Уильям Аддисон Двиггинс (; ) американский графический дизайнер, типограф и каллиграф. Он достиг известности как иллюстратор и коммерческий , внёс в дизайн шрифта и книг новые идеи, которые показал в своей рекламной работе. Его работы орнаментированы и геометричны, согласно стилям модерна и ар-деко того периода, но в них присутствуют восточные мотивы, которые уже отходят от более антикварных стилей его коллег и наставников Апдайка, и Гауди.
Двиггинсу приписывают создание термина «графический дизайн» в 1922 годуLivingston, Alan and Isabella., 'Dictionary of graphic design and designers'. London: Thames and Hudson, 1992 для описания его деятельности в полиграфии, дизайне книг, иллюстрации, типографике, леттеринге и каллиграфии. Термин получил широкое распространение после Второй мировой войны.
Карьера Двиггинс начал свою карьеру в Чикаго, работая в сфере рекламы и леттеринга. Вместе со своим коллегой Фредериком Гауди он переехал на восток в Хингем (штат Массачусетс), где провёл оставшуюся жизнь. Он получил признание как типограф. Двиггинс много писал о графическом искусстве, например, эссе, собранные в MSS WAD (1949), и его макет в рекламе (1928; REV.ed. 1949). В течение первой половины двадцатого века он также создал брошюры, используя псевдоним «Dr. Hermann Puterschein».
Его язвительная атака на современных книжных дизайнеров в Исследовании физических свойств книг (An Investigation into the Physical Properties) (1919) привела его к работе с издателем Альфредом А. Кнопфом. После этого последовала серия Alblabooks, тонко выполненные торговые книги, которые увеличили интерес общества к книжному формату. Двиггинс стремился к улучшению дизайна книг в 1920-х и 1930-х годах. Дополнительным фактором в его переходе к книжному дизайну был диагноз диабет, поставленный в 1922 года, который в то время считался смертельным. Двиггинс сказал: «Это изменило мою цель. Я отвернулся от более банальной рекламы… Я буду производить искусство на бумаге и дереве по собственному желанию, не обращая внимания на рынок.»
В 1926 году в Чикаго Lakeside Press выбрали Двиггинса для участия в кампании Four American Books Campaign. Он сказал, что рад возможности «сделать что-то помимо мусора», который будет «быстро выброшен», и выбрал рассказы Эдгара Аллана По. Пресса сочла его гонорар в 2000 долларов низким для иллюстратора его коммерческой мощи. Многие проекты Двиггинса использовали целлулоидные трафареты для создания повторяющихся единиц украшения.
Он и его жена Мейбл Хойл Двиггинс (27 февраля 1881 — 28 сентября 1958) похоронены на кладбище Хингем-Центра, Хингем-центр, Массачусетс, около их дома на Ливитт-стрит 30 и студии Двиггинса на Ирвинг-стрит 45. После смерти жены Двиггинса многие работы и активы Двиггинса перешли к его помощнице Дороти Эбб.
Полная биография Двиггинса, написанная Брюсом Кеннеттом, считается первой. Она была опубликована в 2018 году архивным музеем Letterform в Сан-Франциско.
Шрифты Интерес Двиггинса к леттерингу привёл его к :en:Mergenthaler Linotype Company. Они сделали его в марте 1929 г. консультантом для создания шрифта без засечек, им стал Metro, в ответ на европейские шрифты, такие как Erbar, Futura и :en:Gill Sans, шрифт, созданный Двиггинсом, был востребован. Двиггинс продолжал сотрудничать с Чонси Х. Гриффит, директором по типографскому развитию, все его шрифты были созданы для них. Наиболее широко используемые книжные шрифты это Electra и CaledoniaCaledonia, которые были специально разработаны для Linotype.
Следующий список шрифтов Двиггинса считается полным.MacGrew, Mac, American Metal Typefaces of the Twentieth Century, Oak Knoll Books, New Castle Delaware, 1993, , p. 335. Многие из проектов не продвинулись дальше экспериментальных отливок, потому что Двиггинс работал в области типографского дизайна во время Великой депрессии и Второй Мировой Войны. Некоторые из шрифтов были выпущены только после его смерти, а другие были использованы для вдохновения других дизайнеров.
Серия Metro
Metrolite + Metroblack (1930, Linotype) Metrothin + Metromedium (1931, Linotype) Metrolite No.2 + Metroblack No.2 (1932, Linotype) Metrolite No.2 Italic + Lining Metrothin + Lining Metromedium (1935, Linotype) Metromedium No.2 Italic + Metroblack No.2 Italic (1937, Linotype) Metrolight No.4 Italic + Metrothin No.4 Italic (Linotype)
Серия Metro была переработана при входе в производство, чтобы лучше повторить популярный шрифт Futura. Это сформировало серию Метро № 2. Многие хотят вернуться к оригинальным вариантам дизайна или предлагают их в качестве альтернативы.
Electra series
Electra + Electra Oblique (italic) (1935, Linotype) Electra Bold + Italic (Linotype) Electra Cursive (1940, Linotype, правильный italic для Electra) Совпадающие орнаменты, которые иногда называют серией Caravan (Linotype)
Charter (Разработан 1937-42, использовался только для одной книги, не был выпущен Linotype)
Hingham (Разработан 1937-43, не был выпущен, Linotype)
Caledonia series
Caledonia + Italic (1938, Linotype) Caledonia Bold + Italic (1940, Linotype)
Arcadia (Разработан 1943-47, использовался только для Typophile’s Chapbook XXII, никогда не выпускался, Linotype)
Tippecanoe + Italic (Designed 1944-46, использовался только для «Скрипучей лестницы» Элизабет Коутсворт, никогда не выпускался, Linotype)
Winchester Roman + Italic + Winchester Uncials + Italic (1944-48, разработан вручную, никогда не выпускался Linotype); был оцифрован как ITC New Winchester)
Stuyvesant + Italic (c.1949, использовался для нескольких книг, Linotype, никогда не выпускался)
Eldorado + Italic (1950, Linotype; возрождён бюро шрифтов в 1990-х годах в трёх оптических размерах), использовался Антонио де Санча
Falcon + Italic (разработан 1944 / выпущен 1961, Linotype), шрифт с засечками
Experimental 63 (c. 1929-32, никогда не выпускался), был разработан без засечек за 25 лет до Optima, неизвестный Цапфу до 1969 года
Experimental 267D (не выпускался), задуман как ответ на монотипию Times New Roman, но в итоге заброшен в пользу лицензирования Times.
Другие шрифты, созданные на основе проектов надписей Двиггинса после его смерти, несмотря на то, что не были авторизованы при жизни:
Dwiggins Deco (2009, Мэтт Десмонд для MadType; создан на основе модульного алфавита геометрических фигур, разработанного Двиггинсом в 1930 году для американских алфавитов Пола Холлистера)
P22 Dwiggins Uncial (2001, Ричард Кеглер для международного Дома шрифтов; основан на уникальной Двиггинса для рассказа 1935 года)
P22 Dwiggins Extras (2001, Ричард Кеглер для международного Дома шрифтов; набор украшений на основе трафарета и деревянных блоков, использованного Двиггинсом)
Dwiggins 48 (оцифрованный набор начальных заглавных букв первоначально созданный Двиггинсом в размере 48 пунктов для Plimpton Press)
Трюк, используемый Двиггинсом для создания динамических форм букв, состоял в том, чтобы создавать буквы так, чтобы кривые внутри буквы не совпадали с внешними кривыми. Эта преднамеренная неправильность была вдохновлена трудностью вырезания марионеток для его кукольного театра. С тех пор этот способ использовался другими дизайнерами шрифтов с засечками, такими как Мартин Майор и Сайрус Хайсмит.
Также текст, написанный Двиггинсом в макете для рекламы по выбору шрифта, начинающийся словами «Why do the pace-makers in the art of printing rave over a specific face of type? What do they see in it?», был использован многими дизайнерами шрифтов в качестве наполнителя текста, аналогичного Quousque tandem или lorem ipsum.
Марионетки Любовь Двиггинса к резьбе по дереву привела к созданию театра марионеток в гараже на Ирвинг-стрит, 5, который находился за его домом на Ливитт-стрит, 30 в Хингеме, штат Массачусетс. Он также создал марионеточную группу под названием Püterschein Authority. В 1933 году он дал там свой первый спектакль «Тайна слепого нищего». Двиггинс построил второй театр под своей студией на Ирвинг-стрит, 45. В числе других произведений были «прелюдия к Эдему», «Брат Иероним», «Тысячелетие 1» и «Принцесса Примула Шахабанская в Персии». Большинство марионеток были двенадцати дюймов ростомThe Dwiggins Marionettes: A Complete Experimental Theatre in Miniature, Dorothy Abbe (Harry N. Abrams Inc. 1964). Марионетки были пожертвованы Бостонской Публичной библиотеке в 1967.
Наследие В 1957 году, через год после смерти Двиггинса, Bookbuilders of Boston, организация профессионалов книгоиздания, в создании которой участвовал Двиггинс, переименовала свою высшую награду в W. A. Dwiggins Award.
Библиография Последняя мобилизация (1915). Рассказ в «Баснописце» и «Лучших рассказах» 1915 года. Исследование физических свойств книг (1919) [catalog.hathitrust.org/Record/001118510 Макет рекламы] (1928) К реформе бумажной валюты с точки зрения ее дизайна (клуб ограниченных изданий, 1932) Форма письма: иллюстратор автору (Уильям Эдвин Радж, 1930) Власть печати и мужчин (1936), с Томасом Дрейером (1939) WAD to RR: письмо о типе проектирования (1940) Тысячелетие 1 (Альфред А. Кнопф, 1945)
Разработанные или иллюстрированные книги William Addison Dwiggins: Stencilled Ornament and Illustration (By Dorothy Abbe), Princeton Architectural Press, 2015 () Beau Brummell, Virginia Woolf (Rimington & Hooper, 1930) The Complete Angler, Izaak Walton (Merrymount Press, 1928) Hingham, Old and New, (Hingham Tercentenary Committee, 1935) A History of Russian Literature, from the Earliest Times to the Death of Dostoyevsky, Prince D.S. Mirsky (Alfred A. Knopf, 1927) The Lone Striker, Robert Frost (Alfred A. Knopf, 1933) Paraphs, Hermann Püterschein (Alfred A Knopf for the Society of Calligraphers, 1928) The Time Machine: An Invention, H. G. Wells (Random House, 1931) The Witch Wolf: An Uncle Remus Story, Joel Chandler Harris (Bacon & Brown, 1921)
Примечания
Литература W. Tracy, Letters of Credit: A View of Type Design (1986), pp 174—194 The Type Designs of William Addison Dwiggins , Vincent Connare, May 22, 2000 S. Heller, 'W.A. Dwiggins, Master of the Book' B. Kennett, 'The White Elephant and the Fabulist: The Private Press Activities of W. A. Dwiggins, 1913—1921', in Parenthesis; 21 (2011 Autumn), p. 27-30 B. Kennett, 'W A Dwiggins The Private Press Work, Part 2 The Society of Calligraphers 1922-9', in Parenthesis; 22 (2012 Spring), p. 34-39 B. Kennett, 'The Private Press Work of W. A. Dwiggins, Part 3 Puterschein-Hingham and Related Projects, 1930—1956', in Parenthesis; 23 (2012 Autumn), p. 17-20 P. Shaw, 'The Definitive Dwiggins' (online article series) Abbe, Fili & Heller, 'Typographic Treasures: The Work of W.A. Dwiggins' (exhibition catalog)
Ссылки
Art Directors Club biography, portrait and images of work W. A. Dwiggins collection finding aid, University of Maryland Libraries (accessed 17 June 2013) Dwiggins at Typecon (anthology of artwork for talk by Rob Saunders) William Addison Dwiggins: Black & White Smith (talk by Saunders at San Francisco Public Library) Boston Public Library Dwiggins Collection — catalogue Indexgrafik — extensive range of images Guide to the Chauncey Hawley Griffith papers, housed at the University of Kentucky Libraries Special Collections Research Center Guide to the Chauncey Hawley Griffith photographs, housed at the University of Kentucky Libraries Special Collections Research Center