«Мечтающая Тереза» (, ) — картина французского художника польского происхождения Бальтюса (настоящее имя художника — Бальтазар Клоссовски де Рола), созданная в 1938 году. Картина входит в коллекцию Метрополитен-музея в Нью-Йорке, своим провокационным характером и высокими художественными достоинствами неоднократно привлекала к себе внимание прессы, искусствоведов, психологов, культурологов.
История картины и её судьба На протяжении более шести десятилетий, вплоть до девяноста двух лет, Бальтюс изображал девочек в достаточно сомнительных с точки зрения морали позах. Современное искусствоведение отмечает в его творчестве как бесспорный интерес к сексуальным аспектам жизни девочки-подростка, так и гневную реакцию на их сексуальную эксплуатацию.
Другим многолетним объектом художника был кот, которого один из искусствоведов назвал тотемным животным Бальтюса. Когда Клоссовски исполнилось 11 лет, его любимый кот по кличке Мицу () убежал. В том же 1919 году Клоссовски создал 40 рисунков чёрными чернилами на бумаге, в которых рассказывалось о животном и о его бесплодных поисках. Они напоминают гравюры немецких экспрессионистов, таких как Эрнст Людвиг Кирхнер. В первом рисунке Бальтюс находит Мицу на скамейке в парке. В других рисунках кот изображён рядом с мальчиком на постели, он прогуливается по улицам на поводке, который тот держит в руке. В финальной сцене Мицу уже нет, и мальчик плачет один в своей спальне. Райнер Мария Рильке (который был другом семьи и любовником матери Бальтюса) организовал публикацию в 1921 году книги, посвящённой Мицу, для которой сам написал предисловие. Автор фигурировал на титульном листе книги под свои прозвищем — Бальтюс. Часто эти объекты — девочка и кот — присутствуют у него на одном холсте. На карандашном рисунке 1928—1929 годов «» () мать прогуливается с сыном, но у матери кошачье лицо.
Незадолго перед созданием «Мечтающей Терезы» художник пережил тяжёлое потрясение. Швейцарская аристократка Антуанетта де Ватвиль, за которой он ухаживал в течение четырёх лет, заявила ему, что находится в близких отношениях с другим человеком, и прекратила общение с Бальтюсом. Художник попытался покончить жизнь самоубийством с помощью лауданума. Его друг Антонен Арто нашёл живописца вовремя и спас ему жизнь. Бальтюс позже возобновил занятия живописью, создавая портреты, которые нагоняли на него, по собственному признанию художника, тоску. В 1937 году Антуанетта де Ватвиль всё же вышла замуж за Бальтюса.
Бальтюс и Тереза Бланшар
В 1936 году Бальтюс встретил жившую по соседству с ним Терезу Бланшар, одиннадцатилетнюю дочь работника ресторана. В течение следующих трёх лет он сделал большое количество картин с её изображением, которые считаются его лучшими работами этого периода. Они точно отражают настроения девочки-подростка: размышляющей, беспокойной, угрюмой. В двух из них Тереза изображена в одинаковой позе — она поднимает ногу, демонстрируя зрителю белое нижнее бельё. Эти две картины — «Девочка с кошкой» 1937 года и более поздняя и виртуозная её версия «Мечтающая Тереза» 1938 года.
Картина «Мечтающая Тереза» в экспозиции музея и на выставках Техника создания полотна «Мечтающая Тереза» — масляная живопись по холсту, размер — 149,9 x 129,5 сантиметров. Картина была приобретена в 1998 году музеем Метрополитен у и Наташи Гельман. Номер картины в каталоге музея — 1999.363.2. Сохранился как минимум один этюд автора к этой картине, его размер — 24 на 24 сантиметра, это — рисунок, который выполнен карандашом по бумаге, он находился к 1984 году в коллекции Ральфа И. Гольденберга.
Картина вызвала скандал на ретроспективе работ Бальтюса «Кошки и девочки», подготовленной Сабиной Ревалд в музее Метрополитен в конце 2017 года. Нью-йоркский музей Метрополитен отказался убрать из экспозиции картину Бальтюса «Мечтающая Тереза» после того, как в конце ноября появилась и собрала большое количество подписей в интернете петиция с требованием убрать картину или дополнить её информацией о провокационной природе картины. Автор петиции, Миа Мерилл, заявила, что шокирована наличием в экспозиции музея Метрополитен изображения девочки в непристойной позе и что в контексте большого количества судебных исков по обвинению в сексуальных домогательствах к детям музей невольно «поддерживает вуайеризм и „объективацию“ детей» («Увлечение автора картины Бальтюса девочками-подростками хорошо известно, и можно утверждать, что эта картина романтизирует сексуализацию ребенка», — сказано в петиции). Временная выставка 2013 года «Бальтюс: кошки и девочки, картины и провокации» (на ней были представлены 34 картины художника), где демонстрировалась и эта картина, как раз сопровождалась аннотацией, что «некоторые картины могут быть неприятны зрителям». В феврале 2014 года Музей Фолькванг в немецком Эссене отменил выставку картин Бальтюса, которая включала сделанные художником фотографии обнажённой несовершеннолетней модели. Директор этого музея, крупный теоретик современного искусства , правда, тогда заявил в интервью газете «The Art Newspaper», что «с точки зрения закона всё было бы в порядке, если бы это были рисунки или картины».
Другую реакцию на картину демонстрирует трогательное письмо, направленное художнику группой из двадцати детей (в возрасте от четырёх до шести лет) детского сада при Школе Святого Иоанна в Альпах () во Франции в 1994 году. Они рассказывали об огромном впечатлении, которое на них оказала картина во время посещения выставки «От Матисса до Пикассо» в соседней Швейцарии, и интересовались у художника, о чём мечтала девочка, кто она такая, что с ней в настоящее время?
Сюжет и особенности картины
«Девочка с кошкой» 1937 года — предшественница «Мечтающей Терезы» и её источники Первоначальная версия картины «Мечтающая Тереза» — полотно «Девочка с кошкой» 1937 года (). Её размер значительно меньше, чем «Мечтающей Терезы» — всего 88 на 78 сантиметров. Картина была создана в той же технике — масляная живопись по холсту. Долгое время эта картина находилась в коллекции мистера и миссис Е. А. Бергман, в настоящее время она находится в коллекции Чикагского института искусств. Тереза в «Девочке с кошкой» выглядит так, как будто её только что заставили прервать игру. Бледная кожа и сочетание бирюзового, белого и красного цветов в одежде выделяются на аскетичном фоне студии художника. Рядом с девочкой толстая с тигровой окраской кошка едва различима. Бальтюс подчёркивает невинный эксгибиционизм девочки. Эротическое настроение усиливает строгость композиции. Бесспорно, что именно художник — взрослый человек, требовал от девочки такого положения тела во время позирования. Бальтюс настаивал на «святости» своих «ангелов», как он называл свои модели, однако критик газеты «The New Yorker» настаивает на соотнесении творчества Бальтюса с крылатой фразой Оскара Уайльда: «Плохой человек — это тот человек, который восхищается невинностью». Позднее, отношения Бальтюса с другой его моделью-подростком , дочерью Жоржа Батая, были откровенно плотскими. Дети Бальтюса никогда не улыбаются. Они остаются отстранёнными и углублёнными в себя. Часто они задумчивы и поглощены своими грёзами. Эти мечты являются частью полового созревания.
Художник скопировал положение Терезы в обеих работах («Мечтающая Тереза» и «Девочка с кошкой») из фотоколлажа Ман Рэя, который появился в том же номере иллюстраций журнала сюрреалистов (№ 3, он вышел в июне 1935 года, фотоколлаж сопровождал эссе Поля Элюара), где появились иллюстрации самого Бальтюса к «Грозовому перевалу» Эмили Бронте. На коллаже присутствуют две девочки, левая сидит в позе Терезы Бланшар. В свою очередь, фотоколлаж Рэя основан на картине «После обеда» (, другое название полотна — , «Сахар и специи»), созданной в 1879 году (присутствует подпись «E. Munier 1879») французского художника, ученика Вильяма Бугро, Эмиля Мюнье (1840—1895).
На своих картинах Мюнье часто изображал собственных детей — сына Анри (от первого брака) и дочь Марию Луизу (от второго). Картина «После обеда» изображает Марию Луизу Мюнье у обеденного стола. Показателем популярности, которой пользовалась эта картина на рубеже веков, является рекламный плакат «Pears Soap» (мыловаренной компании Pears Transparent Soap), на нём эта композиция была воспроизведена около 1910 года. Несмотря на позднюю дату публикации этого плаката, картина относится к раннему периоду творчества художника. Мари Луиза здесь изображена в значительно более младшем возрасте, чем Тереза Бланшар на картине Бальтюса (Мари Луиза родилась в 1874 году). Мунье был искренне привязан к своим детям и часто изображал их в своих произведениях, используя в качестве моделей. Существуют две известные версии полотна «Сахар и специи», одна картина является более крупной версией в натуральную величину (продавалась на аукционе Кристис 19 апреля 2005 года), а другая — с уменьшением размера, она выставлялась на аукционе в Нью-Йорке 26 октября 2004 года.
Искусствовед Гаиль Леджо отмечает различие картин Мюнье и Бальтюса. Героиня Мюнье — ребёнок, а не подросток, она провокационно смотрит на зрителя, предвещая героинь американской актрисы Ширли Темпл. Тереза же, поглощённая своими мечтами, сохраняет достоинство и индивидуальность. Феминистский литературный критик утверждала, что викторианскую женщину, поглощённую мечтами, не следует рассматривать как изображение пассивности, напротив, она представляет собой образ посвящённой. Это, по её мнению, — «загипнотизированные, сомнамбулистические, вампиризированные или по-иному преображенные женщины», находящиеся под влиянием мужчины-волшебника. Ауэрбах включает в число таких персонажей и Алису Льюиса Кэрролла в образе «мечтателя / создателя / разрушителя». Ревалд и Леджо соотносят картины художника с изображением Терезы Бланшар и фотографии Льюиса Кэрролла, хотя соглашаются, что знакомство Бальтюса с ними маловероятно, так как до 50-х годов они не были широко известны.
Особенности картины «Мечтающая Тереза» В «Мечтающей Терезе» девочка сидит в задумчивости, её руки сложены над головой, обнажённые ноги становятся воплощением дремлющей подростковой сексуальности. Седая кошка, пьющая молоко из блюдца, прибавляет ещё одну эротическую метафору. Историки искусства отмечают, что на картине представлен этап жизни, который находится между невинностью и сексуальными фантазиями, реальностью и мечтами. Позже, Бальтюс неоднократно повторял, правда, с другого ракурса положение ног девочки на своих полотнах: в 1941 году (картина «Салон», , где изображена Жоржет Кослин, 13 лет, но её левую ногу скрывает стол) и в 1944 году («Золотые дни», , где запечатлена Одиль Бюньон, 14 лет).
Эндрю Бринк отмечает, что смятая ткань на заднем плане подразумевает чьё-то ещё незаметное, но ощутимое присутствие в пространстве картины. Он предполагает, что эта ткань символизирует некое заинтересованное лицо (по его мнению, ткани намеренно придана форма человеческой головы), испытывающее интерес к девочке. Он считает, что и здесь необычной формы табурет, на котором сидит девочка, напоминает жертвенный алтарь, отмечает закатанные рукава, спущенный чулок на левой ноге и сплетённые за головой руки.