Александр Александрович Китаев (род. 23 ноября 1952, Ленинград) — советский и российский фотограф, художник, куратор, историк фотографии. 

Биография Александр Китаев родился 23 ноября 1952 в Ленинграде. После окончания средней школы с 1970 по 1978 гг. работал слесарем механосборочных работ на ЛЭМЗ «Заря». В 1971—1973 гг. учился в Северо-Западном заочном политехническом институте. В эти же годы увлёкся фотографией. В 1972 году был принят в старейший в стране фотоклуб при Выборгском дворце культуры (ВДК). С 1975 по 1979 гг. входил в состав творческой группы «Окно» (А. Китаев, Б. Конов, Е. Покуц, Е. Скибицкая, С. Чабуткин), сформированной внутри фотоклуба ВДК. Находясь в составе клуба, был участником и лауреатом международных, всесоюзных и городских выставок и конкурсов народного творчества. В 1977 г. окончил факультет фотокорреспондентов городского университета рабкоров при Ленинградском Доме Журналистов. С 1978 г. работал фотографом на ленинградском судостроительном предприятии «Адмиралтейские верфи». В 1979 г. в числе ряда фотолюбителей вышел из состава ВДК и принял участие в создании фотоклуба «Дружба» Дома дружбы с народами зарубежных стран. В 1982 году прекратил посещать фотолюбительские организации и занялся интенсивным самообразованием.

В 1987 году Китаев вернулся к фотографическому творчеству и вступил в фотоклуб «Зеркало»; в 1988 г. вместе с бо̀льшей частью его членов вышел из его состава. С 1988 по 1989 гг. принимал участие в выставочной деятельности ленинградского объединения «Фотоцентр» в ДК им. «Ильича» и созданного Р. Мангутовым товарищества «Община фотохудожников». С 1980-х гг. начал создавать циклы видовых и жанровых запечатлений Петербурга, получивших впоследствии большую известность. Тогда же начал работу по созданию портретной иконографии деятелей ленинградской-петербургской культуры. В начале 1990-х много экспериментировал в области абстрактной фотографии в технике фотограммы и т. н. «химографии». С 1992 г. участник объединения «Фотоpostscriptum». В 1992 г. был принят в члены Союза фотохудожников России, в 1994 — в члены Союза Художников России. С 1998 года—член организационного совета фестиваля «Традиционный осенний Фотомарафон». С 1999 года свободный художник. В 2000 году организовал издательство Арт-Тема, специализировавшегося на выпуске изданий по фотоискусству (арт-директор, 2000—2001); редактор раздела «Арт-мансарда» сетевого журнала Peter-club (2000—2001); арт-директор фотогалереи «Раскольников» (2004—2005). В 1995—2012 гг. мастерская Китаева была местом регулярных, еженедельных (по средам) встреч и общения многих творческих личностей из разных городов России и зарубежных стран.

В 1996 г. в рамках программы «Окно в Нидерланды» работал совместно с голландским фотокорреспондентом Wubbo de Jang над созданием образов Амстердама и Петербурга. В 1996, 1998, 1999 и 2000 гг. совершил пять фотоэкспедиций на Афон, в результате которых сложилась значительная коллекция запечатлений Святой Горы. Фотографии афонского цикла публиковались в ряде книг и справочников о современном Афоне, экспонировались на 14 персональных выставках (1997—2005), а также входили в состав множества групповых экспозиций. В 1998—1999 гг. был участником российско-итальянского исследовательского проекта «Любовь Достоевская: С. Петербург-Больцано». В 2000 и 2006 гг. при поддержке Генерального консульства ФРГ в Санкт-Петербурге работал над созданием серий фотографических запечатлений объединённого Берлина. В 2006 г. — стипендиат мэрии Парижа. Автор более семидесяти персональных выставок, проходивших в России, Англии, Германии, Голландии, Греции, Италии, Швейцарии, участник более 150 групповых выставок (до 2012 г.). Куратор ряда выставочных проектов в России и за рубежом.

Знаковый представитель петербургской школы художественной фотографии рубежа XIX—XX вв. известен прежде всего работами, выполненными в жанре городского пейзажа:

«У Александра Китаева — странное чувство Петербурга. Назвать его ретроспективным нельзя. При всей своей любви к старой русской фотографии, Китаев не стилизуется под XIX век. Но и ярких примет современности у него тоже почти не найти. Он словно опровергает известную аксиому, гласящую, что любой снимок с годами превращается в документ своей эпохи. Глядя на его фотографию не скажешь: это Садовая восьмидесятых, это Дворцовая девяностых. Это просто улица и набережная — как они живут на задворках памяти: неизменные, идеальные представления, очищенные от временной шелухи. Если что и заставляет Китаева схватить свою репортерскую, узкопленочную камеру и в тот или иной момент нажать на спусковую кнопку — так уж точно не погоня за историей». (А. Толстова).Большую известность также получили и созданные им фотографии афонского цикла:«Кажется, впору уже теперь всерьез задуматься о дальнейшей судьбе этого нового фотографического архива, представляющего Афон на исходе XX века, с его „надмирностью“ и повседневностью, простыми радостями и не ускользнувшими от фотографа немалыми проблемами. Однако перед нами не репортаж, не простая фотофиксация, а образы, созданные художником. Отпечатанные, как и сто лет назад, в традиционной черно-белой технологии, работы Китаева кажутся „ретро“ или „археологической“ фотографией, однако менее всего стоит видеть в них формальную стилизацию, тоску по прошлому, попытку поворотить время вспять». (Ю. Демиденко).Не менее известны произведения в портретном в жанре: Китаев изначально создан именно как фотограф-художник и у него где-то на клеточном уровне заложена способность по своему усмотрению менять взгляд не только на окружающее, но и весь комплекс зрительного восприятия действительности. Можно подумать, что у него присутствует специальный ген перевоплощения. Поэтому Китаев обладает особой возможностью, которой постоянно пользуется, — он может позволить себе подходить к съёмке любого очередного портрета как к совершенно новой, уникальной задаче и искать её решение словно бы «от нуля», исходя исключительно из вековечной коллизии «художник — модель». (Наль Подольский)В начале 1990-х много экспериментировал в области абстрактной фотографии в технике фотограммы и т. н. «химографии».«Впервые обратившись к фотограммам в 1990-е годы, Китаев далеко ушел от своих знаменитых предшественников. Он сразу начал работать не с элементарными формулами контрастов и контуров, а с трехмерным и прозрачным стеклом, позволяющим создавать сложные пространственные композиции. И если поначалу художника ещё интересовали верные тени давно исчерпавших свою прямую функцию предметов, то затем он пришел к созданию совершенно новых реальностей. Пафос „остранения“, в равной мере воплощавшийся в попытках Рене Магритта „увидеть заново“ обычный стакан и в фотограммных композициях Ман Рея и Мохоли-Надя, оказался отвергнут ради обретения нового инструментария — стеклянной бутылки и светового потока». (Ю. Демиденко).В 2012 году прекратил фотографическую практику и посвятил себя исключительно изучению истории русской фотографии. Читал лекции по истории фотографии в Государственном музее истории Санкт-Петербурга; Государственном Русском музее фотографии (Нижний Новгород); Фотографическом музее «Дом Метенкова» (Екатеринбург); Молодёжном образовательном центре Государственного Эрмитажа; Музее истории фотографии (Санкт-Петербург); Музее российской фотографии (Коломна); Балтийской фотошколе (Санкт-Петербург); Фонде «Петербургские фотомастерские» (Санкт-Петербург); Школе визуальных искусств (Москва); Государственном центре фотографии РОСФОТО (Санкт-Петербург); Leica Akademie (Москва), на фестивалях «Фотопарад в Угличе», «ПитерФотоФест» и др. 

Библиография

Книги Субъектив. Фотограф о фотографии. Издательство С.-Петербургского университета, СПб, 2006. ISBN 5-238-04146-6 Субъективно о фотографах. Письма. «Стереоскоп», СПб, 2013. ISBN 978-5-9904923-1-8 Петербург Ивана Бианки. Poste restante. (Серия ФОТОРОССИКА). «Росток», СПб, 2015. ISBN 978-5-94668-161-2 Петербургский свет в фотографиях Карла Даутендея. (Серия ФОТОРОССИКА), «Росток», СПб, 2016. ISBN 978-5-94668-188-9

Альбомы Благословение / текст И. Чмырева. «Арт-Тема», СПб, 2000 Невольная линия ландшафта / текст В. Савчук. «Арт-Тема», СПб, 2000 Still-light / текст И. Чмырева. «Арт-Тема», СПб, 2000 Отражения. Альбом / фото А. Китаев. OCS, СПб, 2001 Жанр: Петербург. Альбом. СПб, 2011 Прогулки по Марлинской аллее / текст Е. Андреева. «Росток», СПб, 2015 Патина. Старый Летний сад. «Росток», СПб. 2015 Афонский винтаж. «Росток», СПб. 2015 Непостижимый Петербург: альбом / текст А. Толстова. «Росток», СПб, 2016 Путешествие света: альбом / текст И. Чмырева. «Росток», СПб, 2016 Проделки Вертумна в садах Петергофа" / текст Ю. Демиденко. «Росток», СПб, 2017

Публикации по истории фотографии Фотографическое время Карла Буллы / Петербург. 1903 год в фотографиях К. К. Буллы: каталог. ГМИСПб. 2003 Василий Сокорнов. Специальность — виды Крыма / Василий Сокорнов. Виды Крыма: каталог. РОСФОТО, СПб. 2005 Первый светописец Петербурга / Иван Бианки — первый светописец Петербурга: каталог. ГМИСПб, СПб. 2005 Жизнеутверждающий жанр / Ню. Old & New. Альбом. OCS, СПб. 2006 Максим Дмитриев в борьбе за авторские права в фотографии / Фотография. История и современность / Материалы научно-практической конференции, посвященной 150-летию со дня рождения М. П. Дмитриева. Нижний Новгород, 2009 О Борисе Смелове / Медиафилософия III. Фотография / под ред. В. В. Савчука, М. А. Степанова. СПб: Санкт-Петербургское Философское общество, 2009 О фотографии, Петербурге и конце века / Борис Смелов. Ретроспектива: каталог. Государственный Эрмитаж, 2009 Немецкий вклад в российскую фотографию XIX века / Санкт-Петербург в творчестве немецких фотографов XIX века: каталог. ГМИСПб, СПб, 2014 Петербургская экспедиция Ивана Бианки // Русский міръ: альманах / гл. ред. Д. А. Ивашинцов. — СПб. : Русская культура, № 9, 2014 Die Wiederentdeckung eines Fotografen. Ivan (Giovanni) Bianchi — der erste Lichtbildner Petersburgs // Fotogeschichte, Helf 141, 36. Jg., 2016 Осторожно, Везенберг! // Жевержеевские чтения: Творцы и собиратели: Материалы науч. конф. 6-7 октября 2016 г. / СПб. Гос. Музей театр. и муз. Искусства. — СПб. 2016 «в стране снега и медведей» // Русский міръ: альманах / гл. ред. Д. А. Ивашинцов. — СПб. : Русская культура, № 10, 2016

Публикации в интернете Предвестник репортажа. «Где всегда дует резкий ветер» Немецкий вклад в российскую фотографию XIX века Страшилки для взрослых. К истории «газетной утки» или как её теперь называют — «вброс» Теневая светопись. Рентген, как фотограф невидимого Назойливые комары Александр Китаев. Игорь Гаврилов: «Здоровье в советской журналистике нужно было иметь крепкое»

Выставки

Персональные выставки (выборочно) 2011 — Непостижимый Петербург — Центр фотографии имени братьев Люмьер, Москва 2010 — Париж. Демисезон — Государственный центр фотографии РОСФОТО, СПб. 2008 — Три дня в августе 1991 — Государственный музей политической истории России, СПб. 2007 — Multum, non multa — фотографический музей «Дом Метенкова», Екатеринбург 2006 — Берлин за полчаса—Центральный музей железнодорожного транспорта, СПб. 2005 — Путешествия света — Государственный музей истории Санкт-Петербурга 2004 — Ню. Версии тела—Красноярский музейный центр, Красноярск 2003 — Санкт-Петербург и волшебство Петергофских садов—La Fabbrica, Lozone 2001 — Святая гора Афон и её насельники — Тихвинский историко-мемориальный и архитектурно-художественный музей, Тихвин 2000 — Невольная линия ландшафта. Международный месяц фотографии в Москве «Фотобиеннале-2000»—Центральный Дом Художника, Москва 2000 — Между небом и землей… — Ярославский художественный музей, Ярославль 1999 — 10 лет с Петербургом—Государственный музей истории Санкт-Петербурга 1998 — Виды Святой Горы Афон—Новая Академия Изящных Искусств, СПб. 1996 — Амстердам глазами Александра Китаева—Петрозаводск, Псков, Калининград, Вологда, Череповец 1996 — Images of St.Petersburg — «Photosynkyria’96». 9-th International Meeting, Endos ton technon, Thessaloniki