Лев Влади́мирович Кулешо́в (, Тамбовская губерния, Российская империя — 29 марта 1970, Москва, СССР) — советский кинорежиссёр, сценарист, теоретик кино, педагог. Народный артист РСФСР (1969). Профессор ВГИКа (1939). Автор монтажных экспериментов «эффект Кулешова», «Творимая земная поверхность», «Творимый человек», сыгравших важную роль в теории монтажа.
Биография
Родился в а в Тамбовской губернии в имении деда. Отец, Владимир Сергеевич Кулешов, был сыном помещика. Против отцовской воли он поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, которое окончил по классу профессора Иллариона Прянишникова. Вернувшись в имение, женился на сельской учительнице из соседней деревни, воспитаннице сиротского дома Пелагее Шубиной. Через некоторое время в семье родился первенец Борис, впоследствии инженер-электрик, умерший в годы Великой Отечественной войны. К тому времени, когда родился Лев Кулешов, его дед разорился и пустил имение «с молотка». Вскоре семья переселилась в Тамбов, где отец устроился в земскую управу.
Лев Кулешов учился в Тамбовском реальном училище имени Александра II. В 1911 году умер его отец. В 1914 году вместе с матерью он переехал в Москву к брату, который учился и одновременно работал на Московской электростанции. Продолжая учёбу в Московском реальном училище, с помощью брата устроился в студию художников Ефимова, Рогена и Сидамон-Эристави, где познакомился с Львом Никулиным и Александром Вертинским. Занимался также в студии художника Ивана Смирнова. По окончании Московского реального училища поступил в Училище живописи, ваяния и зодчества, но не окончил его. Как он писал в воспоминаниях: «…доучивался я уже потом, в жизни». Пытался получить работу в каком-нибудь из московских театров. В 1916 году по знакомству поступил художником на кинофабрику Александра Ханжонкова. Позже признавался: «…о кино я тогда совершенно не думал и пошёл на студию без всякой охоты». У Ханжонкова Кулешов встретился с режиссёром Евгением Бауэром, который во многом повлиял на его понимание кинематографического искусства. Поставил декорации к фильмам Бауэра «Король Парижа», «Набат», «За счастьем». Выступал в качестве актёра.
В 1918 году дебютировал в качестве режиссёра фильмом «Проект инженера Прайта». В ходе монтажа сделал для себя несколько открытий — прежде всего возможность монтажного совмещения разных мест действия в единое («Творимая земная поверхность»). После этого совместно с Витольдом Полонским поставил фильм «Песнь любви недопетая», по собственному признанию, ничем особенно не примечательный.
Вскоре по приглашению Владимира Гардина возглавил секцию хроники и перемонтажа Всероссийского фотокиноотдела Наркомпроса. К этому периоду относится его монтажный эксперимент, впоследствии получивший название «эффект Кулешова». Суть эффекта заключается в том, что одни и те же кадры в монтажной взаимосвязи приобретают разный смысл.
Летом 1919 года вместе с оператором Эдуардом Тиссэ снимал хронику боевых действий на Восточном фронте Гражданской войны. В марте 1920 года, вернувшись с фронта, стал в качестве гостя посещать недавно открывшуюся Госкиношколу. В мае 1920 года организовал учебную мастерскую, в которой занимались упражнением двигательных способностей натурщика. Киновед Николай Иезуитов писалИезуитов Н. Пудовкин. Пути творчества. — М.—Л.: Искусство, 1937, с. 25.: Кулешов рассматривал киноактёра как совершенную инженерную конструкцию, которая должна производить целесообразные движения. Изучению техники и механики этих движений он придавал первостепенное значение, мечтая обуздать действия экранных персонажей точными алгебраическими формулами.
В июне 1920 года по заданию Реввоенсовета Западного фронта вместе с кинооператором Петром Ермоловым снимал хронику боевых действий, а также игровые сцены с участием учеников киношколы Александры Хохловой, Леонида Оболенского и Александра Рейха. Из этих материалов смонтировал агитфильм «На красном фронте». После этого, раздобыв немного киноплёнки, провёл три монтажных эксперимента «Творимая земная поверхность», «Творимый человек» (создание монтажного образа женщины) и «Танец» (монтажная съёмка танца), в которых снимались Александра Хохлова и Леонид Оболенский.
В январе 1923 года, покинув киношколу в силу разногласий с новым директором Василием Ильиным, организовал собственную экспериментальную кинолабораторию, «коллектив Кулешова». В него входили Всеволод Пудовкин, Борис Барнет, Леонид Оболенский, Сергей Комаров, Владимир Фогель, Порфирий Подобед, Пётр Галаджев, Александра Хохлова. Первой работой коллектива стал фильм «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» (1924). Лев Кулешов вспоминал: …картину по темпу, монтажу, фотографии и трюкам удалось сделать на уровне заграничной продукции и этим доказать, что советские фильмы могут быть сняты не кустарно, а профессионально. Следующей постановкой коллектива был «Луч смерти» (1925), задуманный как демонстрация его всесторонних возможностей и прежде всего различных актёрских трюков. В 1926 году на экраны вышел фильм «По закону», снятый по рассказу Джека Лондона «Неожиданное» в одной декорации и с тремя актёрами. Будучи сторонником этого фильма, главный редактор газеты «Кино» Александр Курс написал специально для Александры Хохловой сценарий «Журналистка» («Ваша знакомая»). По словам Кулешова, в фильме не было традиционной драматургии, он был построен по принципу показа «потока жизни», где камера внимательно следила за происходящим. «Журналистку» сочли неудачей. Режиссёру поставили условие — не снимать Хохлову.
В 1928 году на кинофабрике «Межрабпом-Русь» Кулешов снял приключенческий фильм «Веселая канарейка», который пользовался большим успехом у зрителя, но в то же время был обруган критикой за формализм и пошлость. Резкой критике подвергся и следующий фильм «Два-Бульди-два» (1929), действие которого развивалось в цирке в годы Гражданской войны. Исправлять его Кулешов отказался, и за него это сделала Нина Агаджанова-Шутко.
Порвав с «Межрабпомфильмом», Кулешов принял предложение Госкинопрома Грузии снять историко-революционный фильм «Паровоз Б-1000» по сценарию Сергея Третьякова. Однако по разным причинам постановка не была завершена, и Кулешов вернулся в Москву.
В 1931 году ему поручили съёмки одного из первых звуковых фильмов «Горизонт». Постановка требовала тщательной разработки звукозрительных сочетаний, поэтому в режиссёрском сценарии он применил метод графической записи звука. Работая над этим фильмом, Кулешов старался не потерять достижений немого кино и в то же время использовать звук как новое качество, которое рождается от его сочетания с изображением. Одновременно со съёмками «Горизонта» он оказывал творческую помощь немецкому режиссёру Эрвину Пискатору, снимавшему на «Межрабпомфильме» «Восстание рыбаков». В 1932 году вернулся к преподавательской деятельности на кафедре режиссуры Государственного института кинематографии.
В конце 1933 года на экраны вышел «Великий утешитель» по сценарию Александра Курса, написанному по мотивам биографии О. ГенриКулешов продолжил общение и творческое сотрудничество с Александром Курсом и после увольнения его из аппарата ЦК ВКП(б) и исключения из партии. Он принимал опального друга у себя дома, фотографировал вместе с женой и сыном.. Этот фильм был снят методом предварительных репетиций, позволившим тщательно выверить сценарий. Кулешов писал: Метод предварительных репетиций — это реабилитация актёра. Это удар по халтуре в кино. Предварительные репетиции дают возможность киноактёру под руководством режиссёра наиболее полно раскрыть образ. Срепетировав будущий фильм в системе заложенных в нём образов, и режиссёр и актёр вырываются из плена случая и априорно умозрительных построений. В январе 1934 года Кулешов приступил к работе над сценарием «Кража зрения» по одноимённому рассказу Льва Кассиля о судьбе неграмотной крестьянки, сбежавшей в город от преследований кулака и прозревающей по мере овладения грамотой. Фильм был снят с применением репетиционного метода к концу 1934 года, но вскоре запрещён за формализм и смыт.
В 1935 году Кулешов получил приглашение в Таджиккино для постановки первого среднеазиатского звукового фильма. В основу сценария, написанного Осипом Бриком, лёг роман таджикского писателя Садриддина Айни «Дохунда». Небольшая часть натуры была снята в Средней Азии, а павильоны — в Москве. Весной 1937 года весь отснятый материал был доставлен в Сталинабад, где Кулешов планировал осуществить монтаж. Без его ведома несмонтированные сцены — с дублями и кусками технического брака — были показаны на сессии Верховного Совета Таджикской ССР и вызвали у депутатов недоумение. В газете «Коммунист Таджикистана» вышла статья, в которой авторы фильма подверглись критике за безнравственность и искажение действительности. Из Москвы поступило распоряжение «картину прекратить, отснятый материал положить на полку».
После этого Кулешов сосредоточился на работе во ВГИКе, написал учебник «Основы кинорежиссуры», который был издан в 1941 году и впоследствии переведён на многие языки мира. В нём чётко, наглядно и доступно для начинающих кинематографистов изложена «азбука практики и теории режиссёрской работы».
В 1940 году Кулешову поручили постановку фильма «Сибиряки» о сибирских школьниках, отыскавших трубку Сталина, которую тот курил в ссылке в Туруханском крае, и мечтавших во что бы то ни стало вернуть её владельцу. При сдаче «Сибиряков» председатель кинокомитета Иван Большаков предложил ему исправить — переснять и смонтировать — фильм «Случай в вулкане». В своих воспоминаниях Кулешов писал: …работа по режиссёрской консультации этой картины осталась в наших воспоминаниях как дело в творческом и этическом плане неприглядное и неприятное.
В первый день войны, 22 июня 1941 года, режиссёр получил распоряжение кинокомитета совместно с Аркадием Гайдаром в пятнадцать дней написать сценарий «Клятва Тимура». Съёмки проходили под Ульяновском. Работа над фильмом была завершена в 1942 году в Сталинабаде, куда эвакуировалась киностудия «Союздетфильм». В 1943 году Кулешов снял лирическую киноповесть «Мы с Урала» о работе молодёжи в тылу. Фильм получил разрешительное удостоверение, но на экраны не вышел, вероятно, в силу своей стилистики, лишённой всякой патетики. Не дошла до зрителя и новелла «Учительница Карташова», снятая Кулешовым для Боевого киносборника «Юные партизаны»Марголит Е., Шмыров В. Изъятое кино. — М.: Дубль-Д, 1995, с. 86—87..
В 1944 году Кулешова назначили директором ВГИКа. В 1945 году он вступил в ВКП(б)Кулешов Лев Владимирович // Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. — М.: Сов. энциклопедия, 1987. — 640 с., 96 л. ил.. В 1946 году получил учёную степень доктора искусствоведения и был назначен заместителем директора по творческим вопросам, а также заведующим кафедрой кинорежиссуры ВГИКа. В 1968 году вместе с Александрой Хохловой набрал шестую послевоенную мастерскую. Среди его учеников Тенгиз Абуладзе, Анатолий Вехотко, Виктор Георгиев, Камара Камалова, Георгий Натансон, Вячеслав Никифоров, Андрей Хржановский. В 1969 году Семён Райбурт снял о своём мастере фильм «Эффект Кулешова».
«Мы делаем картины — Кулешов сделал кинематографию», — написали ученики в предисловии к книге учителя «Искусство кино (мой опыт)», изданной в 1929 году. Киновед Наум Клейман так оценил его рольКлейман Н. Подвиг мастера. К 90-летию со дня рождения Л. В. Кулешова // Киносценарии. — 1989. — № 1, с. 171.: Не отбрасывая опыт Протазанова и Бауэра, ничуть не принижая значения открытий Эйзенштейна, Вертова и Пудовкина, историк может утверждать, что родоначальником «героической эпохи» русского кино был Кулешов. Он рано осознал свою роль и исполнял её, как положено истинному интеллигенту: трудолюбиво и скромно, не требуя наград и привилегий, кроме права работать по-своему и говорить с публикой своим голосом.