«Generation П» — российская экранизация одноимённого романа Виктора Пелевина, снятая в 2011 году режиссёром Виктором Гинзбургом. Работа над фильмом началась в конце 2006 года, в российский прокат фильм вышел 14 апреля 2011 года. В первые два дня проката на территории СНГ фильм посмотрели 255 тысяч зрителей, сборы за этот период составили более 2 миллионов долларов.

История создания Проект снимался как независимое кино — деньги на съёмку Гинзбург привлекал самостоятельно. Бюджеты стремительно кончались, и несколько раз картина была на грани остановки, поэтому процесс съёмок занял около пяти лет.

Фильм «Generation П» — первая большая работа автора — был воспринят публикой и критиками очень остро. Одни утверждали, что в нём нет и тени Пелевина, другие уверены, что он — точный подстрочник романа. При этом, работая над сценарием, Гинзбург изменил по-своему многие части, впрочем, очень аккуратно, боясь нарушить атмосферу самого произведения.

Сюжет Выпускник Литинститута Вавилен Татарский через карьеру в рекламном бизнесе России 1990-х годов проходит путь от продавца в ларьке до цифрового воплощения мужа богини Иштар.

Сюжет в целом соответствует роману Пелевина, при этом опущены или сокращены некоторые главы романа, а также добавлены сцены, которых нет в книге. Так, «речь» Че Гевары о вау-импульсах и вау-факторах, которая занимает более 5 % общего объёма романа, в фильме длится чуть более минуты. Всего из одной фразы Морковина в книге: «Надо новых политиков делать, современных — программу вместе с харизмой!» в фильме выведена линия нового президента России Николая Смирнова, которого «Межбанковский комитет» «слепил» из водителя Коли, используя западный бренд водки Smirnoff.

В ролях Владимир Епифанцев — Вавилен Татарский Михаил Ефремов — Леонид (Легион) Азадовский Андрей Фомин — Сергей Морковин Владимир Меньшов — Фарсук Карлович Фарсейкин Александр Гордон — Владимир Ханин Олег Тактаров — Вовчик Малой Рената Литвинова — Алла Андрей Панин — водитель Коля — президент Николай Смирнов Сергей Шнуров — Андрей Гиреев Леонид Парфёнов — камео Амалия Мордвинова — Лена Андрей Васильев — помощник Азадовского Роман Трахтенберг — Саша Бло Юрий Сафаров — Гусейн Иван Охлобыстин — Малюта Алексей Вейцлер — камео Елена Полякова — продавщица эзотерических товаров Марианна Максимовская — камео Игорь Григорьев — Сергей Юлия Бордовских — камео Павел Пепперштейн — монтажёр Сеня Василий Горчаков — ханыга из партии «Народная воля» Игорь Миркурбанов — Дима Пугин Валерий Николаев — эпизод Алексей Подольский — эпизод Ираклий Квирикадзе — старик в лесу Сергей Ионес — Давидсон Константин Крюков — эпизод

Съёмочная группа

Режиссёр: Виктор Гинзбург Сценаристы: Джина Гинзбург, Виктор Гинзбург Оператор: Алексей Родионов Художники: Пётр Пророков, Екатерина Харнас, Юрий Матей, Нина Кобиашвили Дизайн: Даниэл Обэр, Алекс Тылевич, Антон Реоли, Андрей Будаев, Юрий Балашов, студия Лебедевa, студия ТРИГРАФ Монтаж: Антон Анисимов, Каролина Мачиевска, Ираклий Квирикадзе, Владимир Марков Супервайзер визуальных эффектов: Антон Реоли, Владимир Лещинский Сопродюсеры: Роджер Триллинг, Иван Засурский, Джим Стил, Стивен Бенсон, Кристин Хэверкрофт, Дмитрий Юрцвайг Генеральные продюсеры: Юрий Крестинский, Леонид Огородников, Андрей Васильев, Владимир Яковлев, Данил Хачатуров Продюсеры: Алексей Рязанцев, Стас Ершов, Джина Гинзбург, Виктор Гинзбург

Критика и отзывы

Мы носимся с нашими девяностыми как с писаной торбой, но каким-то образом ощущение радостного и опасного хаоса удалось передать режиссёру, который называет себя «американцем в России и русским в Америке». Фильм Гинзбурга — туземный «Гражданин Кейн» без финального покаяния — заканчивается в той точке, где пелевинская сатира из девяностых становится реальностью сегодняшнего дня.

У режиссёра фильма Виктора Гинзбурга получилось главное — он достоверно передал именно этот посыл, это чувство мистического отчаяния от того, что тебя «засосало», а от правил игры уже не отказаться. От детальной проработки российской действительности 90-х с её торгашами, «крышами», разборками и стрелками, малиновыми пиджаками и поклонением Пепси-коле, режиссёр постепенно, но с нарастающей силой, переходит к захлестывающей Матрице.

Вербальное остроумие Пелевина и визуальная фантазия Гинзбурга представляют гнозис в трагикомическом виде, а там, где высмеиваются амбиции рекламодателей, пародируются приёмы рекламщиков и звучит едкая издёвка над всей современной цивилизацией — в виде натурального стёба… С другой стороны, экранная версия «Generation „П“» имеет отчётливое отношение к жанру киберпанка, где действие часто происходит в киберпространстве, размывающем границу между действительностью и виртуальной реальностью.

Тем удивительнее, что именно этот сумбурный, ввергающий в непонимание пересказ вдруг оказывается единственным вариантом адекватной передачи главного эффекта романа — шока от того, как из хаотичного нагромождения смыслов и бессмыслиц, постмодернистского гона и размышлений о русской ментальности вдруг сама по себе складывается чёткая картина мироустройства, незримая фигура того самого русско-вавилонского пса, уже очнувшегося и пускающего слюни.

Это кино не про кокаин, мухоморы, рекламу и «лихие девяностые», как пишут те, кто фильма в глаза не видел. Это кино про рехнувшуюся страну, которая «нюхнула» свободы и обезумела, потеряв целое поколение несчастных мальчиков, ставших сукиными сынами и бессовестной сволочью. Это — сатира. Самая настоящая, по заветам Свифта и Щедрина. Сатира, как полагается, с элементами фантасмагории. Талантливый плевок в физиономию всем заправилам нынешней мерзопакостной жизни…

Фильм удался — потому что очень живой, смотрится «на одном дыхании» и говорит о серьёзных вещах легко и весело. Это несомненная удача — суметь изобразить достаточно гадкую жизнь, своего рода «антиутопию», и сделать это с юмором, с весёлыми аттракционами для зрителя, с показом всяческой роскоши и красоты. Без какого-либо занудства, без малейших попыток выжать слезу, без претензий на трагедию даже там, где она, возможно, есть. Без морализирования — или с таким морализированием, которое не напрягает. Фильм пьётся как газированный коктейль с чем-то пьянящим и опасным.

Это фильм виртуозный, демонстрирующий последствия победы капитализма в холодной войне, его можно сравнить с легендарным фильмом «Прирождённые убийцы» Оливера Стоуна. Картина взрывная, впечатляющая. Фильм убедительно воссоздает на экране революционный период, и может похвастаться впечатляющей ценностью для истории, погружает в среду, рисует яркие зрительные образы времени.

… «Generation П» стоит досмотреть, даже если происходящее на экране вас озадачивает. Ведь это во многом замочная скважина, сквозь которую открывается будущее всего мира.

Поп-артовый постсоветский сатирический фильм, снятый по заумно сложному роману Виктора Пелевина «Generation П», опубликованному в 1999 году, представляет собой дерзкий и головокружительный комментарий о возможностях рекламы и о совращении души. Несуразный, необузданный, перенасыщенный и неистовый фильм «Generation П» выглядит роскошно (великолепная операторская работа Алексея Родионова), но фильм озадачивает ничуть не меньше чем развлекает. В поисках своей духовности Вавилен роется в мусорном баке рынка — подстёгиваемый галлюциногенными грибами и ЛСД — и не удивительно что его пальцы натыкаются как на чеченских бандитов, так и на призрак Че Гевары. Но в фильме этим хаосом рулит такая уверенная дерзость мысли, которая возвышает материал от унылой алчности до исступлённого торжества слоганов и перевоплощения.

Одновременно развлекательный и циничный, полный праведного гнева, фильм «Generation П» — это путешествие к жестокому и прогнившему центру медиа/власти страны, чья борьба за самосознание превратилась в зловещую рекламную кампанию.

Награды и премии

Фильм был приглашён в официальные программы десятков ведущих фестивалей мира, включая престижную программу «Авангард» фестиваля в Торонто. Фильм выиграл «Специальное упоминание жюри» в Карловых Варах и получил приз зрительских симпатий на проходившем в Варшаве фестивале российского кино «Спутник над Польшей», самого крупного в мире ежегодного смотра российских фильмов.

Издание «Russia Beyond the Headlines», являющееся международным проектом «Российской газеты», назвала Generation «П» одним из лучших 11 фильмов 2011 года, поставив его на первое место.

В январе 2012 года американское интернет-издание The Huffington Post поставило фильм на первое место среди 63 иностранных фильмов, принимавших участие в Международном кинофестивале в Палм-Спрингс (Калифорния)"Generation «П» — российский фильм года по оценкам независимых критиков и журналистов // Частный корреспондент.

Места съёмок Фильм был снят в Москве и Подмосковье. Так, «Институт пчеловодства», он же «Межбанковский комитет», снимался в основном в здании РИА Новости на Зубовском бульваре. Кабинет Азадовского с панорамным видом на Москву снимался в Смоленском пассаже.

Примечания

Ссылки

Гуреев М. В. Поколение «пепси» или «пятой ноги»? // Сервер национальной прозы РФ. — Режим доступа: http://www.proza.ru/2011/05/14/1322 Режиссёр: «Generation П» — истинно независимое кино (интервью Виктора Гинзбурга для «BBC Russian»)

Многострадальный трип (рецензия сайта ArtRead.ru) Виктор Гинзбург, режиссёр "Generation «П»: «Все, что сочинил Пелевин в 90-х, стало реальностью!» // «Комсомольская правда», 2 ноября 2009 Виктор Гинзбург: против мухоморов закона нет // «РИА Новости», 11.04.2011 Антон Самарин. Виктор Гинзбург: Кому охота быть матрицей? // фонд «Русский мир», 13.04.2011 «Generation П»: знаковое кино о российской эзотерике 90-х (Фонд «Русский мир», 2011 г) Мнение о фильме психотерапевта А. Г. Данилина

Категория:Фильмы России 2011 года Категория:Фильмы Виктора Гинзбурга Категория:Чёрные комедии России Категория:Фильмы-драмы России Категория:Экранизации произведений Виктора Пелевина Категория:Фильмы киностудии имени М. Горького Категория:Фильмы на русском языке Категория:Независимые фильмы России