Ivanov Mikhail Vrubel Fedot Shubin Mikhail Kozlovsky Matvei Kazakov
V. Compositores Modest Mussorgsky Alexander Scriabin Frédéric Chopin
VI. Artistas cênicos Vera Komissarzhevskaya Pavel Mochalov
Na mesma sessão da CCP foi considerada pela primeira vez uma questão de financiamento da criação de monumentos: foi decidido pagar 700 rublos por modelo em papel (desenho) e 1 000 rublos por modelo em escultura. Com a participação do presidente do sindicato dos escultores de Moscou e de um membro do Conselho de Arte do Comissariado do Povo das Belas Artes, Sergei Konyonkov, foi feita uma lista de 50 escultores, aos quais foi pago o mesmo valor e encomendada a produção de monumentos.
Destruição de monumentos pré-revolucionários miniatura|267x267px||esquerda|Cabeça do monumento a Alexandre III em Moscou durante sua destruição A destruição dos monumentos pré-revolucionários começou no país antes mesmo da publicação do decreto “Sobre os Monumentos da República”. Assim, após a Revolução de Fevereiro em março de 1917, um monumento a Piotr Stolípin foi jogado de seu pedestal. Antes da demolição, os revolucionários organizaram um "tribunal do povo" sobre o monumento ao defensor da autocracia, e uma estrutura parecida com uma forca foi utilizada para a demolição. Ao mesmo tempo , um monumento a Catarina II foi derrubado em Ekaterinoslav.
O plano de propaganda monumental de Lenin começou a ser implementado em Moscou já em 1 de maio de 1918 — durante um subbotniki para limpar a cidade dos escombros e da destruição, um dos primeiros a ser demolido foi uma cruz memorial no Kremlin no local do assassinato de Grão-duque Sérgio Alexandrovich da Rússia, feita em 1908 de acordo com o projeto de Viktor Vasnetsov; Lenin participou pessoalmente da demolição do monumento. Na primavera do mesmo ano, com a demolição da escultura do imperador, começou a desmontagem do monumento do Kremlin a Alexandre II; o monumento, que era uma grande construção arquitetônica que ligava a encosta do Monte Borovitski (atual Monte Kremlin), foi finalmente demolido em 1928. miniatura|267x267px|Monumento ao herói russo General Mikhail Skobelev desmantelado pelos bolcheviques em 1918–19 No verão do mesmo ano, a figura do imperador Alexandre III de seu monumento na Catedral de Cristo Salvador foi desmontada em partes. O processo de desmontagem do grandioso monumento exigiu um projeto especial, no qual participou o arquiteto Dmitri Petrovich Osipov. As obras de desconstrução prolongaram-se por vários meses e foi deliberadamente teatral: a estátua de bronze do imperador foi desmembrada peça por peça, começando pelo manto, os braços com o cetro e orbe e a cabeça com coroa; a perna vestindo uma bota foi a última parte a ser desmontada. Todo o processo foi filmado e exibido em todo o país. O pedestal remanescente do monumento foi considerado por muito tempo como a futura fundação do monumento ao "Trabalho Livre". Em 1 de maio de 1920, Lenin falou na colocação de um novo monumento; mais tarde, a inscrição apareceu no pedestal: "O monumento ao Trabalho Livre, que foi citado por Lenin em 1 de maio de 1920, será erguido aqui". Foi realizado um concurso para criar o monumento, modelos dos monumentos foram exibidos na primavera de 1920 no pátio do Museu de Belas Artes, privando-se do nome de Alexandre III.
Entre os "servos czaristas" estava o General Mikhail Dmitriyevich Skobelev, o herói da Guerra Russo-Turca, cujo monumento foi erguido em 1912 na Praça Tverskaya, então chamada Praça Skobelevskaya. Como escreveram os jornais, a demolição do monumento começou no verão de 1918, alegadamente por iniciativa dos trabalhadores da fábrica (mais tarde "Foice e Martelo"), sem qualquer coação do novo governo; o progresso de demolição do monumento a Skobelev foi regularmente relatado a Lenin.
Instalação de novos monumentos e outros objetos de propaganda